книги / 621

Планирование и подготовка эксперимента трехосного сжатия

About the authors

Kuznetsova Alla Sergeevna (Perm, Russia) – Assistant Lecturer, Department of Building production and geotechnics, Perm National Research Polytechnic University (e-mail: spstf@pstu.ru).

Ponomarev Andrey Budimirovich (Perm, Russia) – Doctor of Technics, Professor, Head of Department of Building production and geotechnics, Perm National Research Polytechnic University (e-mail: spstf@pstu.ru).

Получено 11.03.2013

161

elib.pstu.ru

Вестник ПНИПУ. Строительство и архитектура. № 1. 2013

УДК 72.07

Е.П. Кузнецова, Л.В. Сосновских

Пермский национальный исследовательский политехнический университет

ГРАФФИТИ ВЧЕРА, СЕГОДНЯ, ЗАВТРА…

К фасадам зданий предъявляются различные требования, в том числе эстетические. Достичь художественной выразительности в оформлении фасада можно различными способами: фрески, панно, суперграфика. Современное граффити, «уличное» искусство создания художественной композиции, может быть с успехом использовано для оформления зданий. Это позволит направить деятельность райтеров на новое понимание значимости настенных работ в формировании среды города и уйти от безликости типовых построек провинциальных городов.

Ключевые слова: фасады зданий, художественно-эстетические аспекты архитектуры, граффити, суперграфика, городская среда.

Огромную роль в восприятии городской среды играют фасады зданий. С древнейших времен человек украшал стены своего жилища не только внутри, но и снаружи, используя для этого различные доступные приемы.

Современные фасадные технологии ориентированы на применение энергосберегающих долговечных материалов и способов отделки фасадов, которыепозволяютбыстроиудобновестиработыкруглыйгод.

Однако районы нашей массовой застройки зачастую грешат отсутствием профессионального внимания к художественно-эстети- ческим аспектам архитектуры. Серая безликость домов-близнецов рождает потребность у жителей, особенно у молодежи, художественного «совершенствования» построек собственными силами. Чаще всего креативные молодые люди пытаются решить эту проблему посредством граффити. К сожалению, результаты такой «самодеятельности» очень редко отвечают эстетическим и социально-культурным нормам.

В связи с этим назрела необходимость обсудить место граффити и суперграфики в эстетической составляющей современной архитектуры, поскольку «новое – это хорошо забытое старое»…

Граффити (итал. graffiti от graffiare – царапать) – 1) древние и средневековые рисунки и надписи магического, бытового и т.п. характера, нацарапанные на металлических и других объектах; 2) надписи на стенах здания, сделанные от руки; 3) техника живописи и произве-

162

elib.pstu.ru

Граффити вчера, сегодня завтра…

дения, выполненные в этой технике; 4) ненормативное «уличное» творчество [1].

Истоки граффити следует искать в древнейшей истории. Первобытные люди, жители Древней Месопотамии, Египта и Греции, американские индейцы и племя майя, представители древнеримской культуры, Средневековья и других периодов социально-культурного развития увлекались росписью плоских поверхностей, напоминающей современное граффити. В Северной Австралии есть целые «галереи» картин, иллюстрирующих события разных эпох. Поэтому граффитисты – прямые потомки авторов наскальной живописи.

Искусство граффити неразрывно связано с такими направлениями, как суперграфика и монументальная живопись. Монументальнодекоративное искусство (панно и фрески), как средство украшения фасадов в советское время, сегодня почти забыто. В нашем городе сохранилось несколько фасадов зданий с панно, выполненными пермскими художниками в стиле суперграфики, например экстерьер «Мир» художника Р.Б. Пономарева, 1982 г. (рис. 1) [2].

Суперграфика – это самая простая геометрическая роспись без растяжек и сложных цветовых переходов; прием декорирования стен зданий, выработанный архитекторами постмодернизма, – это броские, яркие, лаконичные мотивы, нарисованные на стенах домов, фасадах многоэтажных зданий во всю их высоту.

Рис. 1. Экстерьер «Мир»

163

elib.pstu.ru

Е.П. Кузнецова, Л.В. Сосновских

Термин «суперграфика» американский архитектор Ч. Мур ввел только в 70-х гг. прошлого столетия [3], хотя интерес к использованию приема декорирования наружных стен зданий во всю их высоту известен давно. В России после революции 1917 г. праздничное оформление городов имело черты, близкие суперграфике, и представляло собой броские, яркие и лаконичные мотивы, нарисованные на стенах домов, фасадах многоэтажных зданий.

Суперграфике часто отводится роль маскировки некрасивых фасадов, глухих торцов зданий. Этот прием служит специфическим средством периодического об-

Граффити сегодня – это, с одной стороны, современная технология набрызга и распыления краски с использованием баллончиков. С другой стороны – это новая молодежная трактовка «украшения и облагораживания» городской застройки, которая зачастую вступает в конфликт с традиционным пониманием оформления среды города. При этом совершенно очевидно единство функциональной и социальной основы суперграфики и современного граффити (рис. 2).

