Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

А. Г. Шицгал.Русский типографский шрифт

.pdf
Скачиваний:
405
Добавлен:
14.02.2015
Размер:
12.24 Mб
Скачать

Рис. 168. Бажановская гарнитура (М. Г. Ровенский, 1955)

В связи с этим во Всесоюзном научно=исследовательском институте полиграфической промышленности и техники в 1947—1950 годах была поставлена задача изучить рисованные шрифты мастеров советской графики. В результате был выявлен ряд шрифтов, которые служат образцами не только для рисования, но и для воспроизведения в металле. В 1953 году институт издал альбом образцов русских рисованных книжных шрифтов советских художников [295]. В него были включены отдельные работы и алфавиты многих мастеров оформления книги, главным образом Москвы и частично Ленинграда (Бажапова, Двораков= ского, Епифанова, Ильина, Когана, Пискаре= ва, Пожарского, Рерберга, Титова, Фаворского, Хижинского и других).

К первым рисованным образцам шрифтов, на основе которых были построены наборные, относятся бажановская гарнитура и гарнитура Рерберга.

Бажановская гарнитура. Разработана в конце сороковых — начале пятидесятых годов художником М. Г. Ровенским на основе образцов рисунка шрифта художника книги

Д.А. Бажанова.

Д.А. Бажанов (1902—1946) работал в различных издательствах Москвы, главным образом в Гослитиздате. С тридцатых годов в книгах Бажанова появляется своеобразный рисунок шрифта. Классические пропорции в его шрифтах отражены в приближении построения отдельных букв к квадрату, кругу и треугольнику. Шрифт Бажанова оригинален в на-

чертаниях отдельных букв, которые виртуозно технически выполнены.

Близость рисунка шрифта Бажанова к типографскому определялась тем, что художник рисовал его в различных начертаниях (прямом светлом и полужирном). Своеобразно было и курсивное начертание. Поэтому рисунок шрифта Бажанова воспроизведен в металле в четырех начертаниях: прямом светлом, полужирном, жирном и курсивном [245, с. 23 — 24, 244, с. 234=243].

Бажановская гарнитура как титульная может быть применена для титульного набора различных типов изданий. Образец набора бажановской гарнитуры (рис. 168), кроме того, показывает, что этот шрифт можно использовать и для набора текста, особенно литературно=художественных изданий и книг по искусству.

Гарнитура Рерберга. Создана в 1956 году художником Е. К. Глущенко на основе рисунка шрифта художника книги И. Ф. Рерберга (1892—1957). Рерберг использовал свой рисунок шрифта в течение нескольких десятилетий во внешнем оформлении книжных изданий, вышедших в издательствах «Искусство», Академии наук СССР, Гослитиздате. Становление рисунка шрифта Рерберга произошло в пача=

162

Рис. 169. Гарнитура Рерберга (Е. К. Глущенко, 1956) Рис. 170. Гарнитура Кузаняна (П. М. Кузанян, 1958)

ле тридцатых годов на

основе изучения ху-

и другим признакам он был близок к рисован-

дожником материалов Возрождения при офор-

ному (без чертежной сухости и жесткости)

млении произведений

классических авторов

(210, с. 3=64] .

в издательстве «Академия».

 

 

 

 

Проектирование

нового

рисунка шрифта

Шрифт Рерберга

отличается

светлотой и

художник начал с курсивного начертания, в

изяществом

рисунка

и

особым

начертанием

котором основные

и соединительные

штри-

отдельных букв. По рерберговским буквам

хи имеют непрерывность движения, характер-

(открытая «у» с завитком внизу, оригинально

ную для пера

(например,

прописные «д», «и»,

построенные буквы «ч», «р», «я» с большими

«л», «м»). При этом прописное курсивное на-

полукружиями вверху)

легко

узнать

 

автора

чертание несколько

шире строчного — так же,

той или

другой обложки или

 

титула

(рис.

как в классических образцах Гарамона.

 

 

169).

