Lysikova_O_V_Muzei_mira_Uchebnoe_posobie_-_M

Старой Пинакотеки в Мюнхене. По приглашению российского императора Л. фон Кленце работал в России с 1840 по 1849 г.

лась 5 февраля 1852 г. В том же году было завершено строительство здания Нового Эрмитажа, которое поражало своими размерами и роскошью отделки. В собрание вошли археологические коллекции «Древности Боспора Кимерийского», найденные на юге России в 30-е годы. По-прежнему небольшими были размеры отдела рус­ ской живописи. Властью Эрмитаж был официально признан му­ зеем, но билеты для посещения выдавались придворной конто­ рой. На первом этаже экспонировались памятники античной древ­ ности, на втором размещалась картинная галерея, в которой произведения живописи были развешаны в порядке, отвечающем исключительно декоративному вкусу. С 1849 г. обязанности кура­

С 1863 г. куратором был историк Сергей Гедеонов, обладавший профессиональными навыками. При нем были сделаны существен­ ные приобретения: «Мадонна Литта» Леонардо да Винчи, «Ма­ донна Коннестабиле» Рафаэля Санти.

1.Проследите основные этапы развития музея Эрмитаж.

2.С деятельностью каких представителей искусства и науки связан генезис и эволюция музейного собрания Эрмитажа?

3.Назовите музеи России XIX века.

11.2.Частное коллекционирование

вРоссии XIX—начала XX в.

Рост числа любителей искусства, покупающих произведения соотечественников и устраивающих выставки картин, привел к образованию в 1820 г. «Общества поощрения художников», кото­ рое материально поддерживало живописцев и стремилось разви­ вать художественный вкус публики. Без его поддержки многие русские художники не сумели бы завершить свое образование в Академии художеств. В Москве открылась школа живописи, вая­

94

ния и зодчества, а в городе Арзамасе Нижегородской губернии — художественная школа.

В XIX в. существенное развитие получило частное коллекцио­ нирование. К крупнейшим собраниям живописи принадлежали картинные галереи князя Н.Б. Юсупова и графа А.С. Строганова, князя Н.П. Голицына и графа А.К. Разумовского. Коллекцию за­ падноевропейской живописи Н.П. Голицына, по словам П.П. Свиньина, вполне можно было назвать музеем. Интереснейшим явле­ нием эпохи Александра I являлся своеобразный музей П.Ф. Коробанова в Московском доме на Петровке. Его основание было положено в 1792 г., он включал в себя коллекцию живописи, библиотеку и собрание эстампов. Современники считали музей П.Ф. Коробанова важным дополнением к собранию Оружейной палаты. После его смерти в 1851 г. эти коллекции были распреде­ лены между Эрмитажем, Оружейной палатой и Петербургской публичной библиотекой. Особой славой пользовалась коллекция гравированных портретов П.П. Бекетова — председателя Обще­

был канцлер, министр иностранных дел Н.П. Румянцев, пожер­

жить ею, собирая и изучая находки и памятники. Проектом пред­ лагалось учредить русский национальный музей, основным ис­ точником комплектования фондов которого служили бы добровольные пожертвования частных лиц — владельцев бесцен­ ных памятников русской старины. Богатейшее собрание по заве­ щанию Н.П. Румянцева в 1827 г. было передано в дар Отечеству, а

в1831 г. в его петербургском особняке был открыт один из первых

вРоссии публичных музеев.

издатель журнала «Отечественные записки» (1818—1830) П.П. Свиньин, одним из первых описавший старейшие русские собрания: Кунсткамеру и Артиллерийский музей. По возвращении из-за гра­

95

ницы в 1816 г. он начал создавать собственный художественный музей, который, по описи 1829 г., насчитывал 80 картин русских

на любых условиях — либо в собственную коллекцию, либо в Ру­ мянцевский музей. Однако в 1834 г. собрание П.П. Свиньина было распродано с аукциона. Известностью в столичных кругах пользо­

нию владельцев или наследников были переданы в Академию ху­ дожеств и пополнили коллекции крупнейших в России художе­ ственных музеев.

Частное коллекционирование первой половины XIX в. не толь­ ко положило основание крупным личным собраниям живописи, антиквариата, но и в значительной степени способствовало фор­ мированию основных фондов государственных картинных галерей. Пожертвования частных лиц, проявления далеко не единичных безвозмездных актов благотворительности и меценатства по отно­ шению к русским музеям на протяжении XIX—начала XX в., яви­ лись последовательным развитием общей тенденции, наметившейся ранее. П.Н. Милюков писал: «Высшая культурность привилегиро­ ванного класса есть общее явление для всех способных к культуре народов, и нельзя отрицать за культурным творчеством в пределах этого класса значение национального творчества. Но дело в том, что и фактически привилегированный класс есть лишь временный творец и хранитель национальной культуры, передающий плоды своего творчества следующим за ним социальным слоям»14.