164

elib.pstu.ru

Граффити вчера, сегодня завтра…

Граффити воспринимается нашими современниками неоднозначно. Большая часть населения испытывает чувство справедливого раздражения и возмущения по поводу непрошенных «меток», оставленных граффитистами на архитектурных памятниках, остановочных комплексах, на стенах зданий. Есть попытки свести к минимуму ущерб от деятельности худших представителей спрэй-арта, предоставив для их «творчества» фиксированные площади.

Кое-что в этом направлении уже предпринимается как в столице, так и в нашем городе [4]. В 2011 г. при подготовке к фестивалю «Белые ночи в Перми» силами граффитистов были расписаны практически все бетонные заборы в центре города, огораживающие строительные площадки (рис. 3). Акция «Длинные заборы» пришлась пермякам по душе, так как имела эстетическую, социальную и информационную направленность.

Рис. 3. Новые краски бетонных заборов

Роспись фасадов зданий – один из путей уйти от безликости и серости типовых построек провинциальных российских городов. Для этого необходимо использовать уже имеющийся опыт законной организации этого процесса, накопленный как в нашей стране, так и во всем мире. Прежде чем приступить к воплощению идеи, необходимо получить официальное разрешение, составить колористический паспорт объектов и утвердить эскизы. При этом должны быть сформулированы основное требования: 1) рисунки должны «вписаться» в существующие архитектурные ансамбли; 2) не должны быть затронуты исторические здания (рис. 4).

165

elib.pstu.ru

Е.П. Кузнецова, Л.В. Сосновских

Сущность и внешнее проявление граффити постоянно меняется. Неизменным остается одно: граффити всегда представляло для человека возможность и средство художественно-творческой са-

мореализации.

Современное граффити затрагивает не только сферу средового дизайна, но и весь спектр социальных и культурных вопросов. Сегодня назрела необходимость серьезно подумать о возможных путях использования граффити во благо культуры и общества. Такой путь мог бы послужить одним из вариантов решения проблемы занятости молодежи и «легализации» деятельности райтеров, направленной на новое понимание значимости настенных работ в формировании среды города.

Библиографический список

1.Большой толковый словарь русского языка / сост. и гл. ред. С.А. Кузнецов. – СПб.: Норинт, 2000. – 1536 с.

2.Фрески и панно СССР на пермских домах [Электронный ресурс] // Фотолента PRM.ru. Новости Перми и Пермского края. – URL: prm.ru/perm/222979 (дата обращения: 29.03.2013).

3.Медведева О.П. Искусство граффити. – Ростов н/Д: Феникс, 2005. – 80 с.

4.На столичных многоэтажках появятся картины художников

[Электронный ресурс]. – www.newsinfo.ru/articles/2005-08-12/item/529228 (дата обращения: 29.03.2013).

166

elib.pstu.ru

Граффити вчера, сегодня завтра…

E.P. Kuznetsova, L.V. Sosnovskikh

Graffiti yesterday, today, tomorrow…

The facades of the buildings has different requirements, including aesthetic. To achieve artistic expression in the decoration of the facade can be a variety of ways: frescoes, paintings, supergraphics. Modern graffiti, “street” the art of creating artistic composition, can be successfully used for decoration of buildings. This will allow to direct the activities of the writers of the new understanding of the significance of wall works in the formation of environment of the city and get away from the anonymity of typical buildings of provincial cities.

Keywords: the facades of the buildings of artistic-aesthetic aspects of architecture, graffiti, supergraphics, urban environment.

Сведения об авторах

Кузнецова Елена Петровна (Пермь, Россия) – старший преподаватель кафедры «Архитектура и урбанистика» ФГБОУ ВПО ПНИПУ

(petrovna_21@mail.ru).

Сосновских Любовь Васильевна (Пермь, Россия) – канд. техн.

наук, доцент кафедры «Архитектура и урбанистика» ФГБОУ ВПО ПНИПУ (sosnovskih@yandex.ru).

About the authors

Kuznetsova Elena Petrovna (Perm, Russia) – Senior Lecturer, Department of Architecture and urbanism, Perm National Research Polytechnic University (petrovna_21@mail.ru).

Sosnovskikh Lyubov Vasilievna (Perm, Russia) – Candidate of Technics, Associate Professor, Department of Architecture and urbanism, Perm National Research Polytechnic University (sosnovskih@yandex.ru).

Получено 25.03.2013

167

elib.pstu.ru

ȼɟɫɬɧɢɤ ɉɇɂɉɍ ɋɬɪɨɢɬɟɥɶɫɬɜɨ ɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɚ ʋ

Требования к материалам,

представляемым к публикации

1.Общие положения

1.1.Журнал «Вестник ПНИПУ. Строительство и архитектура» является периодическим печатным научно-техническим рецензируемым журналом. Вестники ПНИПУ, выпускаемые факультетами и структурными подразделениями Пермского национального исследовательского политехнического университета, зарегистрированы в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор), свидетельство ПИ №ФС7738521 от 22.12.2009 г.

1.2.Правила оформления и порядок сдачи статей, список необходимых документов приведены на сайте http://pstu.ru в разделе «Научная деятельность. Научные журналы».

