6. Лауда

Лауда (от лат. laus — хвала, восхваление) — гимнического типа духовная песня с итальянским, иногда латинским текстом. Была популярна с XIII по XVI вв., пройдя путь от одноголосия к многоголосию. Ее возникновение в Италии было связано с деятельностью Франциска Ассизского и флагеллантов (flagello — бич). На этапе одноголосия лауда переплеталась с итальянской баллатой и имела форму, близкую также французской виреле.

В XX в. произведения под названием «Sonnengesang» для хора с инструментами написаны Шнитке, Губайдулиной.

7. Баллада

Баллада (от фр. ballar — танцевать), по происхождению — народная танцевальная песня. У Машо, главного мастера баллады эпохи Ars nova, она стала лирическим многоголосным жанром. Поэтическая структура баллады Машо — несколько строф, по 7 строк (также 8, иногда 9) в каждой строфе, с замыканием каждой строфы одной и той же строкой — стиховым рефреном. Музыкальная форма баллады — куплетная, музыкальное строение каждого куплета — A A B R (R — стиховой рефрен).

8. Эстампи

Эстампи, или эстампида (от провансальского estampir, estamper — ударять ногой о землю) — старейший инструментальный по происхождению, инструментально-танцевальный, также вокальный жанр XIII-XIV вв. Его форма строится как сцепление различных разделов, как бы музыкальных строф, называемых «пункты» («puncta»), каждый из которых представляет собой как бы повторенную музыкальную строку: АА1, ВВ1, СС1... Этот принцип последовательного повторения сближает эстампи с секвенцией, лэ и другими нерефренными жанрами данной эпохи. Количество «пунктов» в эстампи достигает 5-7. Повторение строки внутри каждых «puncta» заканчивается различными каденциями — открытой и закрытой, благодаря чему составляет очевидный прототип классического периода из двух предложений со сходными началами и с соотношением половинного и полного кадансов в конце каждого предложения.

9. Лэ

Лэ, или лейх (фр. lai, lay, нем. Leich, от Laiks, Laik — танец, игра) — один из главных жанров средневековой лирики на народном языке. По форме это — крупное, нерефренное многострофное произведение (до 300 строк), соединяющее сквозной принцип сцепления различных по стиховой структуре и мелодике строф с принципом периодической музыкальной повторности каждой из строф:

строфы AB CD EF...

муз. разделы AA1 ВВ1 CC1 ...

У Машо сложилась форма лэ из 24 строф, или из 12 двойных строф, замыкающихся повторением стихотворной структуры первой пары строф, и точным, либо транспонированным повторением музыки. Внутри двойных строф возникают функциональные соотношения открытых и закрытых каденций.

4