Новые явления вызвали живой отклик в русском обществе как в столице, так и в провинции. Это выразилось в организации научных, культурных и благотворительных обществ, художествен­ ных школ, в публицистической полемике по вопросам искусст­ воведения и, наконец, в повышении роли ценителей и почитате­ лей искусства, музейных работников — людей, бесконечно пре­

96

сийское общество, давала возможность сравнить отечественные духовные и материальные ценности с мировыми аналогами. Все музейные фонды дореволюционной России были составлены не столько из отдельных предметов, сколько из собраний, скрупу­ лезно подобранных и осмысленных русскими коллекционерами.

1.Назовите коллекционеров и меценатов России XIX—начала XX в.

2.Какие из числа нереализованных проектов создания публичных музеев в России вам известны?

3.Прокомментируйте и проиллюстрируйте примерами приведенное высказывание П.Н. Милюкова.

11.3.Эрмитаж в XX в.

В начале XX в. русский царский двор слыл самым одиозным в Европе, в то время как Эрмитаж — самым авангардным музеем, в чем состоит парадокс. До 1909 г. директором Эрмитажа являлся И.А. Всеволжский, с 1909 по 1918 г. — Д.И. Толстой, совмещав­ ший эти обязанности с должностью товарища управляющего Рус­ ским музеем. В марте 1917 г. Эрмитаж был закрыт для публики. Его охранял второй запасный саперный батальон. Революционной вла­ стью Эрмитажу был вынесен приговор: «Эрмитаж патриархален, русский музей революционен», поскольку сотрудники Русского музея отнеслись к революции с сочувствием. В августе 1917 г. была начата эвакуация экспонатов из Эрмитажа. До холодов были вы­ везены полотна Рембрандта, Рафаэля, Тициана, Веласкеса, Лео­ нардо да Винчи. Вскоре наиболее ценные предметы: короны, брил­ лианты были перевезены в Московский Кремль. В октябре 1917 г. эвакуация коллекций Эрмитажа в московские музеи осуществля­ лась в спешном порядке. И если в период революции Эрмитаж продолжал управляться по-старому, то в Русский музей были внесены нововведения: избран директором А.А. Миллер, способ­ ствовавший приобретению для музея картин О.А. Кипренского, Ф.С. Рокотова из коллекций Е.Г. Шварца, А.С. Танеева. В испол­ нительный комитет Русского музея пропорционально вошли пред­ ставители от служителей, техников, сторожей. До 1917 г. импе­ раторский музей Эрмитаж насчитывал 600 тыс. экспонатов, в 1920 г. — 1 млн 600 тыс. В 1914 г. число посетителей составило 180 324 человека, к 1939 г. количество возросло до 1 012 614 человек.

7-2399

97

После 1917 г. коллекции музея увеличиваются за счет конфиска­ ции произведений искусства у аристократии и буржуазии. В 1924— 1930 гг. были национализированы коллекции семейств Строгано­

вых, Юсуповых, Шуваловых, Шереметевых, экспроприированы частные коллекции картин Мятлевых, Олив, Воронцовых-Даш­ ковых, Паскевича, Мусиной-Пушкиной, Горчаковых, Гагариных,

ны западноевропейских мастеров XIX в. Она положила основание разделу живописи XIX в. Новой развеской полотен в 1924—1926 гг. руководил А.Н. Бенуа, который в 1919—1926 гг. заведовал кар­ тинной галереей. В эпоху нэпа и позднее директором Эрмитажа в течение 10 лет оставался Крайницкий.

С ведома И.В. Сталина были проданы полотна «Мадонна на рассвете» Рафаэля, «Поклонение волхвов» Боттичелли. Они вмес­ те с 31 картиной были приобретены Эндрю Меллоновым и стали

вания прославленных шедевров: в 1956 г. состоялась выставка фран­ цузской живописи из собрания Лувра и других музеев Франции, в том же году — выставка картин из музеев Польши, спасенных в годы Второй мировой войны, в 1959 г. — выставка английской живописи XVIII—XX вв. В 1958 г. вышел в свет двухтомный ката­ лог живописи Эрмитажа, повествующий о 4386 картинах; в 1966 г. был издан второй каталог.

В настоящее время музейные собрания размещены в пяти зда­ ниях: в Зимнем дворце, Старом Эрмитаже, Малом Эрмитаже, Новом Эрмитаже, Эрмитажном театре. Коллекция насчитывает более 2 млн 700 тыс. единиц хранения. Собрание разделено на шесть отде­ лов, выставленных в 353 залах. Экспозиция протянулась на 24 кило­ метра. Эрмитаж на сегодняшний день — наиболее представительное музейное собрание в мире. Директор Эрмитажа — Михаил Борисович Пиотровский. Ежегодно проводится свыше 30тыс. экскурсий. В Эрми­ тажном театре организованы лекции по тематическим циклам.

