из электронной библиотеки / 62929375097155.pdf

наследие и общерусские особенности.

55.

Искусство Твери, Ростова Великого,

Вологды.

«Северные письма».

56.

Вопрос о местных школах в отечественной

историографии.

Первенствующее

значение

общерусской художественной эволюции.

57.

58.

8.

Древнерусские фрески и

59.

В переводе с итальянского слово «фреска»

мозаика.

означает «свежий», «сырой». Это живопись по сырой

оштукатуренной стене красками, которые разводятся

водой. Высыхая, известь плотно соединяется с

красочным слоем. Можно писать и по высохшей

известковой штукатурке. Тогда ее вторично увлажняют,

а краски заранее смешивают с известью.

60.

Художники расписывали стены соборов, храмов,

церквей. К расписыванию храма приступали лишь через

год после его постройки. Это делалось для того, чтобы

стены хорошо просохли. Роспись обычно начинали

весной и старались завершить в течение одного сезона.

. О монументальной живописи X в. В

2.

Киеве

дают

некоторое

представление

рхеологические раскопки Десятинной церкви, во время

оторых обнаружены фрагменты штукатурки с

фресковыми росписями и мозаичным набором, отдельные

убики от настенных мозаик различных цветов, а также

статки мозаичных полов, капители колонн, резные

мраморные карнизы, несколько шиферных и мраморных

няжеских гробниц.

9.

Древнерусская иконопись.

63.

Иконопись играла важную роль в Древней Руси,

где она стала одной из основных форм

изобразительного

искусства.

Самые

ранние

древнерусские иконы имели традиции, как уже

говорилось, византийской иконописи, но очень скоро на

Руси возникли свои самобытные центры и школы

иконописи:

64.

После разделения Киевского государства на

отдельные княжества в русских городах образуется

много местных школ живописи, получающих свой ясно

выраженный,

глубоко

народный

характер:

новгородская, псковская, ростовская, тверская, позднее

- московская. С середины XIV века появляется большое

количество художников, работающих самостоятельно

на местах, иногда в отдаленных углах Древней Руси

(северная иконопись). Это время, когда русская икона

получила свой подлинно национальный народный

стиль.

65.

Первоначальный период нашей живописи очень

сложен, образы в иконах лишены того примитивного

характера, который свойствен начинающему искусству.

66.

10.

Древнерусские иконописные

67.

Киевская иконописная школа, Новгородская

школы.

иконописная школа,Псковская иконописная

школа,Ростовская иконописная школа,Владимиро-

суздальская иконописная школа,Московская

иконописная школа,Ярославская иконописная

школа,Северная иконопись, Палехская школа

иконописи, Тверская иконописная школа,

Старообрядческая иконопись.

11.

Древнерусская книжная

68.

Особым явлением древнерусской живописи стало

миниатюра.

явление

книжной миниатюры. Древнейшая русская

рукопись «Остромирово евангелие» (1056-57 гг.)

украшена

изображениями

евангелистов,

яркие

плоскостное наложенные фигуры которых сходны с

фигурами; апостолов Софии Киевской. Заставки

заполнены фантастичным растительным орнаментом. В

миниатюрах «Изборника Святослава» (1073) имеются

портретные изображения великокняжеской семьи.

Среди дошедших до нас рукописных книг Древней Руси

особую

ценность представляют

иллюстрированные

рукописи. Их именуют лицевыми, так как миниатюры,

которыми

они

украшены,

наши

предки

называли

«лицами». В крупнейших библиотеках Москвы и Санкт-

Петербурга хранятся девять томов (не все дошли до нас)

Лицевого летописного свода конца XVI века.

Грандиозное произведение создавалось по инициативе

Ивана Грозного. Это своего рода историческая

энциклопедия того времени: первые три тома

повествуют о всемирной истории, остальные посвящены

русской – до 1567 года. Иллюстрации Лицевого свода

(их более 16 тысяч) – своеобразный эталон, вобравший

в себя главные особенности древнерусской книжной

миниатюры. Присмотримся к ним. Над украшением

Лицевого

свода трудилось несколько мастеров. Но

в целом

их работа подчинена одному стилю и

выполнена почти одинаковыми приемами.Сначала

композиции

рисовали

свинцовым

карандашом.

Редакторы,

следившие

главным

образом

за

содержательной частью миниатюр, проверяли их и

вносили необходимые изменения. Затем рисунки

обводили тушью и раскрашивали. Все же главную роль

играет тут рисунок – линия подчиняет себе цвет, хотя

владение им достигает иногда большой виртуозности, а

эмоциональное

воздействие

очень

велико.

12. Древнерусская музыкальная

69.

