13. Скульптура Древнего царства.

В период др.царства так же развивалось ис-во скульптуры. Все они хранились в храмах или пирамидах. Они носили ритуальный хар-р и подчинялись осн.законам. Все фигуры были статичны, фронтальны и тяжеловесны. Принцип симметрии и принцип фронтальности были основными в этот период.

Шедевром скульптуры др.царства являются Сфинксы при входе в храм Хефрена. Это фантастическое животное с телом льва и лицом чел-ка. На голове царский платок – клафт, на лбу змея (урей) и ритуальная борода (мудрость). Длина туловища сфинкса – 57 м, с лапами и хвостом – 73 м.

В этот период выдел.2 типа скульптур: сидящая (основная) и стоящая. В ранних скульптурах рука фараона лежала на сердце с посохом, в поздних вар-тах в руках жезл. В стоящих скульптурах одна нога всегда впереди, символ шага из вечности. Цвет кожи мужских скульптур – красно-кирпичный, женский – светло-желтый или розовый. У мужчины торс всегда обнажен – символ силы и вечной молодости.

Ярким примером такой статуи явл.статуя Хефрена в Гизэ. Выполнена из диорита. Высота 1,68 м. Фигура сидящая. На голове как и положено царский платок – клафт, есть ритуальная борода (мудрость). Сзади головы фараона располаг.сокол, что символизирует бога Гора. На лице абсолютное спокойствие (волнение, радость – земные чувства присущи только смертным), глаза без зрачка (взгляд в вечность).

Другая статуя Микерина – 97 см, Скульптурная группа, изображающая Менкаура в сопровождении богини Хатхор (слева) и богини-покровительницы одного из номов Мве. Фараон одного роста с богинями, т.е.равен богам. Богиня Мве счит.местной богиней нома, откуда исходит династия. У нее одна нога видвинута вперед, шаг в вечность. Все персонажи изображ.только молодыми. Молодость – символ жизни.

Помимо фараонов статуи так же возводились и жрецам, т.к.они были 2 людьми после фараона. Ярким примером явл.статуя жреца Каапера , ее еще наз. «Сельский староста». Статуя изображена оч.реалистична, чего нельзя было делать в статуях фараона (все должно быть идеальным). Выполнена статуя из дерева.

Так же делали скульптуры писцов, т.к.они были оч.почитаемы, были грамотными и знали язык фараонов. До нас дошла статуя писца Каи. Изображен в поза лотоса. Высота 53,5 см. Сделана фигура из известняка. Поражают глаза, к-е сделаны из различных камней и придают статуе живость. Черты лица реалистичны.

14. Ис-во Среднего царства. Храмовый комплекс Ментухотепа I (архитектурный кентавр).

Ср.царство 21-нач.19 века. В 4-й династии мы видим сниж-масштабов пирамидн.комплекса, меняется техника строит-ва, снижаются масштабы. Фараоны 5 династии возвращаются к строит.пирамид, но они оч скромные. Усиливается роль знати. Усиливается строит.их гробниц. При 6 династии к управл-ю стали привлекать номархов, в своих номах они стан.полноправными хозяевами, у некот.была даже своя армия. Они начин.строить новые «скальные» гробницы, характерные для эпохи средн.царства. Внутри это были настоящ.дворцы, с внешн.стороны – простая скала. При 6 династии происх.развал страны и начин.1 перех.период. В этот период массов.хар-р приобрет.строит.»скальных гробниц». Тайны строит.пирамид распостр.апо всей тер-рии Египта. Всвязи с этим появл.новая кладка, формир-ся школы, появл.строит.многоэтажн.построек. Камен.строит-во стан.основным. С приходом 11 династии страна снова объединяется и наступ.период средн.царства. Самым оригин.и масштабным сооруж-ем этого периода явился храм фараона Ментухотепа III. Его храм условно наз. Архитектурный кентавр, т.к.он соединил пирамиду, верхн.и нижн.храм вместе. Нижн.храм наход.там где ему положено ок.Нила. От него вела дорога жизни, к-я представл.собой замечат.архитектурн.сооруж-е. Она была 1200 м постоянно поднималась вверх. Ширина ее была 33 м, а по бокам с двух сторон стояли статуи фараона в хепсетном одеянии. В этом комплексе сооруж-ий впервые появл.поритк из 64 колонн. Передний ряд желтый (символ солнца), второй голубой, синий (небо). Верхний храм располаг.на портике. Он был окружен колоннадой – 120 колонн. На верхнем храме располаг.верхняя часть пирамиды. Заходя с востока перед нами предстает гипостильный (многоколонный) зал. Здесь колонна выносится во вне. Весь храм примыкает к скале, где наход.скальная гробница.