Основные собрания Эрмитажа

Итальянская живопись XIII—XVIII вв.: 1100 картин, из них

370 экспонируются в 29 залах (Перуджино, Джорджоне, Тициан, Паоло Веронезе).

98

Итальянская живопись XIX—XX вв.: 60 картин, из которых экспонируются 12. Все полотна итальянских мастеров занимают 37 залов.

Испанская живопись: 200 произведений (Эль Греко, Веласкес). Собрание Карла Кобенталя из Брюсселя, Мануэля Годоя, испан­ ского посла в России Паэса де ла Каденьи.

Нидерландская живопись XV—XVI вв.: 158 картин, из них 60 —

в экспозиции. Лучшая в России коллекция произведений нидер­ ландской школы (Гуго фан дер Гус, Я. Провост, Ф. Флорис).

Голландская живопись XVII—XVIII вв.: 1313 картин, выставле­ но 426 (Хальс, Г. Терборх, П. Ластман, Я. Пейнас). Отведено 6 залов Нового Эрмитажа и галерея Малого Эрмитажа.

и масштабу только Лувру. Н. Пуссен — 17 работ, Клод Лоррен — 11 картин, А. Ватто — 8, Ж.-Б. Шарден — 3, Ф. Буше — 10, Ж.О. Фрагонар — 3, Ж.-Б. Грез — 13, Г. Робер — 50, К.Ж. Верне — 24. Всего 614 картин, из них 245 — в экспозиции. Французская живо­ пись занимает 26 залов на втором этаже Зимнего дворца.

Французская живопись XIX—XX вв.: 685 картин. В единственном авторском экземпляре картина Л. Давида «Сафо и Фаон»; 8 пейза­ жей К. Коро. Импрессионисты: К. Моне — 8 полотен, О. Ренуар — 6, К. Писсаро — 2, А. Сислей — 3, Э. Дега — 5. Постимпрессионис­ ты: П. Синьяк — 1, В. ван Гог — 4, П. Гоген — 15, П. Сезанн — 11. Фовисты: А. Матисс — 35, А. Марке — 9, А. Дарен — 14, М. Вла­ минк — 4, Донген — 5, А. Манген — 4, Э. Фриез — 6, Ж. Пюи — 3, П. Жирье — 1.

Английская живопись XVI—XIX вв.: размещена в 5 залах, на­ считывает 60 картин. Портреты кисти Дж. Доу.

Немецкая живопись Х—ХХ вв.: Лукас Кранах Старший,

К.Ф. Лессинг.

Австрийская живопись XVIII—XIX вв.: 70 картин (Г. Фюгер,

Лампи Старший, И. Грасси, Т. Эндер).

Швейцарская живопись XVII—XX вв.: 30 картин (Ф. Валлотон).

Скандинавские художники XVIII— XX вв.: портреты царствен­ ных особ, представителей знати (П. Хиллестрем — «шведский Шар­

22 тыс. листов, коллекция фламандской графики XVII—XVIII вв. — 4 тыс. листов, голландская гравюра XVI—XVIII вв. — 36 тыс. листов. Собрание эстампов.

Отделение прикладного искусства: изделия из бронзы XV—XVII вв.,

ри, 500 образцов), французская керамика эпохи Возрождения, со­ брание западноевропейской мебели и шпалер (300 образцов), собра­ ние тканей и вышивок XIV—XIX вв., собрание кружев (1500 образцов), ювелирные изделия XVI—XIX вв., собрание западноевропейской

го оружия (свыше 7,5 тыс. экземпляров), кареты (30 экипажей мастерских братьев Фробелиуса, братьев Яковлевых, Тацки).

Романское и готическое искусство: коллекция А.П. Базилевского.

1.Назовите основные вехи истории Эрмитажа XX в.

2.Перечислите музейные коллекции.

3.Расскажите о положении музея в настоящее время.

11.4.Музейная политика в СССР

иРоссийской Федераиии

В ноябре 1917 г. в народном комиссариате просвещения РСФСР была создана Всероссийская коллегия по делам музеев и охраны

100

памятников искусств, а в мае 1918 г. — музейный отдел. В 1918 г. Совет народных комиссаров принял два декрета «О регистрации, приеме на учет и охране памятников искусства и старины, нахо­ дящихся во владении частных лиц, обществ и учреждений», «О запрещении вывоза и продажи за границу предметов особого ху­ дожественного и исторического значения». Одним из первых дек­ ретов подписанных В.И. Лениным в области культуры был декрет 1918 г. о национализации Третьяковской галереи. 20 апреля 1921 г. Коллегия Наркомпроса утверждает «Положение о Главмузее», согласно которому все музеи на территории РСФСР передавались в ведение Главного Комитета по делам музеев и охране памятни­ ков искусства, старины, народного быта и природы.