Развивалась, прежде всего, как вокальная музыка.

культура

Истоки ее в народной русской песне. В народной песне

отражалась вся жизнь народа (труд, быт, вера и т.д.). Из

самых древних песен известны колыбельные,

календарные песни (языческие песни, связанные со

временем года – весенние песни и др.).

70.

Образовалось 3

основных

очага

музыкальной

культуры: народная музыка, княжеская музыка и

церковная музыка.

71.

13.

Древнерусская литература.

Древнерусская литература возникла в XI в. и завершила

своѐ развитие в конце XVIIв. Она представляет собой

начальный этап в истории русской литературы.

Основная причина, объясняющая ее возникновение,

связана с созданием древнерусского государства -

Киевской Руси. По своим размерам

и значению оно

заняло одно из первых мест в Европе. Литература

должна была

помочь

укреплению

этого

государства,

поэтому еѐ развитие тесно связано с историей Киевской

Руси.

14.

Фольклор.

72.

Важным

элементом

всей

древнерусской

культуры являлся фольклор - песни, сказания, былины,

пословицы, поговорки, афоризмы. В свадебных,

застольных, похоронных песнях отражались многие

черты жизни людей того времени.

15.

Древнерусские ремесла

73.

На

протяжении

долгих

веков

на

Руси

развивалось, совершенствовалось искусство резьбы по

дереву, позднее - по камню. Деревянные резные

украшения вообще стали характерной чертой жилищ

горожан и серебряных дел мастера. Они делали

браслеты, серьги, подвески, пряжки, диадемы,

медальоны, отделывали золотом, серебром, эмалью,

драгоценными камнями утварь, посуду, оружие. С

особенными старанием и любовью мастера-искусники

украшали оклады икон, а также книги. Примером может

служить искусно отделанный кожей, ювелирными

украшениями

оклад

«Остромирова

евангелия»,

созданного по заказу киевского посадника Остромира

во времена Ярослава Мудрого.крестьян, деревянных

храмов.

74.

Белокаменная

резьба

Владимиро-Суздальской

Руси, особенно времени Андрея Боголюбского и

Всеволода Большое Гнездо, в украшениях дворцов,

соборов стала примечательной чертой древнерусского

искусства вообще.

Прекрасной резьбой славились утварь и посуда. В

искусстве

резчиков

с

наибольшей

полнотой

проявлялись

русские

народные

традиции,

представления русичей о прекрасном и изящном.

Изящные украшения, подлинные шедевры создавали

древнерусские ювелиры - золотых и серебряных дел

мастера. Они делали браслеты, серьги, подвески,

пряжки, диадемы, медальоны, отделывали золотом,

серебром, эмалью, драгоценными камнями утварь,

посуду, оружие. С особенными старанием и любовью

мастера-искусники украшали

оклады

икон, а

также

16. 75.

Древнерусское

76.

Строительство стен и башен Кремля.

искусство XVI века

77.

Большой Кремлевский дворец, его Грановитая

палата, мастеров Марко и Пьетро Антонио Солари,

1487—1491 гг.

. Пластика и резьба. Иконы троицкого резчика Амвросия.

83.

Особенности искусства в местных центрах.

Новгород и его наследие. Изделия из меди с золотой

наводкой. Васильевские врата 1336 г., их иконография и

стиль. Каменный Алексеевский крест 1388 г. в

Софийском соборе. Людогощенский крест 1359 г.,

особенности его сюжетов и пластики. Панагиар

архиепископа Евфимия, 1435 г., русские и

западноевропейские особенности.

84.

17.

85. Древнерусское

87.

Судьба шатрового зодчества в XVII в.

зодчество на пороге

Национальный

характер

русской

шатровой

Нового времени

архитектуры.

86.

88.

Бесстолпные храмы с крещатыми сводами. Их

строительство в

качестве

посадских и

вотчинных.

Конструктивные особенности. Характер пропорций,

декора, образа. Основные примеры: церкви в Юркина,

Трифона в Напрудной слободе, Вознесения (Исидора

Блаженного) в Ростове, Зачатия Анны «что в Углу».

89.

Большие городские и монастырские соборы.

Развитие городов и монастырей, необходимость

возведения монументальных сооружений.

90.

Годуновское зодчество. (1590-е годы — 1604 г.) .

Политические идеи Бориса Годунова и попытки их

воплощения в архитектуре.

91.

Местные архитектурные школы: Новгород,

Псков, Ростов, Белоозеро.

92.

18.

93. Русская

95.

Особенности

эпохи. Новое

в экономической,

художественная

политической,

культурной

жизни

страны.

культура XVII в.