 

 

 

 

 

 

 

 

Гарнитура

Кузаняна

предназначена

не

Гарнитура Рерберга предназначена для ти-

только для титульного, но и для текстового на-

тульного

набора литературно=художественных

бора в основном научной, художественной

и

изданий и книг по искусству. Шрифт

может

искусствоведческой литературы (рис. 170).

быть использован и в акцидентных работах.

Следует считать

заслугой

художника,

что

Гарнитура

Кузаннна.

Создана

художником

он один из первых в СССР применительно к

книги П. М. Кузаняном в 1958

 

году.

Шрифт

разработанному рисунку шрифта создал и до-

контрастный, типа бодопи, с узким

начерта-

полнительный

декоративный

комплекс

(ини-

нием очка.

 

 

 

 

 

 

 

циалы, линейки, заставки) [210]. Такой метод

Как

пишет сам художник,

первая

 

задача

создания наборных

декоративных элементов

при создании нового титульного шрифта за-

позволит решать оформление книги в едином

ключалась в

том, чтобы

по цвету, контрасту

стилевом ансамбле.

 

 

 

 

 

11*

163

Рис. 171. Гарнитура акцидентная Телингатера (С. Б. Телингатер, 1959)

Гарнитура акцидентная Телингатера. Разработана художником книги С. Б. Телингате= ром в 1959 году. В основу нового рисунка положен рисунок малоконтрастной антиквы с малозаметными засечками. Новый шрифт в рисованном виде использован художником в книге «Москва (планировка и застройка)» (1958).

Новый шрифт С. Б. Телингатера благодаря необычному рисунку может применяться как для набора титулов, особенно в книгах по искусству, так и в акцидентных работах (рис. 171).

Гарнитура С. Б. Телингатера была удостоена серебряной медали на международной выставке в Лейпциге в 1959 году.

164

Кроме перечисленных титульных шрифтов, созданных к 50=летию Великого Октября, художником П. М. Кузаняпом в 1966 году разработан оригинальный плакатный шрифт «гранит». Он предназначен в основном для офор-

Рис.

175.

Гарнитура

агат

(И.

А.

Костылев, 1967)

 

мления плакатов,

афиш, лозунгов и объявле-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ний. Может быть

использован

и для

набора

Гарнитура

октябрьская. Создана в

пропис-

различных видов рекламы большого формата

(рис. 178).

 

 

 

 

 

 

 

ном начертании художником И. Н. Чепиль

в

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1966 году. Гарнитура относится к типу шриф-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

та с малозаметными засечками и приближает-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ся по рисунку к гарнитуре Телингатера, отли-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

чаясь

от

нее

более

строгим

построением.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Предназначена для набора заголовков и дру-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

гих титульных

элементов

в

журналах

(рис.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

176).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рис. 178. Гарнитура гранит (П. М. Кузанян, 1966)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

К декоративным начертаниям, разработан-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ным

применительно к журнальной

рубленой

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

гарнитуре,

относятся

журнальная

рубленая

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

декоративная и журнальная рубленая оттенен-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ная гарнитуры. Первая

из них разработана в

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1957 году художником

В. И. Демидовым (рис.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

179),

вторая — в

1957

году

художником

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

А. 3. Щур

(рис. 180). Эти шрифты предназна-

Рис. 176. Гарнитура

октябрьская

( И . Н. Чепиль,

1966)

чены в основном для акцидентного набора.

Для акцидентного набора и набора отдель-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ных

заголовков в

газетах

и журналах

в 1953

Гарнитура

лидия.

Разработана

в

пропис-

году созданы две рукописные гарнитуры: ру-

кописная Жихарева (художник И. С. Жиха-

ном

начертании

в

1967

году

художником

рев,

рис.

181, а)

и рукописная Коробковой

И. Н. Чепиль. Представляет собой декоратив-

(художник А. Н. Коробкова, рис. 181, 6).

ный вариант умеренно

контрастной

антиквы.

