герман хафнер - выдающиеся портреты античности

Исократ

гим

и

обучал

ораторскому

436-338 гг. до н.э. Сын Фео­

искусству. Полководец Тимо­

дора и Гедиты. Из Эрхии

фей, который особенно ценил

(Аттика).

Афинский

оратор.

Исократа, заказал его бронзо­

В 1767 г. в Риме был об­

вую

статую мастеру

Леохару

наружен

небольшой

мрамор­

и установил ее в Элевсине.

ный бюст, который в 1785 г.

Она

была снабжена надписью:

попал в

коллекцию Альбани,

"Тимофей посвятил божеству

к сожалению, в сильно пере­

статую Исократа в знак ува­

деланном виде. Как свидетель­

жения

и

восхищения

своим

ствует надпись, это был порт­

другом.

Это работа Леохара".

рет Исократа. Исократ изоб­

После

смерти

Исократа

его

ражен скромным

человеком,

приемный

сын

Афарей

уста­

как его

описывают

античные

новил в Афинах статую свое­

авторы. Это оратор со слабым

го отца. Обе статуи можно

голосом, который сам никог­

рассматривать

как оригинал

да публично не выступал, а

бюста на вилле Альбани: од­

только

составлял

речи дру­

ну — как произведение зна­

менитого

художника,

дру­

гую — потому, что она была

установлена в Афинах. Види­

мо, бюст — плохая копия и

мало что может сказать об

искусстве Леохара, но зато он

дает

приблизительное

пред­

ставление

об ораторе,

являв­

шемся

главой школы, из ко­

торой вышли такие известные

политики, как Тимофей и Ли­

кург, и которая окончательно

сформировала

ораторов,

та­

ких,

как

Демосфен,

истори­

ков, как Эфор и Теопомп.

Речи

Исократа,

из

которых

многие

сохранились,

ценили

за их стиль, а также исполь­

зовали в учебных целях.

Можно

надеяться,

что

од­

нажды обнаружится еще одна

копия его портрета в полный

рост,

отличающаяся

лучшим

Исократ.

Рим,

вилла

Альбани.

качеством.

Калигула

своего

правления

превзошел

Гай Цезарь

Германик.

12—41

Тиберия

как

"плохой" импе­

гг. н.э. Сын Германика и

ратор! Однако монетные изо­

Агриппины

Старшей.

Римский

бражения

противоречат

ут­

император 37-41 гг. н.э.

верждению Светония;

на мо­

Светоний

пишет, что лицо

нетах изображен благородный

Калигулы

было "от природы

профиль. Также и мраморные

дурное

и

отталкивающее",

портреты изображают Калигу­

что сам он был свиреп и по­

лу с пышной шевелюрой, а не

рочен. Это неудивительно для

с редкими волосами и плешью

императора,

который

свою

на темени, как утверждает ис­

юность провел у Тиберия на

торик. У него был широкий

Капри, где "с жадным любо­

лоб, как у всех представите­

пытством

присутствовал

при

лей

династии

Юлиев—Клавди­

пытках и казнях", а во время

ев, и прическа, похожая на

прическу

Тиберия, варьирую­

щую

древнеримскую

причес­

ку

Августа. Прозвищем

Ка­

лигула

(Сапожок)

Гай Цезарь

обязан лагерной шутке, пото­

му что рос он среди воинов и

носил одежду рядового солда­

та. Это было еще при жизни

его отца Германика.

Позднее

он

заставлял

почитать

себя

под разными именами как бо­

га и потерял над собой всякий

контроль. На

прекрасном

портрете

Калигулы,

храня­

щемся в Копенгагене (правый

глаз

еще

сохранил

первона­

чальную

расцветку),

хорошо

передано что-то насторажива­

ющее в его лице. Возникает

вопрос, не кроется ли причина

этого в односторонности цве­

тового

акцента?

Рот

также

имеет странную форму. Воз­

Калигула.

Копенгаген.

можно,

этим

выражается

не-

310-235 гг. до н.э. Сын Батта.

Каллимах.

Флоренция,

Археологи­

Из

Кирен.

Автор

греческих

ческий

музей.

элегий.

