11

документы, обладающие признаками как одного, так и другого класса. Поэтому ими предлагалось при окончательном формировании классификации рассматривать конкретно-исторические условия возникновения тех или иных разновидностей фонодокументов. В тех случаях, когда оказывалось возможным соотнесение той или иной группы фонодокументов как с одним, так и с другим классом, преимущество отдавалось естественно-истори- ческим связям.

Разработка классификации фонодокументов по способам отражения реальности подтвердила предложение о том, что данная классификация является естественной, сущностной в случае, когда ставится задача раскрытия связей между ними, выявления многогранности, разносторонности объектов исследования.

Для того чтобы обеспечить всесторонность анализа, фонодокументы в пределах каждого из классов рассматривались в соответствии с их структурой (по способу организации материала) и генезисом (с учетом этапов их создания и активности каждого из субъектов отражения на том или ином этапе). При этом ставился вопрос о том, влияют ли структурные и (или) генетические отличия тех или иных фонодокументов на их классификационную принадлежность согласно предварительно выделенным классам.

Вопросы о взаимосвязи способов отражения, генезиса и структуры рассматривались с учетом положений других дисциплин – теории журналистики, теории музыки. Для того чтобы обеспечитьвозможностьпримененияположенийэтихдисциплин к проблемам теоретического источниковедения, проводилось сопоставление их с положениями теории исторического источника. Иначе говоря, выводы теории радиожурналистики подводились под такие источниковедческие понятия и категории, как первичный источник, вторичный источник, объективность отражения, активность субъекта отражения и т.д., что послужило междисциплинарным представлениям о фонодокументах.

В результате такого анализа были сформированы четыре классов звукозаписей:

–документальные;

–художественные;

–публицистические;

–научные.

121

Среди них документальные и художественные звукозаписи занимают особое место и составляют основу комплекса фонодокументов. Что касается научных фонодокументов, то большинство исследователей считают, что они органично входят в документальные звукозаписи и не требуют специального выделения

вклассы.

Висследованиях последних лет отмечается, что, несмотря на явные положительные стороны такой группировки фонодокументов, тем не менее, как в теоретической, так и в большей степени практической сфере, они не совсем точно отражают всё многообразие и особенности звукозаписей. По мнению исследователей, целесообразно применение жанровой классификации, разработанная в источниковедении средств массовых коммуникации, а также в литературоведческом источниковедении, так как жанр фонодокумента влияет на характер изложения материала, его полноту, на формы его осмысления и, таким образом, на степень глубины и достоверности отражения событий и явлений действительности средствами звуковой радиожурналистики. Используя жанровую классификацию, разработанную в радиожурналистике для решения источниковедческих задач, предлагается выделить четыре основные группы фонодокументов:

– информационную;

– информационно-публицистическую;

– художественно-публицистическую;

– художественную.

Причем при определении ценности конкретного документа, помимо критериев значимости события или явления, автора или лиц, принимающих участие в событии, места действия, времени образования документа, опубликованности и сохранности, следует учитывать факторы непосредственного или опосредованного отражения действительности (трансляция, студийная трансляция, студийная запись, монтаж и др.).

Разработка проблем классификации в современном источниковедении углубляет наши представления о природе источника и его свойств, тем самым способствует теоретическому обоснованию общей и видовой методики исследования. Классификация является познавательным средством для осмысления всего многообразия исторических источников. Источники возникают в процессе целенаправленной деятельности человека как фиксиро-

122

ванные в материальную форму произведения, как средства для достижения той или иной цели, удовлетворения тех или иных общественных, человеческих потребностей. Именно эта цель, эта направленность, назначение произведения и положена в основу классификации. Изучение отдельных видов и разновидностей источников предполагает расширение междисциплинарных контактов источниковедения. Это расширение связей источниковедения обусловлено тем, что в качестве источников выступают самые разнообразные типы и виды произведений, созданных человеком.