После окончания Великой

Отечественной

Рекомендуется

для

набора

заголовков в

жур-

войны отдел новых шрифтов многие годы тру=

налах, а также в альманахах и листовых изда-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ниях

(рис. 177).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рис. 179. Журнальная рубленая декоративная

Рис. 177. Гарнитура лидия ( И . Н. Чепиль, 1967)

(В. И. Демидов, 1957)

166

дился над созданием отдельных серий наборных орнаментов. Работа велась коллективом художников под руководством кандидата ис-

кусствоведения Н. Я. Караванского.

 

 

 

 

 

 

 

К сожалению, разработанные серии набор-

 

 

 

 

 

ных орнаментов внедрены в практику только

 

 

 

 

 

частично.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В связи с освоением производства

новых

 

 

 

 

 

рисунков шрифтов и развитием в СССР ма-

 

 

 

 

 

шинного набора ГОСТ на типографские шри-

 

 

 

 

 

фты три раза дополнялся. Первый такой до-

 

 

 

 

 

полненный

проект — ГОСТ

3489—52 — был

 

 

 

 

 

утвержден Комитетом стандартов

в

1951 году;

 

 

 

 

 

в него были включены, кроме лучших старых

 

 

 

 

 

гарнитур, шесть новых рисунков шрифтов, в

 

 

 

 

 

том числе журнальная, школьная, обыкновен-

 

 

 

 

 

ная новая, новая газетная, банниковская и

 

 

 

 

 

журнальная рубленая гарнитура. Отличитель-

 

 

 

 

 

ная особенность этого ГОСТа состояла в том,

 

 

 

 

 

что он содержал шрифты не только для руч-

 

 

 

 

 

ного набора, но и для машинного

(монотип-

 

 

 

 

 

ного и линотипного).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Второй раз ГОСТ пересматривался в 1957

Рис. 180. Журнальная рубленая оттененная

 

году. В этот вариант ГОСТа были включены

(А. 3. Щур, 1957)

 

 

новые

гарнитуры:

кудряшовская

словарная,

 

 

 

 

 

пискаревская, бажановская, брусковая газет-

 

 

 

 

 

ная, бодони книжная, северная и балтика.

 

 

 

 

 

Кроме того, в новый ГОСТ были внесены

 

 

 

 

 

вновь разработанные крупнокегельные шриф-

 

 

 

 

 

ты для строкоотливных машин литературной,

 

 

 

 

 

банниковской, обыкновенной

новой,

школь-

 

 

 

 

 

ной, новой газетной, журнальной рубленой

 

 

 

 

 

гарнитур. В него вошли также шрифты, при-

 

 

 

 

 

менявшиеся главным образом для набора за-

 

 

 

 

 

головков

центральных

газет и

журналов: за-

Рис. 181а. Рукописная гарнитура Жихарева

 

головочная газетная, жирное начертание обык-

( И . С. Жихарев, 1953)

 

 

новенной гарнитуры,

академическая

вторая

 

 

 

 

 

гарнитура.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Третий

пересмотр

ГОСТа

состоялся

в

 

 

 

 

 

1969—1971 годах. Новый вариант учитывает

 

 

 

 

 

все способы набора, включая фотонабор. Не

 

 

 

 

 

распространяется новый ГОСТ на декоратив-

Рис. 181б. Рукописная гарнитура Коробковой

 

ные, имитационные, машинописные, рукопис-

 

ные шрифты, а также на шрифты, выполняе-

(А. Н. Коробкова, 1953)

 

 

 

 

 

 

мые в опытном порядке, разработанные по за-

 

 

 

 

 

казам

издательств.

 

 

 

 

 

 

 

брусковая старая,

машинописная, каллигра-

В новый вариант ГОСТа были

дополни-

фическая.

 

 

 

 

тельно включены новые гарнитуры: тексто-

В целом новый ГОСТ для различного наз-

вые — кудряшовская

энциклопедическая, ма=

начения и способа набора включает вместе

с

лановская, новая журнальная; текстовые и ти-

лучшими дореволюционными шрифтами око-

тульные

для

крупнокегельного

набора — бук-

ло 50 гарнитур [267, с. 40=43] .

