А. Г. Шицгал.Русский типографский шрифт

Рис. 147. Построение отдельных букв обыкновенной новой гарнитуры.

матрицы, которые в дореволюционное время импортировались из=за границы.

В1932 году в Ленинграде на заводе имени Макса Гельца была создана первая советская трехмагазинная наборная машина типа «Линотип». Выпуск наборных машин в СССР постоянно совершенствовался. В настоящее время, кроме основных марок строкоотливных наборных машин, выпускаются буквоотливные, включая машины, приспособленные для крупнокегельного набора типа СК и фотонабора.

Вдореволюционные годы шрифтовые матрицы, как правило, изготовлялись в Германии. Поэтому после Октябрьской революции у нас не оказалось специалистов по проектированию типографских шрифтов. Между тем проектирование рисунков шрифтов для воспроизведения их в металле — это специальная область. Овладение ею требовало использования многолетних традиций, заложенных в России, как известно, еще в середине XVI века. Эти традиции были продолжены у нас в XVII —XIX веках, но, к сожалению, оказались забытыми в эпоху господства монополисти-

ческих фирм в конце XIX — начале XX века.

Врезультате до середины тридцатых годов

вСССР не создавались новые рисунки шрифтов. Необходимо было, во=первых, доукомплектовать имеющиеся шрифты дополнительными знаками и машинными к ним матрицами для алфавитов различных национальностей, населяющих Советский Союз; во=вторых, проектировать новые и значительно улучшить старые рисунки шрифтов для производства линотипных матриц, которые ранее импортировались из зарубежных стран.

ным этапом в создании и развитии новых рисунков шрифта.

Одна из первых новых гарнитур в СССР

для набора периодических изданий была создана в 1936 году в Научно=исследователь-

участии Н. Н. Кудряшова. Эта гарнитура разрабатывалась на основе изучения шрифтов

США, так называемой группы «леджибилити тайпс» (легкочитаемые шрифты). Однако линотипные матрицы нового шрифта из=за вы-

в Научно=исследовательском институте полиграфической промышленности ОГИЗа, где впервые была создана лаборатория шрифта. Перед лабораторией стояла задача создать кадры художников шрифта и разработать теоретические основы проектирования рисунков типографских шрифтов. В решении этой ответственной задачи участвовали известный книговед М. И. Щелкунов, руководитель лаборатории шрифта Н И И ОГИЗа Ф. Ш. Та= гиров, психолог проф. В. А. Артемов, старшие научные сотрудники лаборатории В. А. Головин, Н. П. Проскурнин, Е. Б. Черневский, художники Г. А. Банникова, В. Н. Гордеев, Н. Н. Кудряшов, А. В. Щукин, М. Г. Ровен= ский, А. Н. Коробкова, Е. Н. Царегородцева и другие.

Как уже отмечалось, в предвоенные годы главным было освободить СССР от импорта линотипных матриц. Эта задача была решена к началу Отечественной войны, когда большая часть изданий СССР, включая газеты и журналы, набиралась уже с матриц отечественного производства.

Кроме того, на первом этапе велась работа по значительному улучшению рисунка существовавших ранее гарнитур, а также по созданию новых гарнитур на основе изучения иностранного опыта.

Из старых гарнитур наиболее значительно были переработаны литературная и обыкновенная новая, изготовленная специально для 4=го издания Сочинений В. И. Ленина. Она представляет собой улучшенный вариант обыкновенной № 27 монотипной гарнитуры, имеющей, в отличие от обыкновенной, более широкое очко и более строгое построение (рис. 147). Особенно заслуживают хорошей оценки титульные образцы обыкновенной новой гарнитуры.

Работа по проектированию и улучшению старых гарнитур шрифтов была значительной, так как полный комплект каждого кегля этих гарнитур включал 250 — 300 знаков (вместо прежних 90—100) для обеспечения набора текста на 70 языках народов СССР, пользующихся письменностью на русской и латинской графических основах.

К первоначальным рисункам новых гарнитур, созданных на основе изучения иностран=

1 Рисунок этой гарнитуры под названием журнальная был усовершенствован в 1951 — 1953 годах (см. рис. 164)

1 Ныне этот институт носит название Всесоюзный научно=исследовательский институт оборудования для печатных изданий, картонной и бумажной тары ( В Н И И О П И Т ) .

1 В это число нс входят гарнитуры шрифтов особых графических форм, а также гарнитуры, созданные по специальному заказу издательств центральных газет (см. главу 12).

Рис. 148. Школьная гарнитура (коллектив художников, 1949— 1961)

Рис. 149. Букварная гарнитура (Е. Н. Царегородцева, 1965)

иискусствоведческой литературы

Банниковская гарнитура. Создана художником Г. А. Банниковой в 1946—1952 годах на основе изучения русского гражданского шрифта начала XVIII века и шрифта антиква эпохи Возрождения.