Средневековая типология культуры. Роль церкви,

94.

значение традиции.

Иверского, Онежского Крестного, Воскресенского

Новоиерусалимского

монастырей.

Храм

Воскресенского монастыря и его уникальные

особенности.

102. Образы русских монастырей XVII в.

103. Нарышкинское барокко — новый этап в истории

древнерусской архитектуры.

104.

19.

105. Значение

106. Культура народа является частью его истории. Ее

древнерусского искусства.

становление, последующее развитие тесно связано с

теми же историческими факторами, которые

воздействуют на становление и развитие хозяйства

страны, ее государственности, политической и духовной

жизни общества. В понятие культуры входит,

естественно, все, что создано умом, талантом,

рукоделием народа, все, что выражает его духовную

сущность, взгляд на мир, природу, человеческое бытие,

на человеческие отношения.

107.

№

Раздел дисциплины

Всег

Аудиторные занятия

СР

п/п

о

В том числе

часо

Всего

Л

П

в в

труд

оем

кост

и

1.

108.

Предмет и образовательные

4

4

2

2

109.

задачи курса

«Древнерусское искусство».

110.

2.

111.

Искусство Киевской Руси.

6

4

2

2

2

Конец X — середина XI в.

3.

112.

Искусство русских земель

6

4

2

2

2

второй половины XI — XII вв.

4.

113.

Древнерусское

искусство

4

4

2

2

XIII в.

5.

114.

Искусство

6

4

2

2

2

возвышающейся Москвы и

русских земель. XIV-XV вв.

6.

Древнерусские фрески и мозаика.

6

4

2

2

2

7.

Древнерусская иконопись.

4

4

2

2

Древнерусские иконописные

6

4

2

2

2

8.

школы.

9.

Древнерусская книжная

6

4

2

2

2

миниатюра.

10.

Древнерусская музыкальная

6

4

2

2

2

культура

11.

Древнерусская литература.

6

4

2

2

2

12.

Фольклор.

6

4

2

2

2

13.

Древнерусские ремесла

6

4

2

2

2

14.

115.

Древнерусское

искусство

6

4

2

2

2

XVI века

15.

116.

Древнерусские

школы

6

4

2

2

2

живописи

16.

117.

Древнерусское зодчество на

6

4

2

2

2

пороге Нового времени

17.

118.

Русская

художественная

6

4

2

2

2

культура XVII в.

18.

119.

Искусство

середины

–

6

4

2

2

2

второй половины XVII века

19.

120.

Значение

древнерусского

6

4

2

2

2

искусства

121.

ИТОГО:

108

76

38

38

32

Заочная форма

№

Раздел дисциплины

Всег

Аудиторные занятия

СР

п/п

о

В том числе

часо

Всего

Л

П

в в

труд

оем

кост

и

1.

Древнерусские фрески и мозаика.

34

4

2

2

30

2.

Древнерусская иконопись.

34

4

2

2

30

3.

Древнерусские иконописные

36

4

2

2

32

школы.

Контроль

4

108

12

6

6

92

5.2. Разделы (темы) дисциплины и междисциплинарные связи с

обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами

№

Наименование

№№ тем данной дисциплины, необходимых для

п/п

обеспечиваемых

изучения обеспечиваемых (последующих) дисциплин

(последующих) дисциплин

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

1.

История русской культуры

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

+

№

№ раздела

Тематика практических занятий (семинаров)

Трудоем-

п/п

дисциплины

кость

(час.)

1.

122.

Пред

125. Знакомство с целями и задачами дисциплины,

2

мет и

ее специфика. Понятие «древнерусское искусство».

образователь

Место искусства в структуре художественной

ные

культуры России. Искусство как специфическая

123.

задач

форма отражения действительности.

и курса

«Древнерусск

ое

искусство».

124.

2.

126.

Искус

127.

Традиции культуры восточнославянских племен

2

ство

и киевского государства IX X вв. Принятие

Киевской

христианства в 988 г. Деятельность князя Владимира.

Руси. Конец

128.

Зодчество Киева конца X в. Десятинная церковь

X —

989-996 гг. и традиции византийской архитектуры

середина XI

Македонского периода.

в.

129.

Культура Киевского государства как основа для

развития культуры Украины, Белоруссии и России.

Роль Киевского художественного наследия.

3.

130.

Искус

132.

Распад Киевского государства и постепенное

2

ство

формирование местных художественных школ.

русских

133.

Южная и юго-западная Русь. Архитектура

земель

Киева второй половины XI — первой трети XII в.

второй

134.

половины

XI — XII вв.

131.

4.

135.

Русск

137.