Идея создания экспортного фонда на основе национализиро­ ванных складов Петрограда, с последующим его использованием в оборотно-финансовых целях, возникает к февралю 1919 г. и оформляется документами 20-х годов, предварительно получив поддержку Совнаркома и лично В.И. Ленина. Предпринимаются меры, направленные на увеличение валютного запаса. Круг из­

Вскоре правительство будет рассматривать музейные собрания неиспользованного резерва. 23 января 1928 г. на заседании Совнар­ кома был принят документ «О мерах по усилению экспорта и реализации за границей предметов старины и искусства», где пер­ вым пунктом признается необходимость «усилить экспорт пред­ метов старины и искусства... ценностей музейного значения... в том числе входящих в состав музейных фондов». В рамках мероп­

и СНК РСФСР «О музейном строительстве», где предлагалось провести перераспределение музейных коллекций. Конец 20—на­ чало 30-х годов — наиболее насыщенный период обмена между музеями, когда более «полные» коллекции отказываются от части

101

В монастырях на Руси издавна создавались великие произведе­ ния искусства: фрески Дионисия в Ферапонтове монастыре; ико­ ны и росписи А. Рублева в Троице-Сергиевой лавре, Спасском соборе Андроникова монастыря; утварь, богатые библиотеки в Соловецком, Кирилло-Белозерском, Иосифо-Волоколамском мо­ настырях. Закрывая монастыри, советская власть легко превраща­ ла их в музеи, потому что они ими уже были. Музеи Московского Кремля: Оружейная палата, ее филиал — Музей прикладного ис­ кусства и быта XVIII в., экспозиция которой размещалась в быв­ ших Патриарших палатах и в церкви Двенадцати апостолов, а также Успенский, Благовещенский, Архангельский соборы-музеи и церковь Ризположения. Церкви и другие постройки Кижей — му­ зея под открытым небом дают возможность составить впечатле­ ние о традиционном для России деревянном зодчестве. Выдающе­ еся архитектурное сооружение — завершенный в 1714 г. 35-метро- вый Преображенский собор, увенчанный двадцатью двумя главами. В 1874 г. была построена колокольня. На берегу Москвы-реки, на высоком холме расположено Коломенское — летняя резиденция русских царей, сохранившаяся лучше всех других, построенных в окрестностях Москвы в XVI в. Церковь Воскресения (1532 г., отре­ ставрирована в 1880 г.) — архитектурный центр резиденции. Она считается одним из самых ранних шатровых храмов, сменивших крестово-купольные постройки. Весь комплекс является музеем.

Директор Третьяковской галереи Валентин Родионов сообщил о передаче по решению попечительского совета иконы Влади­ мирской Божьей Матери, датируемой первой третью XII в., из собрания музея в Домовую церковь. Во Всемирный фонд памят­ ников вошло семь шедевров из России, среди них усадьба в селе Архангельское, театр Гонзаго.

В1913 г. в России насчитывалось 213 музеев, которые посетило за год 5 млн человек. К 1927 г. было свыше 600 музеев; в 1950 г. соответственно — 937 музеев и 26 млн посетителей; в 1976 г. — 1323 музея и 133 млн человек; в начале 80-х годов — 1500 музеев;

вконце 90-х годов в стране насчитывалось 1700 музеев. В 1918 г. усадьба С. Мамонтова «Абрамцево» была объявлена государствен­ ным музеем. В этом же году Царское Село под Петроградом пере­ именовано в Детское Село.

В1920 г. в подмосковной усадьбе «Мураново» был открыт ли­ тературный музей Е.А. Баратынского и Ф.И. Тютчева. Тогда же часть Троице-Сергиевой лавры превращена в музей-заповедник.

102

В 1917—1923 гг. было открыто свыше 270 музеев, что на 170% пре­ вышало общее количество в предреволюционный период. В 1919 г. были основаны музей Революции в Петрограде и Центральный музей Красной Армии; в 1924 г. — Центральный музей Револю­ ции СССР; в 1936 г. — Центральный музей В.И. Ленина. Музеев революционной тематики по стране насчитывалось свыше 80. В СССР

в начале 80-х годов количество исторических музеев и музеев с преобладанием исторических отделов составляло 1359 при общем числе 2208 государственных музеев15.

Законодательные акты, регулирующие национальную музейную политику Российской Федерации

Искусство и культура обладают внутренней живительной энер­ гией, которая может стать импульсом в развитии личности, обо­ гащении внутреннего мира человека, предпосылкой его карьерного

15Музееведение. Музеи исторического профиля: Учебное пособие для вузов. — М., 1988. С. 42.

103