А. Г. Шицгал.Русский типографский шрифт

Рис. 45а. Титульный лист книги «Жизнь и приключения Робинзона Круза». Ч. II. Спб., тип. Академии наук.

1764

Рис. 45б. Начальная страница книги «Жизнь и приключения Робинзона Круза». Ч. II. Спб., тип. Академии наук, 1764

новыми, строгими по рисунку шрифтами, часто без виньеток и особых украшений.

К этим изданиям — предвестникам русского классицизма — следует, в частности, отнести «Всеобщую и частную естественную историю Георга Бюффона» (1789) и книгу Марка Витрувия «Об архитектуре» (1790) (рис. 46). Их оформление решалось одними классически строгими и удобными для чтения шрифтами.

Следует указать, что в XVIII веке уже многие рисунки шрифтов выполняли определен= ную функцию. Так, издания официального и служебного характера набирались главным образом миттель антиквой. В то же время шрифты курсивного начертания, в особенности мелкого размера (кегль 10), применялись главным образом для выделения в тексте, шрифты еще более мелкого размера (кегль 8 и 6) — в справочных изданиях, а иногда для набора стихов (см., например, Александр Сумароков «Две эпистолы», 1748 и «Артистона», 1751).

Какие же из новых шрифтов применялись в периодических изданиях? К числу периодических изданий, выходящих в типографии Академии наук, относится прежде всего газета «Санктпетербургские ведомости». Она выходила с 1727 года на немецком языке, а с 1728 года — на русском. Газета перепечатывала преимущественно известия из иностранных газет; описание внутренней жизни носило чисто официальный характер. В связи с этим «Санктпетербургские ведомости» обслуживали узкий круг читателей, главным образом придворных сановников, читающих в основном указы и другие официальные материалы, и лиц, интересующихся жизнью за границей. Тираж газеты в первой половине XVIII века едва достигал 600 экземпляров. После 1727 года особых изменений в оформлении «Ведомо-

Г Л А В А П Я Т А Я

ШРИФТЫ

ТИПОГРАФИИ

московского

УНИВЕРСИТЕТА

Со второй половины XVIII века важнейшее значение в развитии русской науки и культуры имеет деятельность Московского университета, основанного в 1755 году по инициативе М. В. Ломоносова.

26 апреля 1756 года по настоянию М. В.Ломоносова и при поддержке куратора университета И. И. Шувалова при университете была открыта типография, которая стала иг-

310]. Основное оборудование было приобретено в типографии Академии наук. Первым директором типографии Московского университета стал известный писатель и ученый

М.М. Херасков.

Втечение XVIII века типография университета выпустила более 2700 изданий, т. е. больше, чем типография Академии наук, отпечатавшая за это же время около 1700 названий. В ней печатались в первую очередь труды университетских ученых, а затем важнейшие произведения мировой науки, художественной и философской литературы.

По ассортименту выпущенных типографией в XVIII веке изданий различают три периода ее деятельности [254, 222].

К первому периоду относится около тысячи изданий, выпущенных со времени открытия типографии до передачи ее в аренду Н. И. Новикову (1756—1779). В их число входят газета «Московские ведомости», отдельные литературные журналы, произведения латинских и греческих классиков, труды современных ученых и диссертации, выпущенные под руководством М. В. Ломоносова, учебники, популярные книги, литературно=художественные произведения, в том числе современных авторов — Хераскова, Фонвизина, Богдановича. В 1772 году типография начала печатать ноты, а в 1777 году вышла в свет турецкая грамматика, напечатанная арабским шрифтом.

Второй период деятельности типографии связан с именем выдающегося русского издателя=просветителя Николая Ивановича Новикова, который арендовал типографию университета с 1779 по 1789 год. Он выпускал книги, рассчитанные на более широкого читателя.

Среди книг, выпущенных Новиковым в Москве, мы находим философскую литературу, различные руководства учебного характера, художественную литературу; он издавал домашние библиотеки (городскую и деревенскую) и, наконец, периодические издания (газету «Московские ведомости», журналы «Утренний свет», «Московское издание», «Вечерняя заря», «Покоящийся трудолюбец» и другие). Примерно две трети своих изданий (более 800) Новиков напечатал в арендованной им типографии Московского университета.

Издательская деятельность Новикова в Москве, естественно, не могла не повлиять на соотношение сил между петербургскими и московскими типографиями. Как известно, правительственный указ 1783 года разрешил частным лицам открывать типографии не только в столичных городах, но И в провинции. Однако государственные типографии губернского правления, Сенатская, Императорская, Горного училища, Морской академии, Сухопутного корпуса и другие и большое количество вновь открытых частных типографий не могли конкурировать с типографией Академии наук. Исключением была типография Московского университета, которая с восьмидесятых годов стала серьезным конкурентом типографии Академии наук и по выпуску изданий не уступала лучшим типографиям Европы.

