- •Оглавление
- •I.2. Сведения о композиторе
- •Литературный текст.
- •Музыкально-выразительные средства
- •3.1. Жанр. Хоровой жанр
- •3.2. Музыкальная форма
- •Характеристика тематического материала
- •III.4 Тональный план и гармонический язык
- •III.5. Хоровая фактура
- •IV Вокально - хоровой анализ
- •IV.1. Тип и вид хора
- •IV.2. Диапазоны и тесситурные особенности
- •IV.3. Хоровой строй
- •IV.4. Хоровой ансамбль Частный ансамбль Метроритмический ансамбль
- •Дикционный ансамбль
- •Тембровый ансамбль
- •Динамический ансамбль
- •Исполнительский план
- •V.1. Темповые отклонения
- •V.2 Динамика
- •V.3. Тембр
- •V.4. Дирижерский жест
- •Заключение
- •Использованная литература
III.5. Хоровая фактура
Фактура произведения «Tristis est anima mea» смешанная. Гармоническая чередуется с полифонической. Во второй части встречаются элементы иммитационной полифонии.
Гармонические и полифонические приемы тесно переплетены. В аккордовой фактуре голоса столь мелодизированны, что легко переходят в полифонический склад. В нем, в свою очередь, хорошо слышна гармоническая основа и логика аккордовых последований. На мощные аккордовые «столбы», где хорошо слышны наиболее важные слова, опираются полифонические «арки», далее живописующие текст, раскрывающие образ произведения.
IV Вокально - хоровой анализ
IV.1. Тип и вид хора
Тип хора – однородный женский. Произведение написано для мужского хора или хора мальчиков. Женские голоса не допускались к исполнению духовной католической музыки.
Вид хора – трёхголосный. Divisi в партии сопрано: СI, СII, А.
IV.2. Диапазоны и тесситурные особенности
Сопрано I: а – f2
Сопрано II: e – d2
Альты: a – c2
Общий: а – f2
Тесситура хоровых партий неоднородна. Партия С1 расположена на переходных звуках в динамике p, pp. Это вызывает определенные трудности при разучивании произведения. Тесситура партии С2 средняя удобная. В партии А низкие звуки написаны в динамике p, это удобно, а средние звуки – в динамике f, что вызывает сложности в исполнении.
Степень вокальной загруженности вследствие неодинаковых тесситурных условий неоднородна. По объёму певческого материала партии почти равноценны, но тесситурные условия разные. Партия С1 находится в самых трудных условиях, так как, почти весь вокальный материал расположен на переходных звуках в динамике p, pp.
Голосоведение в хоре плавное, внезапных скачков нет, все приготовленные. хоре плавное, внезапных скачков не. бля.о, остальные голоса создают гармонический фон (в силу применения композитором преимуще
В данном хоровом произведении используется большей частью дыхание по фразам. Их непродолжительность по времени (2 либо 4 такта)
способствует экономному и равномерному выдоху. Однако окончание фраз может спровоцировать снятие звука с дыхания.
Движение при этом должно быть спокойным, сохраняющим ощущение энергии движения. Собранная и упругая певческая опора будет способствовать активности и собранности звучания.
На качество певческого дыхания, тембр, формирование гласных влияет атака звука. В данном хоровом произведении на неё следует обратить особое внимание, так как все партии часто вступают одновременно и не должны нарушать общий характер произведения, т.е. должна быть однотипная мягкая атака звука. Сохраняющая чистоту тембра и создающая условия для эластичной работы связок, при которой недопустимы «подъезды».
Ведущим элементом певческой техники в данном произведении является приём вокального звуковедения – legato. Для его достижения необходимо выразительное исполнение интонаций, фраз, ясное ощущение движения, все гласные должны «перетекать» из одной в другую.