15. Ис-во 2-й половины Средн.царства. Храмовый комплекс Аменемхета (Лабиринт).

2 половина средн.царства наступ.с приходом 12 династии. В это время столица из Фив переносится в Ит-Таун («Объединяющий обе земли»). Снова появл.интерес к пирамиде. Они строятся по принципу как в Древнем царстве, но по масштабам конечно уступают. Измен.принцип строит-ва. Материалом вместо камня стан.кирпич-сырец, что конечно было не оч.хорошо, т.к.строения из кирпича не дошли до нас. Камень клали только в основание, либо каркас делали из кирпича.

2-я половина ср.царства отмечена огромным прогрессом скульптуры. Она стан.самост.видом ис-ва. Конечно по масштабам она уступ.пирамидам и храмам, но она оказ.более сильное эмоц.влияние. Для лучших пр-ий этого периода хар-но:

Ярк.реалистическая манера, преодоление каноничности, полное безразличие к красивости. Скульптура стан.портретом фараона. Если его изображ.суровым то использ.жесткие материалы (мрамор), если мягкий, то известняк. Т.о.с помощью материала передавали хар-р фараона. В этот период даже нашли скульптуру, где фараон изображен старым. Это нонсенс.

Живопись так же формир-ся как самост.вид ис-ва. Она берет свое начало из пирамид. Важн.роль начин.играть цветовая гамма. Даже делались экспедиции для поиска нов.красок. Здесь тоже наблюд.реалистичная тенденция. Начин.изображ.простой люд на охоте, работе. Реалистично изображ.природа.

Сам.ярким строением этого периода стал Храмовый комплекс Аменемхета Лабиринт. Укрепление экономики позволило усилить строительство, видное место в котором продолжали занимать пирамиды. Начавшееся снова увеличение царских усыпальниц завершилось грандиозным строительством Аменемхета Ш в Хавара. Хотя и здесь пирамида была сложена из кирпича и только облицована известняком, однако в ней было много особенностей; так, например, погребальная камера была высечена из глыбы отполированного желтого кварцита. Так же поражают скульптуры внутри храма и сооружением неподалеку от него двух колоссов Аменемхета III из желтого блестящего кварцита, достигавших вместе с пьедесталами 18 м высоту.  Особенную же известность получил заупокойный храм при пирамиде. Ширина храма 170 м, длина 200 м. Колоннады играли большую роль в оформлении всего сооружения и явились одной из его особенностей. Зодчие Среднего царства вообще значительно шире применяли колонну, чем их предшественники. Они создают новый тип колонн, капители которых украшены рельефными головами богини Хатор. Новым в храмовом строительстве было появление и пилона, то есть оформление ворот в виде двух башен с узким проходом между ними. Перед храмом ставились два обелиска, верхушки которых, покрытые позолоченной медью, ярко горели на солнце. В храме появл.отдельно стоящие скульптуры, т.о.скульптура выносится на общее обозрение. Лабиринт – уник.комплекс. С его строит-ва начин.сущ-е многие виды ис-ва. Пирамида теперь теряет гл.знач-е, на 1-й план выносится храм, но не до конца, пока он еще явл.частью пирамиды.

16. Ис-во 2-й половины Ср.царства. Новые веяния в живописи и скульптуре. Скульптурный портрет.

2-я половина ср.царства отмечена огромным прогрессом скульптуры. Она стан.самост.видом ис-ва. Конечно по масштабам она уступ.пирамидам и храмам, но она оказ.более сильное эмоц.влияние. Для лучших пр-ий этого периода хар-но:

Ярк.реалистическая манера, преодоление каноничности, полное безразличие к красивости. Скульптура стан.портретом фараона. Если его изображ.суровым то использ.жесткие материалы (мрамор), если мягкий, то известняк. Т.о.с помощью материала передавали хар-р фараона. В этот период даже нашли скульптуру, где фараон изображен старым. Это нонсенс. Т.к.он был очень самодостаточным он позволил себе изобразить себя реально.

Непревзойденным произ-ем ис-ва признана скульптура Сенусерпта 3. Это пик разв-я скульптурного портрета. Здесь присутствует абсолютный реализм. Особенности: ярк.реалистичн.манера, художник не скрывает недостатки, реальное историч.лицо со всеми анатомическими особенностями. Происходит преодоление канона. Берет свое начало династический портрет – разные изображ-я одного и того же лица по возрасту.