123

3

ПРОБЛЕМЫ ИСТОЧНИКОВЕДЧЕСКОГО АНАЛИЗА И СИНТЕЗА АУДИОВИЗУАЛЬНЫХ ИСТОЧНИКОВ

Классификация источников по их общим признакам создает возможность единого научного подхода к ним – разработки методов источниковедческого анализа и их воссоздания как феномена культуры – источниковедческого синтеза. Использование этих методов в практике исследования источников является целесообразным для оценки значения их как потенциальных источников информации о социальных явлениях и процессах.

Метод источниковедения имеет целью:

–установить информационные возможности источника или ряда однородных источников для получения фактических сведенийобобщественномразвитии(полнота,достоверность,новизна этих данных);

–аргументировано оценить значение источника или ряда однородных источников с такой точки зрения.

В концепции методологии источниковедения «человек-про- изведение-человек» различаются два типа взаимосвязей и соответственно два типа исследовательской деятельности. При первом типе взаимосвязей рассматривается отношение произведения к той исторической реальности, в процессе функционирования которой оно было создано. При втором типе познающий субъект (источниковед) включает произведение в реальность современной ему эпохи. Исходя из этого, источниковедческая концепция, рассматривающая не только соотношение источника

идействительности, но и взаимодействие познающего субъекта

иисточника при взаимосвязанном анализе этих аспектов, формирует целостное понимание источниковедческого анализа и источниковедческого синтеза, которые выступают как система исследовательских процедур.

124

Синтез двух взаимодополняющих подходов к изучению источника дает возможность представить изучаемый источник как явление культуры своего времени. При этом внимание уделяется характеристике автора, обстоятельствам создания исторического источника, его значению в контексте породившей его действительности. Исследование всего комплекса проблем, связанных с происхождением источника и с его функционированием в породившую эпоху, позволяет перейти к интерпретации содержания, оценке информации в целом.

Источниковедческая критика аудиовизуальных документов предполагает четкое представление об их особенностях как исторических источниках. Отметим, что проблемы, касающиеся специфических особенностей кинофотофонодокументов, до сих пор изучены недостаточно и являются дискуссионными. Такое положение, несомненно, влияет на возможность переосмысления общего отношения к этим документам как историческим источникам, потенциальное значение которых остается перспективным.

Большинство исследователей при анализе этой категории источников руководствуются достижениями в области исторического источниковедения. Это дает основание в дальнейшем изучении кинофотофонодокументов выявить как общие черты, характерные для них и письменных источников, так и сугубо специфическиесвойствакино-,фото-,фонодокументовкаксамо- стоятельных типов исторических источников.

Общие черты, характеризующие сходство кинофотофонодокументов с традиционной документацией, проявляются, прежде всего, тем, что и аудиовизуальные документы образуются в результате человеческой деятельности, отражая историческую реальностьсопределенныхполитическихиидеологическихустановок, присущих данному обществу. Как и источники на бумажной основе, кинофотофонодокументы характеризуются своеобразнойдвойственностью,проявляющейсявсочетанииобъективного отражения действительности, что придает им документальную, информационную ценность, и субъективной деятельности автора документа, что позволяет рассматривать их как произведения искусства. В кино- и теледокументе субъективный момент ещё более усиливается при монтаже готовой продукции. Кроме того, кинофотофонодокументам, как и всем историческим источникам

125

независимо от вида, присуща определенная фрагментарность и ограниченность в отражении действительности.

Вместе с тем, кинофотофонодокументам свойственны специфические черты, отличающие их от других видов исторических источников. Объединяют кинофотофоноисточники их особенности в технике и технологии создания, так как возникновение их непосредственно связано с развитием науки и техники, с открытиями в таких областях как химия, оптика, акустика и др. Сходство кинофотофонодокументов проявляется в материальных носителях информации и способах документирования. В первом случае распространенным материалом служит пленка (светочувствительная,магнитнаяидр.),вовторомслучае–впро- цессе кинофотофонодокументирования, в большинстве случаев используется фотографический (оптический) способ фиксации (кодирования)информации.Отличительнаяматериальнаяоснова

испособы документирования кинофотофонодокументов влияют

ина организацию их хранения и использования.