К третьему периоду деятельности типографии относятся издания, выпущенные ее арендаторами с 1789 по 1800 год: до августа 1789 года — А. Светушкиным, до конца 1793 года — В. Окороковым, с 1794 до конца XVIII века — Христианом Ридигером и Христофором Клаудием. Ассортимент книг этого периода почти не изменился. Следует выделить произведения Карамзина, Державина, Жуковского, Дидро.

Размах издательской деятельности типографии университета, уже с самого начала ее открытия, обусловил необходимость иметь свою словолитню, которая и была создана при типографии в мае 1757 года [6, т. 1, с. 51].

В1758 году словолитня получила матрицы

иинструменты, которые привез из Кенигсберга приглашенный на службу литейщик Иоганн Венцель Таблиц. С 1758 года он значился словолитным мастером, а затем долгое

время был «над пунсонную инспектор» [6, т. 2, с. 41, 323]1 . Словолитня подготавливала собственных учеников, которые получали более высокое жалованье, чем ученики типографии [6, т. 1, с. 99].

В первые годы своей деятельности русские шрифты типография заимствовала из Академии наук, а иностранные — из Германии от известного словолитного заведения Брейткоп= фа в Лейпциге, а также из Англии. Последние, по неизвестным причинам, «в употребление не годились» [6, т. 1, с. 222].

Судя по сохранившимся образцам, русские шрифты частично, видимо, изготавливались в своей словолитне, при университете.

Эти сведения подтверждаются редкими образцами шрифтов, выпущенными в университетской типографии ее фактором Т. С. Гойе=

1 Таблиц получал жалованье 400 рублей в год; его

сыновья учились в университете.

ром в 1761 году [12]1 (рис. 47). К этому времени в типографии имелись петербургские шрифты (т. е. типографии Академии наук): титульные — клейне канон (№ 6), доппель миттель (№ 7), доппель цицеро (№ 8); текстовые — парагон антиква с курсивом (№ 10), миттель антиква с курсивом (№ 12), гробе цицеро антиква, цицеро антиква с курсивом (№ 13) и боргес антиква (№ 15). Из шрифтов, отлитых в типографии Московского университета, были миттель антиква с курсивом (№ 12), цицеро антиква (№ 13), корпус антиква с курсивом (№ 14). Анализ перечисленных шрифтов показывает, что московские литеры были сделаны по образцу академических, но несколько уступали им по качеству рисунка.

Помимо шрифтов, в образцах 1761 года значатся инициалы. Поскольку аналогичные инициалы встречаются в академических изданиях, они явно петербургской нарезки и отливки. Отмеченные инициалы решены на фоне цветочного и растительного орнамента, в некоторой мере характерного еще как для старопечатной, так и для петровской книги.

Интересно отметить, что уже в начале шестидесятых годов словолитня типографии снабжала другие типографии не только рус= скими, но готическими и латинскими литерами. Так, в письме куратора университета В. Е. Адаурова директору типографии М. М. Хераскову от 3 февраля 1765 года содержится требование «изготовить для вновь организуемой типографии при Артиллерийском инженерном шляхетском корпусе литер российских, немецких и латинских... изготовить лучшему словолитному мастеру И. В. Габлитгу» [6, т. 2, с. 41].

Новое отношение к рисункам шрифтов проявившееся еще в шестидесятых годах, по= сле вступления на престол Екатерины II, луч= ше всего выявляется в наборе книги Ломоносова «Первые основания металлургии» (1763) Введение — обращение к Екатерине — набра= но миттель антиквой. Этот шрифт, включен= ный в рассмотренные образцы 1761 года (по № 12), по рисунку ближе к шрифтам петров= ского периода. Если в середине XVIII века самым популярным шрифтом для набора пре= дисловий к «торжественным» книгам был па= рагон антиква, то в шестидесятых годах для предисловий к научным изданиям стали при менять миттель антикву.

1 Эти образцы сохранены в двух экземплярах. Первый из них имеется в библиотеке им. М. Е. Салтыкова=Щедрина в Ленинграде, второй — в Лондонской национальной библиотеке. В библиографии русских типографских шрифтов В. Адарюкова эти образцы неправильно датируются 1768 годом. Номера в скобках соответствуют обозначениям шрифтов в образцах.

Своеобразный ассортимент шрифтов типографии Московского университета конца XVIII века виден как в отдельных изданиях, так и в образцах, выпущенных арендаторами Ридигером и Клаудием в 1796 году [15] (рис. 50а).

Титульные шрифты в образцах 1796 года представлены от самого большого размера — гробе миссаль — до малого канона. По рисунку эти шрифты сходны с описанными выше образцами титульного листа «Диплома». Интересен орнаментированный шрифт двойная терция (№ 7), напоминающий по рисунку орнаментированные шрифты французского словолитчика Фурнье=младшего.

Текстовые шрифты из образцов 1796 года по рисунку можно разделить на три группы.