 

 

варная,

Лазурского,

ладога, байконур,

Куза=

Перечисленный

ассортимент

различных по

няна, Хоменко, Баченаса; титульные (в том

рисунку и типу гарнитур шрифтов при нали-

числе

акцидентные) — акцидентная

Телинга=

чии его в типографиях СССР смог бы обеспе-

тера, агат, октябрьская, Рерберга.

 

 

 

 

чить на должном уровне шрифтовое оформле-

Одновременно из ГОСТа были исключены

ние книжно=журнальных изданий СССР.

 

старые

гарнитуры шрифтов,

рукописные

и

Однако в наборе книжных изданий СССР

имитационные, в том числе: табличная (быв-

ведущее место до последнего времени зани-

шая эльзевир), академическая вторая, альбом-

мают литературная

(бывшая

латинская)

и

ная (бывшая медиаваль), коринна,

пальмира,

обыкновенная новая

гарнитуры.

Правда, если

167

до Великой Отечественной войны удельный вес литературной гарнитуры, особенно в книжных изданиях, был очень велик, то в последние годы, как это показано в 12=й главе, значение данной гарнитуры постепенно снижается.

До последнего времени имеющийся ассортимент шрифтов используется в оформлении изданий СССР крайне недостаточно. Объясняется это разными причинами, в частности неосвоенностью в производстве ряда гарни= туро=кеглсй шрифтов и отсутствием в типографиях некоторых уже освоенных гарнитур.

Этот вопрос требует особого рассмотрения. Кроме того, перечисленный ассортимент

недостаточно укомплектован многими современными рисунками шрифтов, которые широко распространены в зарубежных, в том числе социалистических, странах. В нем отсутствуют гарнитуры типа баскервилль, тайме, гротесков, в частности типа уииверс, современных брусковых (египетских), декоративных, рукописных шрифтов. Недостаточен ассортимент новых рисунков шрифтов, созданных па основе использования русского классического наследия.

Т а б л и ц а XII

Образцы рисунков шрифтов, премированные на Международном конкурсе стран — членов СЭВ, и рекомендации по их воспроизведению в металле в СССР

Премия

Автор проекта и заключение жюри

Дополнительные замечании

Рекомендации

 

 

 

 

/. Т е к с т о в ы е ш ри фты

IH. И. Кудряшов (СССР)

Шрифт отвечает основной задаче кон= курса. Рекомендовать для набора изданий классиков марксизма=лени= кизма, политической и научной лите= ратуры (рис. 182).

По своему рисунку гарнитура

Рекомендовать

для

первоочс=

приближается к шрифтам типа

редпого внедрения и набора не

баскервилль. Шрифт такого ти=

только

издании

основополож=

па отсутствует в ассортименте,

пиков

марксизма=ленинизма,

применяемом в СССР

но и

для

изданий

научной,

 

художественной литературы, по

 

искусству и

изданий для детей

IГерт Вундерлих (ГДР)

 

Современный рубленый шрифт.

Зада-

Шрифт по

характеру

и

типу

Шрифт такого типа

рекомендо-

 

ние хорошо выполнено (рис. 183)

приближается к шрифтам гарни-

вать для

внедрения

и универ-

 

 

 

 

туры

универс

французского

сального

применения в

первую

 

 

 

 

художника

Фрутигсра,

имею-

очередь для набора

журналов

 

 

 

 

щим

широкое

применение в

и частично газет

 

 

 

 

 

 

зарубежных

странах.

Этот

 

 

 

 

 

 

 

 

шрифт

сходен

со

шрифтом,

 

 

 

 

 

 

 

 

разработанным в кегле 8 и 9

 

 

 

 

 

 

 

 

художником

Н.

Н.

