Добавил:

Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Алтайский государственный технический университет им. И.И.Ползунова

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

А. Г. Шицгал.Русский типографский шрифт

.pdf

Скачиваний:

415

Добавлен:

14.02.2015

Размер:

12.24 Mб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 12 / 202 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 > Следующая >>>

Г Л А В А П Е Р В А Я

ОСОБЕННОСТИ

ГРАФИКИ

РУССКИХ

РУКОПИСНЫХ

ШРИФТОВ XI—XVII ВЕКОВ

Первые типографские шрифты как в России, так и в других славянских странах Европы создавались на основе рукописных. Это обязывает нас в настоящем издании дать краткий обзор развития в России различных типов рукописных шрифтов, которые зачастую отличались высокохудожественным мастерством.

Старославянская письменность известна с X века нашей эры в двух начертаниях — глаголицы и кириллицы. Оба начертания в первое время применялись параллельно. Затем кириллица как система письма в восточных и южных славянских землях к XII веку вытеснила глаголицу. Кириллица состоит из ряда букв, взятых из восточногреческого письма, к которому были добавлены новые буквы для обозначения чисто славянских звуков, отсутствовавших в греческом языке (например, шипящие и йотированные).

По данным, принятым в русской палеографии, древнерусские рукописные шрифты подразделяются по своему начертанию на три основных типа.

Древнейшие русские рукописи, известные с XI века, написаны кириллицей, особым почерком, получившим в палеографии наименование устава.

В древнем уставе каждая буква имеет чаще всего одно начертание (писалось медленно, как правило, перпендикулярно к строке); в нем нет выносных элементов над строкой, мало сокращений (титлов) и ударений (сил). Уставом писали различным размером, чаще всего крупным, иногда средним, редко мелким. Один из лучших образцов устава — шрифт первой сохранившейся русской рукописной книги «Остромирово Евангелие» (1056—1057) (рис . 3) .

С XIV века устав сменяется полууставным письмом. Полуустав становится профессиональным письмом писцов. Поскольку полууставным письмом писали более быстро, постро-

ение букв в нем		менее строгое, чем в уставе.
В	полууставе	одни и те же буквы могут
иметь	различные	начертания, чаще с накло-

ном вправо, букв с сокращениями и ударениями значительно больше, чем в уставе, увеличивается количество выносных элементов. Полуустав, как правило, мельче устава (рис. 5).

Со второй	половины XIV и в XV	веке в
русской книге	получил широкое распростра-
нение другой вид письма — скоропись.
Скоропись	применялась главным образом
в административно=правительственной,		хозяй-

ственной и дипломатической переписке. Чаще всего в практических целях. В соответствии со своим назначением скоропись отличается многочисленными сокращениями слов, постоянной выноской элементов букв над и

Рис. 3. Устав из «Остромирова Евангелия» (1056=1057)

под строку, многообразием начертаний одних и тех же букв (рис. 6).

Такое деление древнерусского письма на три типа условно. С художественной точки зрения даже беглый анализ основных типов рукописных шрифтов одних и тех же или разных периодов обнаруживает их многочисленные разновидности. Это можно увидеть даже в немногих сохранившихся литературных источниках XI века. Разный художественный облик шрифта мы наблюдаем, например, при сравнении «Остромирова Евангелия» (1056 — 1057) и «Изборника Святославова» (1073) (рис. 3, 4) . Отличается почерк «Служебной Минеи» (1096), написанной разными писцами мелким уставом, в котором начертания отдельных букв (например, «зело», «земля», «ук», «ер», «ять») в определенной степени имеют скорописный характер (табл. I) .

Для написания заглавий в русской книге с конца XIV века стали применять письмо, называемое вязью. Вязь — декоративное письмо, связывающее строку в заглавиях в непрерыв= ный и равномерный орнамент. Вязь использо= вали не только в рукописных, но и в первопе= чатных и старопечатных книгах, чаще всего в начале текста и обычно выполняли киноварью или другой цветной краской. Для написания вязью прибегали к двум приемам: буквы сокращали и украшали. Благодаря сокращению удавалось расположить необходимое для данного письма число букв в отведенном месте.