2.Требования к представляемым материалам

2.1.К опубликованию в «Вестнике ПНИПУ. Строительство и архитектура» принимаются ранее не публиковавшиеся статьи, содержащие результаты исследований, практических внедрений, и статьи обзорного характера, соответствующие тематике журнала.

2.2.Рукописи статей объемом до 10 страниц (для обзоров – до20 страниц), подготовленные в редакторе текста Word for Windows 7,

направляются по адресу: 614990, г. Пермь, Комсомольский пр., 29, ПНИПУ, редакция журнала «Вестник ПНИПУ. Строительство и ар-

хитектура». Электронный вариант статьи одновременно направляется на адреса (e-mail): spstf@pstu.ru и konfspgpnipu@mail.ru.

2.3.В редколлегию журнала должны быть представлены:

Индекс УДК в соответствии с классификатором.

Название статьи на русском и английском языках. Шрифт – Times New Roman Cyr, полужирный; размер символов – 14; подзаголовки (при наличии): шрифт – Times New Roman Cyr, полужирный; размер символов – 12, межстрочный интервал – одинарный. Выравнивание – по центру.

168

elib.pstu.ru

Требования к материалам, представляемым к публикации

Аннотация на русском и английском языках. Аннотация должна давать представление о содержании статьи, актуальности проблемы, используемыхметодах, новизне, результатах. Объемнеменее 200 слов.

Ключевые слова (до 15 слов) на русском и английском языках. Текст статьи. Шрифт – Times New Roman Cyr; размер символов –

12; межстрочный интервал – одинарный; выравнивание по ширине страницы; переносы желательно не использовать; все поля страницы – 2,5 см. Для набора формул использовать редактор Equation 2.0, параметры: шрифт – Times New Roman Cyr; размер: 12 (обычный); формулы размещать в центре, а их номера – у правого поля страницы. Тензорные и векторные величины набираются прямым полужирным шрифтом, греческие символы – прямым шрифтом, латинские скалярные величины и индексы – наклонным.

Рисунки и таблицы, содержащиеся в статье, рекомендуется оформлять согласно следующим правилам: рисунки и таблицы помещаются внутри текста, в центре страницы; фотографии должны подаваться в электронном виде, сохраненные в одном из форматов хранения растрового изображения; рисунки должны быть подготовлены в векторных графических форматах; на рисунки и таблицы в тексте должны быть ссылки. Рекомендуемые требования к рисункам и фотографиям – разрешение не менее 300 dpi, минимальные размеры в тек-

сте – 100×70 мм.

Библиографический список. К публикации не принимаются статьи без списка литературы. В список не рекомендуется вносить законодательные и нормативные документы. Оформление ссылок должно быть выполнено в соответствии с требованиями ГОСТ 7.0.5–2008. Цитируемая литература приводится в конце статьи согласно нумерации ссылок, не по алфавиту, ссылки на литературу в тексте даются в квадратных скобках. Рекомендованный объем списка – 3–10 источников, для обзорных статей допускается расширенный перечень литературы. Список литературы должен дублироваться на английском языке или транслитерироваться. Рекомендуется использовать ГОСТ 7.79–2000, образец – насайтеhttp://www.translit.ru/?direction=ru&account=gost7–79–2000.

К материалам для публикации прилагаются:

Сведения об авторе (авторах) на русском и английском языках (ФИО полностью; место работы, учебы; адрес места работы, учебы;

169

elib.pstu.ru

ȼɟɫɬɧɢɤ ɉɇɂɉɍ ɋɬɪɨɢɬɟɥɶɫɬɜɨ ɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɚ ʋ

должность, ученое звание, ученая степень; контактные телефоны, адрес электронной почты).

Рецензия на статью, подписанная специалистом, имеющим научную степень, не являющимся сотрудником организации (учреждения) – основного места работы авторов. Подпись рецензента должна быть заверена.

Экспертное заключение о возможности опубликования статьи

воткрытой печати.

2.4.Названия всех файлов должны начинаться с фамилии первого автора. Например, Иванов_Название статьи.doc. Желательно отправлять все данные одним архивом.

3.Рассмотрение материалов

3.1.Представленные в редколлегию материалы первоначально рассматриваются на предмет выполнения требований к оформлению по п. 2.3. Все статьи «Вестника ПНИПУ. Строительство и архитектура» подлежат обязательному рецензированию. Вторая рецензия обеспечивается членами редколлегии журнала или тематического выпуска. После рассмотрения материалов (согласования вопросов с автором) редколлегия сообщает автору решение об опубликовании работ или направляет автору мотивированный отказ.

3.2.После издания номера журнала (в течение месяца) редколлегия высылает автору по указанному в сведениях об авторе адресу один экземпляр журнала. Редакция кроме бумажного издания журнала организует формирование полнотекстовых электронных версий статей журнала, доступных на сайте журнала и сайте ПНИПУ.

3.3.Публикация статей аспирантов осуществляется бесплатно.

Подробную информацию о публикации статьи можно получить на сайте http://pstu.ru или по запросам на электронную почту spstf@pstu.ru и konfspgpnipu@mail.ru.

170

elib.pstu.ru