Стилистическая периодизация а. Леруа-Гурана

Первую попытку построить самостоятельную периодизацию палеолитического искусства, не связанную с этапами эволюции технологии обработки камня, предпринял Леруа-Гуран (рис. 1.14). Имя Леруа-Гурана известно сегодня всем, кто изучает первобытную историю и особенно первобытное искусство. В основу своей периодизации Леруа-Гуран положил изменения, наблюдаемые в стилистических особенностях всех видов западноевропейских изображений эпохи верхнего палеолита (пещерной живописи и графики, рельефов, изображений на кости, роге и т.д.).

Его анализ стилей и сравнение наскальных изображений с предметами мелкой пластики позволили создать новую теорию изменчивости стиля (рис. 1.75) в палеолитической живописи и на основе ее реальных изменений во времени уточнить хронологию древнейших изобразительных памятников. Правда нельзя не отметить, что попытка построить самостоятельную периодизацию палеолитического искусства, не зависимую от технологической, была уязвима логически. Свою классификацию стилей Леруа-Гуран «наложил» на этапы технологической периодизации, т.е. остался не только в рамках тех же названий периодов (ориньяк, солютре, мадлен и т.д.), но и в пределах соответствующих хронологических этапов.

В кратком виде схема эволюции стилей Леруа-Гурана подразделяется на следующие пять этапов.

Дофигуративное искусство: процарапанные или вырезанные на предметах, а также на стенах пещер знаки, полосы, извилистые линии и т.п., не образующие никаких реальных фигур (зверя, человека и т.д.). Время – до 28 тыс. л.т.н.

Стиль I (ориньяк, 28–26 тыс. л.т.н.). Первые фигуративные изображения. Контуры грубые, неумелые. Наряду с фигурами животных изображались знаки женского и мужского пола.

Стиль II (граветт, 26–19 тыс. л.т.н.). Первые настенные росписи и гравировки, в основном, вблизи входа в пещеру, т.е. в светлом месте. Линия шеи – спины у всех животных изогнута в виде лежащей буквы S. Появляются женские статуэтки, очень похожие на удаленных друг от друга памятниках.

Стиль III (солютре – мадлен I – II, 17–13 тыс. л.т.н.). Появляются глубокие «святилища», удаленные от входа. Линия спины головы еще остается синусоидальной, но увеличивается число условных деталей. Корпус животного изображается грузным и удлиненным. Головы и ноги, особенно у лошадей, непрпроционально малы в сравнении с корпусом. Используются выпуклости рельефа для создания иллюзии объема.

Стиль IV (мадлен III – IV и финальный мадлен 13–8 тыс. л.т.н.). Фигуры более пропорциональны и реалистичны, чем раньше. Появляется «фотографический реализм».

В отличие от периодизации Брейля, в которой стилистически разные изображения могли оказаться синхронными, стилистические этапы Леруа-Гурана следуют один за другим. Вплоть до появления серийных абсолютных датировок, почти 30 лет периодизация Леруа-Гурана была общепринятой в профессиональной среде. В ответ на редкие критические замечания, он признавал необходимость «коррекции» хронологических рамок своей схемы, однако считал, что общее развитие палеолитического искусства от стиля I к стилю IV отвечает реальности, поскольку оно построено на датировках предметов мелкой пластики, т.е. фактически на тех же основаниях, что и схема Брейля. Другим слабым местом периодизации Леруа-Гурана было то, что пользуясь понятием «стиль», он так и не раскрыл его точного смысла. Это сделало уязвимой его схему с точки зрения обоснованности.