После учебы в Афинах Кал­

лимах приезжает

в

Александ­

прическа и

короткая

борода

рию и в 260 г. до н.э. стано­

хорошо

соответствуют

обли­

вится там директором

знаме­

ку

директора

библиотеки.

нитой

библиотеки. Филолог,

Последующие

руководители

он являлся также придворным

библиотеки чтили память Кал­

поэтом

Птолемея Филадельфа

лимаха.

и

прославился

своим

стихо­

Каллист

творением "Локон Береники".

Каллимах считался классиком

155-222 гг. н.э.

Папа

217-222

поэтической элегии. Квинти­

гг.

н.э.

лиан называет его "отцом эле­

Надпись,

помещенная над

гии", и как таковой он был

изображением

мужчины

на

удостоил

бронзового

бюста,

стеклянном

позолоченном

который

входит

в

состав

медальоне,

свидетельствует

о

группы

небольших бронзовых

том, что человека звали Кал-

бюстов из Ливорно, изобража­

листом. Речь может идти толь­

ющих Гомера, Софокла и Ар­

ко о папе, носившем это имя.

хилоха,

олицетворяющих со­

В

186—189 гг. н.э. он был при­

ответственно

классические

говорен к работе на рудниках

эпос,

трагедию

и

лирику.

и затем освобожден по хода­

Стиль

портрета

соответствует

тайству

наложницы

императо­

времени Каллимаха. Невыра­

ра Коммода. Как дьякон, он

зительная

внешность,

простая

отвечал за состояние могил по

Аппиевой дороге. В 217 г. н.э.

он стал

папой. На

этом

ме­

Кар.

дальоне — портрет папы, кото­

рому тогда было около 70

лет. Обращает на себя внима­

ние

весьма

индивидуальная

форма бороды и лысины, хотя

она

и

напоминает

апостола

Петра. Во всяком случае, этот

портрет был создан не только

на основе фантазии.

Кар

Марк

Аврелий

Кар.

Ум. 283 г.

н.э. Римский император 282-

283 гг. н.э.

При Пробе он стал высшим

офицером и

был провозгла­

шен

воинами

императором;

Кар отказался от утверждения

его сенатом. Он умер во вре­

мя похода против персов. На

Каракалла.

Мюнхен,

глиптотека.

монетах

Кар

изображен

лы­

сым и с короткой бородой.

Мраморные

портреты его

до

Каракалла

сих

пор

неизвестны. Правда,

Марк

Аврелий

Антонин

Басси­

надежды на то, что они могут

ан.

186-217

гг.

н.э.

Сын

быть

обнаружены,

нет,

так

Септимия

Севера

и Юлии Дом­

как

правил

он

всего десять

ны. Римский император 211-

месяцев.

217 гг.

н.э.

Свое прозвище Каракалла

редать

характер

этого

почти

получил по введенному им в

ребенка.

Вообще,

портреты

моду

гальскому

плащу.

Он

императора

Каракаллы

явля­

стремился

походить

на

Алек­

ют начало разрыва с художест­

сандра Македонского и прика­

венными

традициями,

кото­

зал

создать

двойную

герму,

рые были

определяющими

со

чтобы

современники

имели

времени

Адриана.

Вопреки

возможность восхищаться сра­

правилам, на портретах

стали

зу двумя

портретами. Однако

передавать,

например,

жесто­

они

не

находили

сходства

кость императора. Борода ко­

между

великим

македоняни­

ротко

подстрижена, лицо

не­

ном и жестоким деспотом, ко­

бритое;

прическа

включает

торый

приказал

убить

своего

еще короткие локоны, однако

брата Гету, его жену Плавтил­

вскоре они исчезнут и останет­

лу и их мнимых сторонников

ся

только

грубо

разделенная

и все правление которого про­

шапка волос... Такой стиль

шло под знаком ужаса его

портретов

становится

харак­

подданных.

Портрет

еще

терным для последующего пе­

молодого

Каракаллы

уже

от­

риода,

особенно

во

времена

ражал

патологические

черты

"солдатских

императоров".