Кудряшо=

 

 

 

 

 

 

 

 

Вым и применяемым в изда-

 

 

 

 

 

 

 

 

тельстве «Правда»

 

 

 

 

 

 

II

Эдит Загоны (Венгрия)

 

Рисунок

шрифта

отражает

Рисунок этого шрифта

учесть

 

Этот

шрифт решен лучше, чем ему

 

подобные. Рекомендуется для

букво-

стиль Возрождении (типа бембо)

как материал при разработке в

 

отливного и строкоотливного

набора

 

 

 

 

 

 

СССР шрифтов такого тина

 

только в основном и полужирном

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

начертаниях (рис. 185)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

II

Альберт Капр (ГДР)

 

 

 

 

 

 

 

То ж е — при разработке в СССР

 

Этот шрифт типа боло ни построен на

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

шрифта типа бодони

 

 

 

основе

исторического образца

Прил=

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

лвица

(рис. 186)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

168

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Продолжение табл.

Премия

Актор проекта н заключение жюри

Дополнительные замечания

Рекомендации

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

III

Г. И. Козубов (СССР)

 

 

 

Шрифт

но

типу сходен со

То же.

 

Общая

концепция

рисунка

шрифта

 

хорошая.

Хорош

ритм

знаков.

шрифтом

Бундерлиха.

 

Строчные русские знаки шриф-

 

Рекомендовать для

набора

изданий

 

 

 

 

та Козубова требуют критичес-

 

политической литературы

(рис.

184)

 

 

 

 

кого пересмотра и улучшения

III

Стефан Ковачев (Болгария)

 

 

В отношении построения строч-

То же — при разработке в СССР

 

В шрифте хорошо соединены

 

латин-

 

ские и русские знаки. Следует

дора-

ных знаков

русского

начерта-

шрифтов такого типа

 

ботать

разные формы

кириллицы

ния те же замечания,

которые

 

 

(рис. 187)

 

 

 

 

 

сделаны

по

шрифту

Козубова

 

2. А к ц и д е н т н ы е ш р и ф т ы

IIГаралд Галуца (ГДР)

 

Шрифт решен

гармонично.

Вариант

Хорошо исполнен курсив на

То же

 

для ручного набора

и монотипа. Сле-

основе шрифтов стиля Возрож-

 

 

дует улучшить

знаки

препинания и

дения

 

 

акценты (рис.

188)

 

 

 

 

 

II

Кйрл?Гейнц Ланге (ГДР)

 

 

 

 

Шрифт производит хорошее впечат-

 

То же

 

ление, его формы приятные, неудачен

 

 

 

русский вариант (рис.

189)

 

 

 

III

И ежи Дессельбергер (Польша)

 

 

 

 

Новая концепция. Русские знаки тре-

 

То же

 

буют улучшения (рис.

190)

 

 

 

 

 

 

III

Е. И. Коган (СССР)

 

 

Рекомендовать для первоочеред-

 

Новация хорошей

традиции.

Создай

 

на основе русских рукописных образ-

ного внедрения и использования

 

цов. Отдельные знаки

следует дора-

в

наборе малых типографских

 

ботать. Латинские знаки выполнены

форм (пригласительные билеты

 

хуже (рис. 191)

 

 

 

и др.)

Рис. 182. Рисунок шрифта Н. Н. Кудряшова (СССР).

Рис. 183. Рисунок шрифта Герта Вундерлиха (ГДР).

Первая премия (1971)

Первая премия (1971)

169

РИС. 187. Рисунок шрифта Стефана Ковачева (Болгарин). Третья премия (1971)

Рис. 184. Рисунок шрифта Г. И. Козубова (СССР) .

Рис. 188. Рисунок акцидентного шрифта Гаралда

Третья премия (1971)

Галуца (ГДР). Вторая премия (1971)

 

Рис. 185. Рисунок шрифта Эдита Зиганы (Венгрия).

Рис. 189. Рисунок акцидентного шрифта Карла=

Гейнца Лангс (ГДР). Вторая премия (1971)

Вторая премия (1971)

 

Рис. 186. Рисунок шрифта Альберта Капра (ГДР).