Поворотный характер эпохи в истории всех

2

ое искусство

стран византийской культурной ориентации. Культура

XIII в.

XIII века в отечественной и зарубежной

136.

историографии.

Выявление

самостоятельных

особенностей культуры XIII в. как отдельного периода

на протяжении последних десятилетий.

138.

Иконопись Ростова и Ярославля второй

половины — конца XIII в

139.

5.

140.

Искус

142.

Искусство первой половины — середины XIV в.

2

ство

Возвышение Москвы. Деятельность князя Ивана

возвышаю

Калиты и митрополита Петра. Строительство

щейся

каменного Успенского собора 1326—1327 гг. Сведения

Москвы и

о других каменных постройках Кремля и монастырей.

русских

Московская живопись.

земель.

143.

XIV-XV вв.

141.

6.

144.

Древн

145.

Новые задачи искусства в условиях Русского

2

ерусское

централизованного

государства.

Нарастание

искусство

догматизма, пропаганда государственного начала.

XVI века

Снижение роли художественного образа как

посредника в молитвенном общении с первообразом.

146.

7.

147.

Местн

149.

Особенности иконографии. Черты московской

2

ые

школы

живописи в художественном решении.

живописи

150.

Памятники московской миниатюры.

XV в.

151.

Московская миниатюра первой трети XV в.

148.

Живопись Пскова.. Псковская иконопись, местное

наследие и общерусские особенности.

152.

Искусство Твери, Ростова Великого, Вологды.

«Северные письма».

153.

154.

8.

Древнерусски

155.

Фрески и мозаика соборов Киева, Новгорода,

2

фрески и

Полоцка.

мозаика.

156.

57.

9.

Древнерусск

158.

Иконопись играла важную роль в Древней Руси,

2

ая

где она стала одной из основных форм

иконопись.

изобразительного

искусства.

Самые

ранние

древнерусские иконы имели традиции, как уже

говорилось, византийской иконописи, но очень скоро

на Руси возникли свои самобытные центры и школы

иконописи:

159.

10.

Древнерусск

160.

Киевская иконописная школа, Новгородская

2

ие

иконописная школа, Псковская иконописная школа,

иконописные

Ростовская иконописная школа, Владимиро-

школы.

суздальская иконописная школа, Московская

иконописная школа, Ярославская иконописная школа,

Северная иконопись, Палехская школа иконописи,

Тверская иконописная школа, Старообрядческая

иконопись.

11.

Древнерусск

161.

Виды книжных миниатюр.

2

ая книжная

миниатюра.

12.

Древнерусск

162.

Жанры древнерусских песен.

2

ая

музыкальная

культура

13.

Древнерусск

Виды древнерусской литературы.

2

ая

литература.

14.

Фольклор.

163.

Жанры фольклора.

2

15.

Древнерусск

Технология изготовления ремесел. Виды ремесел.

2

ие ремесла

16.

164.

Древн

165.

Строительство стен и башен Кремля.

2

ерусское

166.

Большой Кремлевский дворец, его Грановитая

искусство

палата, мастеров Марко и Пьетро Антонио Солари,

XVI века

1487—1491 гг.

167. Архангельский собор, 1505—1508 гг. по

проекту венецианского зодчего Алевиза Нового.

168. Колокольня Кремля с церковью Иоанна

Лествичника («Иван Великий»). Традиция русских

звонниц и рождение новой традиции башнеобразных

колоколен, ее значение для русской архитектуры и

образа русских городов и монастырей.

169.

Постройки русских

мастеров в Московском

Кремле.

170.

17.

171.

Древн

173. Зодчество Киевской Руси. Древнерусские

2

ерусское

архитектурные школы. Национальный характер

зодчество

русской архитектуры. Шатровое зодчество.

172.

174.

Бесстолпные

храмы

с крещатыми сводами.

Конструктивные особенности. Характер пропорций,

декора, образа.

175.

18.

176.

Русск

178.

Особенности

эпохи.

Новое в экономической,

2

ая

политической, культурной жизни страны.

художествен

Средневековая типология культуры. Роль церкви,

ная

значение традиции.

культура

179. Искусство XVII в. В отечественной

XVII в.

историографии. Разнообразие оценок. Необходимость

177.

исторического подхода к явлению. Периодизация.

Образы русских монастырей XVII в.

Нарышкинское барокко — новый этап

в

истории

древнерусской

архитектуры.

19.

Значение

Становление, последующее развитие

2

древнеру

культуры тесно связано с теми же

сского

историческими факторами, которые

искусст

воздействуют

на

становление

и

ва.

развитие хозяйства страны, ее

государственности, политической

и

духовной жизни общества.

ИТОГО:

38