его

характера, которые

проя­

Весьма слабая связь с класси­

вились в полной мере после

ческой традицией прослежива­

восшествия на престол. Пора­

ется на примере бюста Кара­

зительно,

но

художник

смог

каллы, находящегося

в Бер­

безнаказанно так открыто пе­

лине:

драпировка

и

поворот

головы скопированы с гречес­

кой

статуи

Диомеда,

создан­

ной в V в. до н.э.

При

Каракалле

отмечается

перелом не только в изобрази­

тельном искусстве. Его

прав­

ление настолько сильно поко­

лебало

положение

Рима, что

восстановить

его

больше

не

удалось.

Шагом,

имеющим

большие последствия, явилось

предоставление прав

римско­

го

гражданства

почти

всему

свободному

населению

импе­

рии. Изданный им эдикт, ин­

спирированный

ненавистью

Каракаллы

ко всем привиле­

гированным

лицам,

одним

росчерком пера ликвидировал

особые

права и

обязанности

римского гражданина.

Каракалла был убит коман­

диром

преторианцев

Макри­

Каракалла.

Зап.

Берлин.

ном в Эдессе (Сирия).

агоре. Портретный бюст Кар­

неада, снабженный надписью,

до

1805 г. находился в собра­

нии Лудовизи. Однако с тех

пор он исчез. Правда, Галлеус

сделал с него рисунок,

а Э.К.

Висконти

нашел

гипсовый

слепок, однако и он пропал.

Зато был найден второй сле­

пок, который поступил в Ху­

дожественно-исторический му­

зей

Копенгагена.

Этот

сле­

пок

дал возможность

иденти­

фицировать

как

портреты

Карнеада

целый ряд

реплик,

воспроизводящих

один

и тот

же оригинал — очевидно, уже

упомянутую статую в Афинах.

Портрет

представляет

собой

великолепное

произведение

Катон. Рабат.

искусства

позднего

периода.

Перед нами изображение чело­

века

трезвого ума, руководи­

вергнуто,

так

как

зимой

мого исключительно разумом,

1943/44 г. в Волубилисе (Ма­

склонного к скептицизму, че­

рокко)

был

обнаружен брон­

ловека, который помогал рас­

зовый бюст,

который, соглас­

пространению

греческого

но сделанной на груди сереб­

культурного

наследия

среди

ряной надписи, являлся изоб­

римлян. Его очень ценил Ци­

ражением Катона. Стиль этого

церон.

портрета

позволяет

утверж­

дать, что речь идет о Катоне

Катон

Младшем, который, впав в от­

Марк

Порций

Катон

Младший

чаяние от падения республики

9596 гг. до н.э. Правнук

Пор­

и разбитый

Цезарем,

покон­

ция

Катона

Старшего.

Рим­

чил

самоубийством

в

Утике

ский

политический

деятель.

(отсюда

прозвище

Утичес­

В

1944 г.

Эдуард

Шмидт

кий) . На побережье североаф­

риканского города на его мо­

определил

знаменитые огром­

гиле

стояла

статуя,

изобра­

ные

головы,

находящиеся в

жавшая

его

с мечом в руках.

Мюнхенской

глиптотеке,

как

Цезарь,

торжествуя

победу

портреты

обоих Катонов. Го­

над Ливией, не отказал себе в

лову с короткой прической он

удовольствии

заказать

карти­

определил

как портрет Като­

ну,

изображавшую

самоубий­

на

Старшего

(234—149

гг. до

ство

Катона. Как

"последний

н.э.), известного

цензора

184

республиканец",

Катон про­

г. до н.э., а голову с длинной

должал жить в памяти потом­

прической — как портрет Като­

на

Младшего. Почти

тогда же

ков, и те, кто имел его изоб­

ражение,

вынуждены

были

это

утверждение было

о

про­

прятать его во времена тира­

нению, он повсюду устанавли­

нии, как, например, при До­

вал

статуи, изображавшие его

мициане. Следовательно, воз­

в

кругу

родственников и

можно, что сохранилось боль­

предшественников.

