23. Скльптура архаического периода.

Толчок развитию греч.скульптуры дали храмы, в кот.зарождался рельеф и барельеф. Архитектура и скульптура этого времени тесно связ.друг с другом.

Наиболее ярким образцом этого периода явл.статуя, посвященная божеству – «Артемида Делосская». В этой статуе отмечена статичность, фронтальность, симметричность.

Другая статуя «Гера Самосская» своей нижней частью напомин.колонну. Пальцы ног у этой фигуры очень точно промоделированы.

Вообще скульптуры этого периода полностью задрапированы, и перед художником встает задача показать очертания тела через ткань, через одежду.

Треугольники, образованные на переднем и заднем, фасадах храмов — под двускатной крышей, — назывались фронтонами. Конек крыши и ее углы венчались скульптурными (обычно керамическими) украшениями. Фронтоны и метопы заполнялись скульптурой.

Что касается храмов, то в них начин.на метопах изображать различные сюжеты. Эти сюжеты были самыми разнообразными (историч., военные), в осн.в этих изображ-ях присутствуют 2-3 фигуры. Фигуры непропорциональны, приземисты. В этих изображ-ях еще нет единого сюжетного действия, композиции. Нет общего масштаба фигур. Все фигуры фронтальны.

Ярк.примером явл.метоп «Поединок Персея с медузой гаргоной». В этой композиции мы как раз видим несоразмерность фигур. Медуза по размерам изображ.больше Персея, но он ее одолевает. Здесь конечно залож.идея силы человеч.духа, ттак же показано как велико зло, но что чел-к может его победить. В углу этой композиции Афина, что символизирует постоянное присутствие с нами Бога.

Так же на фронтоне тоже изображаются определенные сюжеты. Здесь впервые появл.новый прием – коленопреклонного бега. Лица на фронтоне всегда смотрят на созерцающих.

К концу 6 в.завоевывается пространство и глубина в скульптуре. Первонач.глубина передавалась с помощью показа нескольких планов, а не только фронтального. Но сами фигуры от стены еще не отстают.

24. Скульптура как самост.Вид в эпоху архаики.

Наряду с храмовой так же начин.развив.скульптура, как самост.вид ис-ва. В 776г.появл. Олимпийские игры. На них в честь трижды побеждающих водружались скльптуры, к-е наз. Курос – это обнаженные статуи мужчин. Среди подобных статуй оч.многие были посвящ.простым людям: воинам, атлетам. Изображ-я бога и чел-ка перестают отличаться. Тип Куроса слож.на Пилопанесском п-ве. Тип архаич.скульптуры формир-ся под влиянием египет.скульптуры. От нее греки заимствовали: фронтальное, статичное изображ-е, выдвинутая лев.нога, прижатые к туловищу руки сжатые в кулаки. По внешн.признакам скульптуры будут оч.похожи на егип.скульптуры, но по внутр.содерж-ю здесь будут большие отличия:

- греч.статуи обнаженные, что показ.повыш.интерес к структуре человеч.тела,

- у греков не было идеи вечности,

- скульптура не зависела от окруж.пространства (у египтян она вырастала из колонны, пилястра).

Идея совершенства у Греков будет главной!!!

В эпоху архаики куросы еще фронтальны, с 6в.начнут отходить от этого, курос будет всегда стоять прямо, статично, но внутренне уже будет заложена некая энергия, структура тела четко прописана, лицо никогда не было портретным.

Самые ранние куросы наз. Сунийские. К концу 6в. – античные куросы (руки уже не в кулаках). Одним из 1-х авторов куросов был Полимер Аргосский.

Другая разновидность скульптуры в эпоху архаики Коры – женские статуи. Они созд.по той же методике что и куросы. Они фронтальны, статичны, в полный рост. Женские статуи отлич.от куросов:

- руки свободны, левой как бы придерж.полы одежды, а пр.какой-то предмет (гранат, фигурки богов),

- никогда не изображ.голыми, всегда задрапированы от плеч до пят. Здесь скульпторы столкнулись с проблемой изображ-я одежды. Вообще в этих статуях вним-е скульптора в большей мере удел.одежде, прическе и лицу.

- коры всегда были цветные.

Яркие примеры кор: «Кора Фрасиклея» - в руке статуэтка божества к кот.она обращаетя. В этой коре формир.классич.тип одежды для архаики.

«Кора в пеплосе» - у этой коры рука отодвиг.от тела, более свободна. У нее ярко выражена улыбка, лицо более живое и более индивидуальна.

В этот период появл.первые попытки изображ-я на лице каких-либо эмоций. В этот период находят «Задумчивую Кору», «Мрачную Кору».

Одна из самых ярко дикорированных кор «Кора Антенора» - в высоту 2,15м.