Лучшие образцы вязи сложились в середине XVI века в Москве, при Иване Грозном, в

Рис. 4.	Образцы	уставных почерков	XI—XVI веков
	(заимствованы из кн. Саввы		[2]:
а — из	«Изборника	Святославова» (1073); 6 — из «Псалтыри»
	(1296);	в —из «Четвероевангелия»	(1817)

каллиграфической мастерской, которой руко= водил митрополит Макарий, а также в Новго= роде (рис. 7). С XVIII века начинается упа= док искусства вязи, которая сохраняется толь= ко в старообрядческих книгах в течение XVIII и XIX веков.

Со второй половины XVII века особенно большим искусством отличаются на Руси виды почерков, называемые скорописью. Это объясняется, в частности, развитием каллиграфического искусства. Характерные виды каллиграфических почерков, господствовавших со второй половины XVII века, лучше всего отражены в букварях — так называемых азбу= ковниках. При этом одни из азбуковников были школьным пособием для обучения чте=

как новый тип рукописного шрифта,

предше-

ствующего типографскому

гражданскому.

существующем

определении

скорописи

не отражена, кроме того, закономерная эволю-

ция письма. Известно,

например,

что

мину-

скульное письмо,

имеющее

в своем

составе

уже строчные буквы с выносными элементами,

образовалось из письма, состоявшего из одних

заглавных букв. Можно предполагать, что ма-

юскульное письмо (например, уставное)

и по-

степенно образованное минускульное (напри-

мер, письмо XVIII века) имели книжные, мед-

ленно написанные и

скорописные

разновид-

ности.

В связи с этим нельзя не отметить нечет-

кость границ русской палеографии. В послед-

нее время в научной литературе на это

обра-

щалось внимание. Особый интерес представ-

Рис. 5. Образцы полууставных почерков

ляет статья П. Н. Беркова, который различает

XIV —XVI веков (заимствованы из кн. Саввы [2]):

старую

палеографию

(буквально

палеогра-

а —из

«Четвероевангелия»

(1383);

б — из

«Макарьевской

фию) от палеографии нового времени — иео=

Четьи=Минеи»

(1553)

графии. Если палеография, согласно П. Н. Бер=

кию, другие же служили только образцами

кову, имела дело с развитием письма в имма-

для письма — в них

приводились

различные

нентном плане «...с переходом одних почер-

написания отдельных букв.

ков в другие без каких=либо воздействий», то

По красоте и оригинальности почерка

неография должна считаться с такими спутни-

можно выделить интересный памятник древне-

ками письма, как книгопечатание, в том числе

русского письма — азбуковник середины XVII

гравирование, литография и другие способы

века (1652—1653), написанный

на

бумажном

печати, которые оказывают большое влияние

свитке, наклеенном на холст. Азбуковник на-

на развитие письма [171].

зывался «Азбука славянского языка и написа-

Где же рубеж для палеографии и с чего

ния скорописью учиться писать»

(рис, 8).

должна начинаться неография? Такой рубеж

Рисунки заставки

заглавной

буквы

вы-

в латинской палеографии, видимо, определя-

полнены тушью, киноварью и жидкой голубо=

ется периодом возникновения и начала разви-

вато=зеленой краской. Текст заглавия — устав=

тия книгопечатания, светской культуры и ста-

ной скорописной вязью. Следующий после за=

новления новой графики шрифта, что в основ-

главия

текст — рассказ

об

Александре

Маке=

ном завершается в эпоху высокого Возрожде-

донском — исполнен скорописью.

ния

(XV=XVI века).

Каллиграфическое искусство не могло не

В другом направлении развиваются книго-

оказать определенного влияния на развитие

печатание, светская культура и новая графика

новых почерков, которые получили распрост=

шрифта в России. Книгопечатание в

России

ранение в московском письме XVII и начала

появляется в середине XVI века, старая же

XVIII века.

графика шрифта продолжала существовать до

Как

отмечается

нашем

исследовании

начала XVIII

века.

Поэтому

рубеж

русской

[296, с. 62—76], в русской палеографии

недо=

палеографии должен

быть

определен,

види-

статочно четко дифференцируются различные

мо,

периодом

развития

становления

свет-

виды почерков в связи с их назначением. По=

ской культуры и новой графики шрифта, т. е.