Однако

шое

количество

копий

его

даже тогда, когда он предста­

портретов, так как его имя

вал перед народом в образе

символизировало

твердость

Юпитера,

его

изображение

и непоколебимость

в

борьбе

все же выражало неполноцен­

за правое дело. Для владель­

ность. Слишком долго — к мо­

ца виллы в Волубилисе Катон

менту

смерти

Августа

ему

являлся идеалистом, ставшим

уже 23 года — его высмеивали

жертвой предательства Рима и

и презирали при дворе, пото­

коварства власть имущих, так

му

что

в

противоположность

же, как и Масинисса. Бронзо­

остальным он занимался нау­

вый бюст из "домика кифа­

кой и написал 41 книгу по ис­

риста" долгие годы находился

тории своего времени, 8 книг

в Музее Неаполя, и еще в

по истории карфагенян и 20

1951

г. А. де

Франсис

считал

книг

по

истории

этрусков

его изображением хозяина до­

(язык которых он еще пони­

ма Луция Попидия

Секунда.

мал!), а также эссе об игре в

Правда, не было надписи, ко­

кости. К сожалению, из этого

торая бы внесла ясность, по­

наследия

ничего не

сохрани­

добно надписи на бюсте из Во­

лось. И мы не можем дать со­

лубилиса. Исследование порт­

ответствующей

оценки

этим

ретов также имеет свои зако­

произведениям. Однако

этой

ны. К сожалению, до сих пор

нет

никаких

указаний,

под­

тверждающих,

что

вторая го­

лова, хранящаяся в Мюнхене,

является изображением Като­

на Старшего;

она до сих

пор

остается "ничейной".

Клавдий

Тиберий

Клавдий Друз

Герма­

ник. 10 г. до н.э. — 54 г. н.э.

Сын Друза Старшего и Анто­

нии

Младшей.

Римский

импе­

ратор 41-54 гг. н.э.

Он стал императором пото­

му,

что

являлся

единствен­

ным еще живым представите­

лем династии Юлиев—Клавди­

ев, а не потому, что к этому

предрасполагала

его

прежняя

жизнь. Будучи

не уверенным

в своем праве на трон и боясь,

что законность его правления

может быть подвергнута сом-

Клавдий.

Ватикан.

его деятельности

как ученого

занной в честь этого события.

было

достаточно, чтобы его

Нерон разрушил эту надежду.

пребывание при

дворе

стало

невозможным. Поэтому неко­

торые

вещи

можно

ему

Клавдий Готский

простить; в частности, то, что

Марк

Аврелий

Клавдий.

219 -

он попал под сильное влияние

270 гг.

н.э.

Из

Иллирии. Рим­

третьей жены Мессалины, ко­

ский

император

268 —

270

гг.

торая была в конечном итоге

н.э.

им убита, а также Агриппины

Несмотря на незнатное про­

Младшей, приказавшей убить

его после того, как она доста­

исхождение,

способный,

ум­

точно

продвинула

к

трону

ный

полководец взошел

на

своего сына Нерона.

престол

по желанию умираю­

Свадьба Клавдия

и

Агрип­

щего

Галлиена. Он

успешно

пины Младшей в 48 г. н.э. дол­

разбил

вторгшихся

в Грецию

жна была стать началом счаст­

готов

(269 г. н.э.), после чего

ливого

времени.

В

этом

присвоил себе титул Готский.

смысл

двух рогов

изобилия,

С большой долей вероятности

скрещивающихся

с

бюстами

можно

утверждать,

что

брон­

этой пары и бюстами Германи­

зовый бюст, который был най­

ка и Агриппины Старшей, изо­

ден в Брешии вместе с други­

браженными на камее, выре­

ми произведениями

и

имеет

Клеанф

331

- 231

гг.

до

н.э.

Сын

Фания. Из Асса (Троада).

Древнегреческий

философ.

Он происходил

из

бедной

семьи, жил в Афинах, учился

и одновременно работал, при­

мкнул к Стое. Как ученик

Зенона Клеанф в 262 г. до н.э.

становится

главой стоической

философской

школы. Среди

его

учеников

был

Хрисипп.

В

литературе

упоминаются

статуи,

поставленные

в

его

честь.

Однако

существует

лишь одно

указание, которое

могло бы помочь при отыска­

нии копий:

Клеанф

был на­

столько

физически

крепким,

что считался среди философов

"вторым

Гераклом". Правда,

этого недостаточно

для

опоз­ Клеанф. Остия.