К первой группе относятся шрифты, которые сделаны по академическому образцу

(описанному выше шрифту гробе цицеро). Это гробе цицеро (значится в образцах 1761 года как еще не освоенный в производстве) и терция прямая (№ 16). Контрастные по типу, они более строги но рисунку, чем академические.

Во вторую группу включаются шрифты которые представляют собой модификацию академических образцов в сторону приближения их рисунка к шрифтам старого стиля: терция прямая (№ 14), прямой миттель на

Сравнивая шрифты первой и второй группы с академическими образцами, нельзя не

1 Длинными называли, видимо, шрифты, которые имели минимальный интерлиньяж.

отмстить лучшее качество нарезки петербург= ских шрифтов. К числу отрицательных особенностей нарезки университетских шрифтов следует отнести неравномерные апроши. Особенно ярко этот недостаток обнаруживается в буквах «у» и «д», где пробел между диагональными штрихами слишком велик.

В третью группу мы включаем новый тип текстового шрифта, так называемого круглого начертания, ставшего прототипом московского рисунка начала XIX века. Если новые, более строгие рисунки шрифтов, представленные в образцах типографии Академии наук 1788 года, явились модификацией старых рисунков, то шрифты третьей группы типографии Московского университета были построены на новой основе.

«Круглый» шрифт в образцах 1796 года представлен четырьмя размерами: миттель (№ 22) (рис. 50в). малый миттель (№ 26), ци-

церо (№ 28) и корпус '. В этом рисунке обнаруживаются новые тенденции в развитии графики русского шрифта. Если раньше русские шрифты строились независимо от латинского, то новые шрифты типографии Московского университета явились, видимо, первыми образцами, которые были изготовлены совместно с образцом латинской антиквы конца XVIII века. Поэтому отдельные начертания букв в новом шрифте (как например, «о», «а», «с», «е») делались одновременно как для русского, так и для латинского алфавита.

Графика нового шрифта в определенной мере имеет связь с его названием. Буквы но-

1 Корпус круглый 1800 года значится как дополнительный шрифт в прибавлении к образцам 1796 года.

ных букв постепенно освобождаются от архаизмов XVIII века. Буква «з», например, созданная еще при Петре I в приближении к славянскому полууставу, становится круглой и более симметричной. Особое построение характерно для букв «ж» и «к», у которых верхние дуги обрезаны подобно нижним. Один из главных признаков круглого шрифта — удлиненные по вертикали «хвосты» в буквах «д»,

«ц», «щ».

Таким образом, в отличие от гравированного рисунка шрифтов типографии Академии наук середины XVIII века шрифты типографии Московского университета в период становления дворянского классицизма приобретают характерные особенности шрифтов старого стиля.

Новые рисунки шрифтов типографии Московского университета стали широко применяться в конце XVIII и особенно в начале XIX века как в государственных, так и в частных типографиях.

Уточнение особенностей графики шрифтов типографии Московского университета в сопоставлении с другими элементами оформления позволяет перейти к анализу применения их в книжных изданиях.

Одно из первых, наиболее известных изданий, вышедших в типографии Московского университета в 1757 году (через два года после открытия университета),— «Собрание разных сочинении в стихах и в прозе» М. В. Ломоносова (рис. 51). Набрана эта книга шрифтом, заимствованным еще из типографии Академии наук. Текст, в частности, набран миттель антиквой. В оформлении данного издания мы не находим той пышности, которая была характерна для типографии Академии наук, когда выходили издания, посвященные «торжествам».

В стилистическом отношении собрание сочинений М. В. Ломоносова оформлено непоследовательно: в книге применены случайные по исполнению заставки и инициалы в виде украшений, которые не создают цельности. Правда, такое непоследовательное применение в одном и том же издании различных по стилистическим особенностям наборных элементов типично для многих изданий, выпущенных типографией Московского университета в XVIII веке.

В пятидесятых — шестидесятых годах текст большинства изданий набирался миттель антиквой — шрифтом, созданным еще в тридцатых годах, а сопутствующие украшения, независимо от типа издания, включали или пышные декоративные элементы, или элементы легкой наборной орнаментики типа Фурнье. К таким изданиям относятся, например, «Логика» Хр. Баумейстера (1760), «Торжествую=

Рис. 50в. Страница книги образцов шрифтов типографии Московского университета. М., 1796

щая минерва» (1763), «Теоретическая и практическая арифметика» Д. С. Аничкова (1764).

«Легкий» стиль оформления более определенно отражен в изданиях художественной литературы, которые набирались шрифтами типа гробе цицеро (университетской нарезки).

В них мы встречаем инициалы, изображенные в виде раковин, орнаментальные заставки, состоящие из цветочных мотивов. В этом стиле оформлены книга М. М. Хераскова «Нума или процветающий Рим» (1763) (рис. 52), «Собрание 4291 древних российских пословиц» (1770).

Более строгое, шрифтовое оформление книги, в связи со становлением стиля классицизма в изобразительном искусстве, определяется в Москве под влиянием, видимо, академических изданий в конце XVIII века. Наглядно это подтверждается при сравнении