Живопись так же формир-ся как самост.вид ис-ва, отделяется от скульптуры. Она берет свое начало из пирамид. Важн.роль начин.играть цветовая гамма. Даже делались экспедиции для поиска нов.красок. Здесь тоже наблюд.реалистичная тенденция. Начин.изображ.простой люд на охоте, работе. Реалистично изображ.природа. Художник начинает осознавать себя самостоятельным мастером.

17. Ис-во нового царства. Храм Амона в Карнаке.

С 16-11 века. Время династий с 18-20. Власть постеп.теряет сакральность. При правлении 13 династии начин.гражд.война и страна раздел.на 2 части. На севере правит 14 династия, на юге – 13. Армия так же разделилась, что привело к ослаблению страны. Этим начали пользоваться соседи из Азии (гексосы). Они образовывают свое гос-во, копируют фараоновскую символику и правят в восточной части. Их столицей был г.Аварио. Т.о. 15 и 16 династии – гексосские.

17 династия образуется в Фивах и борется за освобождение Египта и его объединение. Они воюют с гексосами и в 16 веке побеждают. Начин.правл-е 18 династии – фараоном стал Яхмос 1, с его правл-я начин.период Нового царства. Постепеннно Египет разрастается по масштабам и в итоге стан.самым могущественным в мире. Офиц.столицей стан. Фивы. В этот период начинается модернизация религии. Египтяне вводят культ своего бога Амона и соединяют его с богом солнца Ра, т.о.появл.новый бог Амон-Ра.

В период нового царства храм окончательно выходит на 1 план и стан.гл.архитектурн.эл-том. В честь бога Амона был построен храм при 12 династии. Наз. «Каменной летописью Др.Египта». Гл.архитектором был Инени. На протяж.2 тысячелетий этот храм расстраивался.

Храм представл.собой вытянутый прямоугольник, разделенный на 3 отдельн.самост.сооруж-я: 1 – открытый двор, 2 – депостильный храм, 3 – святилище. По высоте эти здания выстроены сверху вниз (идея от солнца к тьме), а фундамент идет снизу вверх.

Храм строился на вост.берегу Нила. Дорога к храму начин.от самой высокой воды при разливе. Она представляла собой дорогу сфинксов. Они уже не с головой льва, а с головой барана. Баран – новый символ бога Амона, символ плодородия. Тело льва – символ бога Ра. Эти статуи считались вместилищем духа бога Амон-Ра. Считалось, что проходя по этой аллее чел-к очищался, отрекался от всего земного. Аллея шла от воды до самых ворот в храм. Вход представлял собой пилон. Он представлял собой трапецию – высота 44 м, длина 113 м, толщина стены 15 м. Она была декорирована рельефом на кот.изображ.картины правл-я того или иного фараона. Перед пилонами стояли скульптуры фараона (стоя или сидя). После аллеи богов стояли 2 обелиска. Раньше обелиски были символом бога, а теперь он стал символом фараона. Он был 4 гранный и сужался кверху и заканчив.пирамидоном. На него попадали 1 лучи солнца и это восприн.как присутствие бога Ра. Далее следовали пилоны, к-е имели узкий проход, чтобы создать естеств.порядок идущих. Затем мы попадаем в солнечный открытый двор. Здесь располаг.36 колонн, здесь были скульптуры всех богов, чтобы каждый кто приходил сюда мог молиться своему божеству. Размер двора 97,5 м х 79,25 м. 36 колонн по 12,8 м в высоту. В центре наход.еще одна колоннада из 10 колонн. Они указ.направл-е куда следовало идти дальше. Колонны были декорированы. Далее мы попадаем в депостильный храм. В нем 134 колонны. Масштаб храма 52х103 м. Вверху колонн есть капитель, к-я изображ.распустившиеся бутоны папируса. Куда бы мы не смтрели везде упираемся в колонны – идея тростник.зарослей. Потолок сдел.под звездное небо, оно как будто парит, потому что не видно подпорок. Колонны располож.так что прямые солнечн.лучи не проникают и получ.полумрак. Наконец следует 3-й пилон. Он окончат.отдел.тот мир. Туда попад.только высшие чины (родственники фараона).

Весь комплекс наполнен скульптурами (свыше 86 тысяч). Росписи одного зала заним. 2,5 га. Это один из самых богатых и грандиозн.храмов. Греки его даже причисляли к одному из чудес света.