Определяя кино-, фото и фонодокументы как документную системуирассматриваяразличныестороныпроцессадокументирования аудиовизуальных документов, некоторые авторы акцентируют внимание на тех признаках, характеризующих основные особенности документа вообще и отражающие основную сущность кинофотофонодокументов:

–осознанность процесса создания;

–передача зафиксированной информации во времени и на расстоянии;

–обязательная идентификация изображения и звукозаписи с письменным сопровождением [176].

Эти представления о единстве формы и содержания источников дали основание определить кинофотофонодокументы в качестве документной системы как «гиперсистему», со своими структурными, видовыми, семантическими свойствами, характерными только для них. В качестве основных критериев для отнесения аудиовизуальных документов к самостоятельной системе названы:­

–устойчивая форма этих документов (это характерно для законченных производством кинофотофонопроизведений);

–наличиевихструктурепостоянныхатрибутов–определен- ного формуляра с соответствующим набором реквизитов;

126

–видовое и жанровое разнообразие:

–возможность систематизации их по происхождению. Кинофотофонодокументы как «гиперсистема» включает не-

сколько крупных массивов документации: с одной стороны, изобразительную, звуковую, аудиовизуальную, с другой – целый комплекс письменных документов, имеющих к созданию, содержаниюитехническимаспектампервойгруппыдокументациинепосредственное отношение.

Эта документальная система, способна выступить в качестве исторического источника, произведения искусства, юридического доказательства или свидетельства. Она также обладает широким спектром политических, социальных и других функций, что находит свое подтверждение в использовании информации, заключенной в аудиовизуальных документах в сферах массовой коммуникации, управления, производства, научно-прикладных исследованиях, преподавании, криминалистике и т.д.

В отличие от унифицированных систем, как управленческая документация, кинофотофонодокументы и текстовая сопроводительная документация, они не подлежат строгой регламентации с точки зрения формуляра. Будучи в своей основе документацией творческого характера, аудиовизуальные документы создаются учреждениями различного профиля и подчиненности и отдельными лицами. Они содержат в своем оформлении самый разнообразный по характеру и информационной насыщенности набор реквизитов (например, в титрах для кинодокументов и надписях для фотодокументов): обозначение авторства, даты и места создания документа; его название и краткое описание; характеристика носителя информации; время и место изготовления, технические и другие параметры, расположенные согласно принятой в каждом учреждении форме документа [156, с. 109-110].

Таким образом, кинофотофонодокументы представляют собой результат документирования с помощью кинофотофонотехникисобытийифактовдействительности,процессов,происходящихвразличнойсфереобществаввидетолькоизображений(фотодокументы), комплексного документирования, соединяющего изображение и звук (кинодокументы) и речи (фонодокументы). Эти источники (изобразительные, изобразительно-звуковые, звуковые) создают наглядное, образное представление о событии, а также прямое документирование этого события с точным и пол-

127

ным воспроизведением зрительной стороны отображаемого факта. Передавая информацию посредством изображений и звуков, они располагают высокими информативными свойствами, обеспечивают эмоциональную основу, эффект присутствия при восприятии информации.

Немаловажным является и то, что кинофотофонодокументы создаются в момент события, т.е. происходит совпадение времени и места события с моментом съемки или записи. Подобное фиксирование событий в кинофотофонодокументах именно в момент его свершения рассматривается многими исследователями как своего рода феномен в источниковедческой практике. Эта специфика, когда момент съемки или записи события (дата, место) в основном совпадает с самим событием, составляет важнейшую особенность кинофотофонодокументов. Причем, если фотодокументирование предусматривает фиксацию лишь одного мгновения снимаемого процесса или явления, то кинодокументация воспроизводит действительность в ее временном и пространственном движении. Другая распространенная в современности форма кинодокументирования – телевизионная передача изображения на экране – появилась в связи с массовым развитием телевидения. Показ событий или фактов, происшедших в момент эфирной передачи, осуществляется с помощью телевизионной техники, в результате чего возникает прямое нефиксированное изображение на экране кинескопа (которое можно также при необходимости зафиксировать на видеотехнике).