этому все почерки второй половины

XVII —

XVIII — началом XIX века.

XVIII веков, различавшиеся по

своей

графи=

Скоропись конца XVII века, как мы пыта-

ке, определяются единым термином «скоро=

лись

показать,

повлияла

на

возникновение

пись». Такое положение, сложившееся в рус=

различных видов письма. Это обязывало

нас

ской палеографии, лишает возможности про-

рассмотреть эволюцию в основном московс-

вести границу между

древнерусской и граж-

кой скорописи XV, XVI и XVII веков, так как

данской графикой письма конца XVII—XVIII

именно эта графика шрифта предшествовала

веков.

возникновению гражданской азбуки.

Устав и полуустав относятся, как правило,

Скоропись XV века близка к беглому по-

к книжным видам письма, скоропись же,

как

лууставу. В отличие от полуустава в ней вы-

беглый

почерк, прежде

всего — деловое пись-

явлены

буквы

выступами

(см.

буквы

«а»,

мо. Почерк, которым писали книги в XVIII ве-

«з»,

«т», «ж», «ъ» в табл. I I ) . Кроме того, ско-

ке, мы рассматриваем в определенной степени

ропись

XV века

сохраняет

начертания

глав=

Рис. 6. Образцы скорописных почерков XV —XVII веков:

а — скоропись

(XV век)

из

жалованной

грамоты

на

вотчины

крестьянам на вотчины московского Вознесенского девичьего

Троице=Сергиевскому монастырю (архив коллегии экономии по

монастыря

(архив коллегии

экономии

по московскому уезду):

московскому уезду);

скоропись (1627)

из жалованной гра=

г —переходный вид письма

(1686) из жалованной

грамоты ро=

моты Калягину монастырю на 2 двора и Кашинском посаде

стовскому

Богородице=Рождественскому

девичьему

монастырю

(фонд жалованных

грамот

на

вотчины,

чины и

дворянство):

па безоброчное владение мельницей в дворцовом селе Вощаж=

в — переходный

вид

скорописи

(1675) из

послушной

грамоты

никово

(фонд жалованных грамот на вотчины

и чины)

2 А. Г. Шицгал

Рис.

7. Образцы русской вязи XVI

века:

а — из «Лицевого летописного

свода»: б — из «Новгородского

Евангелия»

(заимствовано из кн. В. H. Щепкина [311])

ным образом прямых или ломаных линий (см.

ской скорописи [311, с. 132] и отчасти к латин-

буквы «б», «в», «ж» на рис. 6а).

скому письму. Появление новых элементов

Скоропись второй половины XVI века,

лучше всего выражено в росчерках отдельных

особенно начала XVII века, содержит элемен-

букв

(см. буквы

«ч», «д», «п», «к», «н» в табл.

ты и даже начертания отдельных букв, харак-

II), в новом начертании буквы «я», буквы «у»

терные для греческой скорописи

(см. буквы

в начале слов (близком к современному) и в

«а», «р», «л»). Эта скоропись создавалась глав-

других

изменениях,

которые

должны

стать

ным образом на основе полукруглых

очерта-

предметом специального

исследования.

ний (см., например, буквы «д», «в», «е» на

В начале XVIII века наряду с новым видом

табл. II).

скорописи

распространяется

другой

тип

Различные виды скорописи второй полови-

письма (медленно написанное), которое свя-

ны XVII века, и особенно начала XVIII века,

зано как с полууставом, так и со скорописью

отличались от древнерусской главным образом

конца XVII — начала XVIII веков

(рис.

9 ) 1 .

начертанием

отдельных букв,

их

округлостью

Необходимо отметить, что, несмотря на су-

и умеренной контрастностью.

ществование в XVIII веке типографского

Так как развитие письма неразрывно свя-

гражданского шрифта, графика русского пись-

зано с развитием языка, мы вправе обратить

ма в полном смысле светской становится толь-

внимание на то, что в этот период восточно=

ко в начале XIX века2 . В русском письме в те-

византийское

воздействие

церковнославян-

чение всего XVIII века еще сохраняются ар-

ском языке уже уступало дорогу западноевро-

хаизмы, характерны в этом отношении буквы

пейскому [103, с. 16].