Декоративный характер рисунка роднит банниковский шрифт с петровским гражданским, внешний вид которого приближается к облику московского гражданского письма начала XVIII века. Вместе с тем банниковская гарнитура сохраняет индивидуальные черты современного русского шрифта. Эти признаки дают возможность применять ее в наборе не только исторических, но и современных из=

Рис. 150. Нанниковская гарнитура (Г. Л. Банникова, 1946=1952)

даний (книжных и периодических). Банни= ковская гарнитура используется и в наборе изданий ряда зарубежных стран [161 — 162].

На Всесоюзной выставке книги, графики

иплаката (1917—1957) за создание гарнитуры

Г.А. Банниковой присужден диплом Первой степени (рис. 150). Банниковской гарнитурой набран текст настоящего издания.

Гарнитура Лазурского. Создана в 1959 году художником книги В. В. Лазурским. Глубокое изучение в течение многих лет материалов по построению шрифтов эпохи Возрождения (особенно работ Дюрера, Пачоли, Альда Мануция, Франческо Гриффо, Таглиенте), а также русского наследия XVIII века позволили В. В. Лазурскому создать оригинальный русский шрифт, который был удостоен золотой медали на международной выставке в Лейпциге в 1959 году. Шрифт Лазурского, в отличие от банниковского, более строгий. Его высокое художественное качество определяется объединением в одной композиции классической строгости шрифтов Возрождения с некоторыми декоративными элементами, характерными для русского гражданского шрифта начала XVIII века. Это отмечается, в частности, в буквах «к», «ж», «я».

Шрифтом Лазурского напечатан в Вероне текст уникального издания «Медного всадника» А. С. Пушкина на русском и итальянском языках (рис. 151),

Гарнитура байконур. Разработана художником Г. А. Банниковой в 1960 году. Этот шрифт — типа бодони — оригинальный по начертанию, более строгий по построению и экономичный по сравнению со шрифтом банниковской гарнитуры (рис. 152).

Гарнитура Хоменко. Создана украинским художником В. И. Хоменко в 1965 году. В своем рисунке шрифт Хоменко отражает некото=

удобочитаемый рисунок шрифта. Рекомендуется для набора не только словарей, по и др}'= гих справочных изданий (рис. 157).

Словарная и энциклопедическая гарнитуры, широкие по пропорциям и малоконтраст= иые по рисунку, кроме того, соответствуют требованиям многотиражной печати.

и русском начертаниях в 1958 году литовским художником книги заслуженным деятелем искусств В. И. Баченасом. Шрифт относится к типу малоконтрастной антиквы. Может применяться в наборе различных видов изданий (рис. 158).

Рис. 158. Гарнитура Баченаса (В. И. Баченас, 1958)

Гарнитура бодони книжная. Разработана в 1954—1956 годах художниками В. В. Куликовым и Л. И. Степановой. Представляет собой модернизированный вариант рисунка шрифта итальянского мастера Джамбатиста Бодони. Предназначена для набора книжных и журнальных изданий (рис. 159).

Рис. 159. Гарнитура бодони книжная (В. В. Кульков и Л. И. Степанова, 1954=1956)

Рис. 160. Гарнитура северная (3. А. Масленникова, 1953=1955)

Гарнитура шрифтов универсального применения

Гарнитура балтика. Разработана коллективом художников в 1951 — 1952 годах под руководством художника В. Г. Чимиповой на основе рисунков шрифта латинского начертания — малоконтрастной антиквы кандида немецкого художника Якоба Эрбара. Русский вариант шрифта балтика является новым шрифтом. Его художественные и другие качества дают возможность применять в наборе различных типов изданий, в том числе акцидентных работ (рис. 161).

Рис. 161. Гарнитура балтика (коллектив художников, 1951=1952)

Журнальная рубленая гарнитура. Первоначальные рисунки этой гарнитуры, как было отмечено, разработаны в 1940 году. Совершенствование рисунков гарнитуры и более широкая ее разработка коллективом художников для всех способов набора проводились в 1956 году. Как вид гротеска гарнитура широко применяется в наборе не только журнальных изданий (особенно массово=иллюстрированных), но частично и газетных и книжных изданий (рис. 163).

Журнальная гарнитура. Создана в 1951 — 1953 годах коллективом художников под руководством Л. С. Маланова и Е. Н. Царего= родцевой на основе разработанного еще ранее, в 1936 году, шрифта эксцельсиор.

Журнальная гарнитура применяется не только для набора журналов (массовых иллюстрированных, политических, научно=понуляр=

1 Гарнитуры шрифтов, созданные по заказам центральных газетных издательств, описаны в 12=й главе.

Рис. 164. Журнальная гарнитура (коллектив художников, 1951 — 1953)

ных, литературно=художественных), но и отдельных книжных изданий массовой политической, художественной, научной литературы, литературы для детей среднего и старшего школьного возраста и набора газет (рис. 164).

Малиновская гарнитура. Разработана в 1957 году художником Л. С. Малаповым. Рекомендуется для набора текста как в журналах, так и в малоформатных изданиях художественной литературы (типа массовой библиотечки). Преимущество гарнитуры в том, что