Развитие технических новшеств в наше время привело к широкому распространению кинофотофонодокументирования, их массовому и многократному тиражированию (существование произведения во множественности идентичных копий) и общедоступности. При этом кинофотофонодокументирование широко охватывает события, явления и факты реальности, которые до их появления вообще не поддавались адекватному воспроизведению.­

Являясь средствами массовой информации, аудиовизуальные документы характеризуются полифункциональностью. Они решают широкий спектр социальных задач – познавательных, коммуникативных, воспитательных, эстетических и т.д. Все научные области, которые имеют отношение к нему (документоведение, источниковедение, искусствоведение, журналистика, архивоведение и др.), рассматривают кинофотофонодокументы как соци-

128

альное явление, подверженное действию определенного круга объективных закономерностей, с точки зрения отражения в них мировоззренческих позиций автора и влияния этой позиции на их содержательную сторону. Обладая уникальной способностью оперативно сообщать в изобразительно, изобразительно-зву- ковой и звуковой формах информацию о наиболее актуальных текущих событиях, кинофотофонодокументы выступают выразителем интересов определенных политических и общественных сил и течений. В этой связи следует подчеркнуть особую роль автора кинофотофонодокументов, который выступает на всех этапахихсоздания«продуктом»определеннойисторическойсреды, действительности. Большинство исследователей считают, что в кинофотофонодокументахзначениеавторскогостилявозрастает, замыкаясь фактически на личности автора, его неповторимо-ин- дивидуальном видении мира.

Выяснение конкретной источниковедческой ценности этих документов требует учитывать специфику процесса кинофотофонодокументирования, используя разнообразные приёмы и методыисточниковедческогоанализа,основанныенавсестороннем изучении происхождения, содержания и внешних особенностей этих источников. В процессе источниковедческого исследования кинофотофонодокументов различают общие и сугубо специфические критерии оценки, характерные только для них. Учитывая тот факт, что в источниковедческой практике внешняя критика документа всегда предшествует внутренней критике, в первую очередь, обращается внимание на те критерии, которые непосредственно связаны с происхождением этих типов документов. Это предполагает решение целого ряда задач, где следует сосредоточить внимание на таких моментах, как:

–время и место создания кинофотофонодокументов;

–установление обстоятельств появления документа;

–значение учреждения, в деятельности которого образовались кинофотофонодокументы;

–определение подлинности (оригинальности) документа;

–авторство;

–изучение внешних признаков документа;

–расшифровку кинофотодокументов в случае отсутствия признака объекта съёмки, указания времени, авторства съёмки и другие факторы.

129

В число общих критериев оценки, с помощью которых анализируется содержание кинофотофонодокументов, входят:

–выяснение значения событий, зафиксированных в кинофотофонодокументе для изучения реальной действительности;

–установление соответствия содержания кинофотоизображений и звукозаписей исторической действительности;

–установление полноты, достоверности и новизны сообщаемых сведений в кинофотофонодокументе.

К числу важных специфических критериев оценки относится определение ценности кинофотофонодокументов как произведений искусства, где особую роль играет композиционно-вырази- тельная сторона документа.

При источниковедческом исследовании важную роль приобретают исторические условия возникновения источника. Поэтому источниковед начинает своё исследование с изучения социальной организации и механизмов функционирования тех общественных условий, в которых возник изучаемый источник. Этот этап имеет целью утвердить исследовательский подход к источнику как произведению, возникновение которого было вызвано:

–условиями, в которых существовал данный тип социальной организации;

–целями, которое это общество перед собой ставило;

–возможностями,которымионорасполагалодляреализации своих целей.

Отличительнойособенностьюфеноменологическогоподхода

кизучению источника является рассмотрение его как продукта, созданногоцеленаправленноиосознанновопределеннойисторическойреальности,и,который,возникнув,функционируетвэтой реальности в соответствии с теми условиями (политическими, культурными, техническими), которые она устанавливает. Любой источник, будь это письменный или аудиовизуальный источник информации, не может быть интерпретирован вне той общекультурной ситуации, в которой он возник и функционировал.­

С историческими условиями возникновения источника тесно связаны обстоятельства создания источника, которые могут влиять на полноту и достоверность сведений, содержащихся в источнике, на оценочные суждения, включенные автором в его произведение. Обстоятельства создания источника существенно влияют на способ изложений, структуру документов, от чего

130