«л», «р», «у», «д», «ж»,

начертание

которых,

Новые элементы московского

письма

за-

особенно в первую половину XVIII века, было

крепляются в почерках передовых людей пет-

еще

неустойчивым.

ровского времени. Об этом

свидетельствуют

Однако по общей графике, по своему ху-

образцы писем приближенных Петра I — боя-

дожественному

облику

московское

письмо

рина Ф. А. Головина, русских послов — и мно-

уже в конце XVII и особенно в начале XVIII

гих других писем, хранящихся в архиве древ-

века начинает существенно отличаться от

них актов1 . Образцы этих

почерков

можно

древнерусского. И поскольку этот новый тип

видеть и в жалованных грамотах,

различных

письма, появившийся в начале XVIII века в

писцовых и переписных книгах петровского

период упадка церковной книжной

культуры,

времени.

При анализе

графики

русских

почерков

XVIII

Новые почерки значительно отличаются от

века в отдельных работах между скорописью и медлен-

почерков XV, XVI и начала XVII века — в них

но написанными почерками не проводится различий

меньше обнаруживаются элементы, характер-

(см.: Королева

Н. Г., Панфилова

А. К.

Из

истории

ные для древнерусского письма

греческой

графики

XVIII

века

[207,

с.

408 — 411],

ссылка

на эту

скорописи. Новые почерки, обнаруживая

но-

работу: Жуковская Л. П. [191, с. 134]).

2 Об этом писал еще в учебнике русского право-

вые элементы

и начертания

букв,

по

своей

писания (Спб., 1844) автор А. А. «Не прежде, как с

графике в известной степени

близки к киев=

начала нынешнего столетия, у нас начался новый по-

черк

постепенно

шел к совершенству». (Заимств. у

1 ЦГАДА, Кабинет Петра I.

С. А.

Рейсера [242, с. 73]).

							Т а б л и ц а I
	ХI в	XII в	XIII в	XV B	XVI В	XV B Конец ХV в
1073	1096	1143	1296	1493	1552	1457	1500

1	2	3	4	5	6	7	8
Алфавиты	уставных	и полууставных	п о ч е р к о в	XI — X V I I веков	(заимствовано	и л	к н . Саввы [ 2 ] ) :
	1—4 — уставное письмо; 5—6 — полууставное письмо: 7—8 — скоропись.

Т а б л и ц а I I

Сравнительный анализ отдельных букв московского письма XV —XVII веков и начала XVIII века (перерисовка)

Рис. 8. Образцы скорописи	из свитка	«Азбука	славянского языка
и написания скорописью учиться		писать»,	1652 — 1653
(Отдел	рукописей	ГБЛ)

Рис. 9. Г р а ж д	а н с к о е	письмо (1703):
а — фрагмент страницы из письма	боярина Ф. А. Головина Л. Д. Меншикову
(ЦГАДА, Кабинет Петра I. отдел I I . кн. 2.		л. 901): б — из жалованной грамоты

гетману Мазепе на Крутицкую волость (Государственное древнехранилище. Хартия рукописей, отдел I. рубрика IV)

послужил основой построения гражданской азбуки, мы вправе назвать его гражданским письмом1 .

Факт появления новой графики в русском письме конца XVII — начала XVIII века в последнее время признан многими исследователями (палеографами и историками русской книги). Однако в различных толкованиях неоднократно допускались поспешные выводы и неточности.

Так, например, В. С. Люблинский в статье «К пониманию генезиса гражданского письма» [219] пытался доказать, что один из важных признаков гражданского письма состоит в том, что оно в полной мере отражает минускульный алфавит.

1 По П. Н. Беркову — «парадной скорописью», в отличие от повседневной скорописи, которая применялась в быту, в канцеляриях при писании черновых документов [171].

В новых почерках московской письменности явно выражена тенденция постепенного образования начертаний букв, впоследствии превратившихся в строчные (минускульные). К таким буквам, в первую очередь, относятся «б», «у», «р», которые применялись в графике письма и чаще в гравированном виде. Однако почерки гражданского письма не только начала, но и всего XVIII века, как указано выше, были неустойчивыми. Минускульный алфавит в полной мере установился в русском письме, видимо, под влиянием типографского гражданского шрифта только в двадцатых=тридца= тых годах XIX века. Однако эта тема требует специального изучения1 .