Рис. 190. Рисунок акцидентного шрифта Иежи

Вторая премия (1971)

Дессельбергера (Польша). Третья премия (1971)

170

Рис. 191. Рисунок акцидентного шрифта Е. И. Когана (СССР). Третья премия (1971)

В связи со сказанным особый интерес представляет международный конкурс стран — членов СЭВ по созданию новых рисунков типографских шрифтов. Конкурс состоялся в Дре-

здене в марте 1971

года. Всего на конкурс бы-

ло представлено 77

проектов текстовых и ак-

цидентных шрифтов: Болгария (3), Венгрия (3), ГДР (11), Польша (29), СССР (26), Чехословакия (5). Основная цель конкурса — дальнейшее качественное улучшение художественного оформления книг, газет, журналов стран — =членов СЭВ.

Лучшие рисунки шрифтов были отмечены тремя премиями. Из текстовых шрифтов были награждены б образцов, из акцидентных —4. Ж ю р и отметило, что премированные шрифты позволят уже в ближайшее время в некоторой мере восполнить имеющийся пробел в ассортименте шрифтов стран — членов СЭВ.

Выше в таблице XII обращается особое внимание на те премированные образцы рисунков шрифтов, главным образом русского начертания, которые, по нашему мнению, представляют интерес для воспроизведения их в металле в СССР.

Г Л А В А Д В Е Н А Д Ц А Т А Я

СОВРЕМЕННАЯ

ПРАКТИКА

ПРИМЕНЕНИЯ

ШРИФТОВ В КНИГЕ, ГАЗЕТЕ, ЖУРНАЛЕ

Обзор шрифтового оформления современной книги, газеты и журнала сделан на основе исследований, проведенных автором в 1964=1971 годах [304, 307]1 . Основной ассортимент рисунков типографских шрифтов, который приводится в обзоре, широко применяется для набора различных типов изданий в СССР и зарубежных странах (ГДР, Чехословакии, Франции, США, Англии и других). Обзор выявляет особенности использования основных гарнитур шрифтов для набора текста и внешнего оформления различных типов и видов изданий. В этот обзор не включен анализ оформления отдельных элементов текста, в частности выделений, подрисуночных подписей и т. д.

Одна из важнейших особенностей основных типов печатных изданий (книги, журнала, газеты, плаката) состоит в том, что разные типы изданий рассчитаны на неодинаковый срок жизни и различно воспринимаются во времени. Книгой, например, мы пользуемся наиболее длительно, причем, как правило, в процессе чтения (за исключением, может быть, справочных изданий) мы усваиваем все ее содержание. Газета же существует кратковременно (день или считанные дни), причем разные материалы на полосах газеты прочитываются сравнительно быстро и выборочно. При этом процент прочтения материалов газеты находится в прямой зависимости от интересов и профессии читателя и поэтому всегда бывает разным. Можно предположить, что процент прочтения газет, состоящих из коротких статей, больше, чем газет, состоящих из крупных материалов, поскольку короткие статьи (независимо от их содержания) легко и быстро воспринимаются. Интересно отметить, что большинство зарубежных газет (за исключением, может быть, газет ГДР, Италии) содержат, как правило, в большей степени короткие материалы.

Журнал тоже читается выборочно и по длительности использования занимает среднее положение между книгой и газетой. Научные журналы в этом отношении приближаются к книге, а, например, массовые иллюстрированные журналы — к газете.

В отличие от газет и других типов изданий наиболее быстро воспринимается во времени плакат, который действует на зрителя мгновенно.

1 Кроме того, в работе учтен анализ оформления печатных изданий, проведенный на международных

выставках книги и конкурсах в 1970 году

в Москве и

в 1971 году в Лейпциге. Анализ показал,

что основ-

ные тенденции в шрифтовом оформлении изданий в 1970—1971 годах мало отличаются от особенностей оформления некоторых изданий конца шестидесятых годов,

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]