1 По П. Н. Беркову, процесс перехода скорописи

всовременное письмо завершается только в первой

половине XIX века, при этом к основным источникам, на основе которых произошел этот переход, следует отнести цельногравированные издания и типографский курсивный шрифт [171],

Г Л А В А В Т О Р А Я

ОСОБЕННОСТИ

ГРАФИКИ

ШРИФТОВ

ПЕРВОПЕЧАТНОЙ И СТАРОПЕЧАТНОЙ РУССКОЙ КНИГИ

Появление книгопечатания в Москве относится к тем важнейшим государственным мероприятиям, которые проводил царь Иван Грозный в пятидесятых=шестидесятых годах XVI века. Все издания, вышедшие в России в XVI веке (в том числе анонимные, Ивана Федорова, Андроника Невежи и другие), называют первопечатными. Старопечатными при-


нято	называть	издания,		которые	вышли в
XVII — начале XVIII века и были напечатаны
древнерусским		шрифтом		(т. е. до	появления
в 1708 году гражданского шрифта).
По	назначению		старопечатные		издания
могут	быть разделены		на	три группы. К пер-

вой группе относятся книги церковнослужеб= ные (Октоих, Триоди, Часовники и другие). Вторую группу составляют книги, предназначенные для чтения и изучения вне церкви. Одним из первых таких изданий был «Пролог», вышедший в двух томах в 1641 — 1643 годах (собрание анонимных житейных и нравоучительных статей). В некоторой мере к таким изданиям могут быть отнесены «Апостол» и «Евангелие», которые использовали не только для чтения вслух во время служб в церкви, но и для индивидуального чтения и в значительной мере для рассматривания. Это относится в первую очередь к фронтисписам, заставкам и другим украшениям.

К третьей группе следует отнести книги в основном светского назначения, вышедшие в Москве в XVII веке: около 10 букварей, из них два издания В. Ф. Бурцева (1634, 1637), грамматика Мелентия Смотрицкого (1648), книга «Уложение царя Алексея Михайловича» (1649), «Учение и хитрость ратного строения пехотных людей» (1649), сочинения Симеона Полоцкого, в том числе «Букварь языка сла= венска» (1679), «История о Варлааме и Иоа= сафе» (1680), «Обед душевный» (1681), «Вечеря душевная» (1683).

К переходным изданиям, которые по оформлению занимают промежуточное положение между старопечатными книгами и изданиями гражданской печати, можно отнести гравированный на меди лицевой букварь Кариона Истомина (1694), отдельные книги начала XVIII века — букварь Федора Поликарпова (1701), арифметику Леонтия Магницкого (1703), а также русские издания, выпущенные в Амстердаме по указанию Петра I.

Типографские шрифты для русской первопечатной и старопечатной книги, так же как и для других славянских первопечатных изданий (краковских, пражских, южнославянских), создавались, как правило, на основе шрифтов рукописной книги, которая, как мы знаем, была широко распространена в России не только в XVI, но и в XVII веке. Для этой цели чаще всего использовали рукописный по=

<<< < Предыдущая 12 / 202 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

#
14.02.20152.32 Mб12Zaschita_ot_shuma_404.doc
#
14.02.201521.04 Mб36zrumov_inf_pos.pdf
#
12.03.2016643.93 Кб146_publ_Kriukova_UMK_Istoriia_kostiuma_mody_2012.pdf
#
01.07.2025274.94 Кб0_ИРПЦ_4.последние рюриковичи_Иван3, Василий 3, Иван 4 Грозный, Феодор.doc
#
16.08.201992.67 Кб1а-з произ. рез-в.doc
#
14.02.201512.24 Mб415А. Г. Шицгал.Русский типографский шрифт.pdf
#
01.05.2019532.99 Кб4А. И. ЛЕВШИН.doc
#
01.07.2025308.02 Кб0ав.docx
#
01.07.2025710.77 Кб0автоматизация исправ.docx
#
14.02.20152.18 Mб25администрирование.pdf
#
01.05.2025124.42 Кб1Азбука подвески.doc