
из электронной библиотеки / 296865543583408.pdf
.pdfУправление культуры Белгородской области Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Белгородский государственный институт искусств и культуры»
Кафедра хорового дирижирования
Учебно-методический комплекс по дисциплине
«История хоровой музыки»
Направление подготовки
073500.62 Дирижирование
Профили подготовки
Дирижирование академическим хором Певческое хоровое искусство
Квалификация (степень) выпускника
Бакалавр
Форма обучения
заочная
Белгород – 2014
Автор-составитель: |
|
ассистент кафедры ХД, |
|
Почетный работник СПО РФ |
С.А. Быканов |
Содержание учебно-методического комплекса по дисциплине
«История хоровой музыки»
1. Рабочая программа ………………...………………..……4
2.Учебно-методические материалы ………………….30
2.1. Тезисы лекций …………………………………….……..30
2.3.Словарь терминов………….…………………………….41
2.4.Контрольные вопросы …………………………………..47 2.5.Тестовое задание ……………………………………..…..49

УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГБОУ ВПО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ
ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
Кафедра хорового дирижирования
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ «История хоровой музыки»
Направление подготовки
073500.62 Дирижирование
Профили подготовки Дирижирование академическим хором Певческое хоровое искусство
Квалификация (степень) выпускника
Бакалавр
Форма обучения
заочная
Белгород – 2014

Автор-составитель: |
|
ассистент кафедры ХД, |
|
Почетный работник СПО РФ |
С.А. Быканов |
Рецензенты: |
|
профессор Орловского государственного |
|
института искусств и культуры, |
|
доктор искусствоведения |
Л.В.Малацай |
доцент кафедры |
|
хорового дирижирования БГИИК, |
|
ЗРК РФ |
О.В.Лебедева |
1.Цели освоения дисциплины
Целями освоения дисциплины «История хоровой музыки» являются получение представления об идейно-образной направленности, музыкальностилевых особенностях широкого круга явлений хорового искусства, овладение навыками анализа хорового произведения.
Достижение поставленной цели осуществляется в ходе решения следующих задач:
-расширение музыкально-культурного кругозора студентов на основе изучения лучших, художественно-совершенных образцов отечественной и зарубежной хоровой литературы, народных песен;
-овладение знаниями об основных жанрах, стилях, направлениях хоровой музыки;
-воспитание у студентов навыков исполнительского анализа хорового произведения, способности к обобщению, умения работать с музыковедческой литературой.
Основные задачи курса:
-расширение музыкально-культурного кругозора студентов на основе изучения лучших, художественно-совершенных образцов отечественной и зарубежной хоровой литературы, народных песен;
-овладение знаниями об основных жанрах, стилях, направлениях хоровой музыки;
-воспитание у студентов навыков исполнительского анализа хорового произведения, способности к обобщению, умения работать с музыковедческой литературой.
2. Место дисциплины в структуре ООП ВПО
Данная учебная дисциплина входит в профессиональный цикл дисциплин профильного модуля вариативной части в соответствии с ФГОС ВПО по направлению подготовки 073500.62 «Дирижирование», профилю «Дирижирование академическим хором», квалификации (степени) «бакалавр».
Требования к «входным» знаниям, умениям и готовностям обучающегося, необходимым при освоении данной дисциплины:
«Допороговый» уровень:
-рассказывает основные исторические периоды развития хорового искусства, историю отечественного и зарубежного хорового искусства. «Пороговый» уровень:
-распознает направления и стили хорового искусства.
«Повышенный (продвинутый)» уровень:
- оценивает произведение хорового искусства в динамике исторического, художественного и социально-культурного процесса.
Изучение дисциплины «История хоровой музыки» опирается на компетентностный ряд, выработанный в процессе освоения курсов цикла истории и теории музыкального искусства и профессионального цикла ФГОС «Дирижирование», «Хоровой класс», «Чтение хоровых партитур»,
«Хоровое сольфеджио», «Хороведение и методика работы с хором», «Работа с хором», «Хоровая полифония», «Камерный хор», «Хоровая аранжировка», «Изучение хорового репертуара», «Исполнительская (хоровая) практика».
Курс «История хоровой музыки» закладывает необходимые основы для дальнейшего освоения дисциплин «Педагогическая практика», «Практика работы с хором».
3. Требования к результатам освоения содержания дисциплины
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование элементов следующих компетенций в соответствии с ФГОС ВПО по данному направлению:
а) общекультурных (ОК):
-способностью ориентироваться в специальной литературе, как в сфере музыкального искусства, образования и науки, так и смежных областях (видах искусства) (ОК-2);
-способностью осмысливать развитие музыкального искусства и образования в историческом контексте, в том числе в связи с развитием других видов искусства и литературы общим развитием гуманитарных знаний, с религиозными, философскими, эстетическими идеями конкретного исторического периода (ОК-3);
-способностью работать со специальной литературой в области музыкального искусства и науки, пользоваться профессиональными понятиями и терминологией (ОК-4);
-способность анализировать явления и произведения литературы и искусства
(ОК-5);
-свободно владеть литературной и деловой письменной и устной речью на русском языке, навыками публичной речи; умением создавать тексты профессионального назначения, анализировать логику рассуждений и высказываний (ОК-7);
-способностью приобретать с большой степенью самостоятельно новые знания, используя современные образовательные и информационные технологии (ОК-11);
б) профессиональных (ПК):
в области художественно-творческой и культурно-просветительской деятельности:
-умеет осуществлять консультации при подготовке творческих проектов в области музыкального искусства и культуры (программы фестивалей, творческих конкурсов, мастер-классов) (ПК-7);
-владеть способностью анализировать и подвергать критическому разбору процесс исполнения музыкального произведения, уметь проводить сравнительный анализ разных исполнительских интерпретаций, выстраивать концепцию и драматургию музыкального произведения (ПК-8);
-осуществлять работу, связанную с проведением творческих мероприятий (фестивалей, конкурсов, авторских вечеров, юбилейных мероприятий) (ПК12).

В результате изучения дисциплины студенты должны: знать:
- основные исторические периоды развития музыкальной культуры искусства, историю отечественной и зарубежной музыки, основные этапы эволюции художественных стилей, композиторское творчество в культурноэстетическом и историческом контексте, историю хоровой отечественной и зарубежной музыки, основные стили и жанры хоровой музыки;
-жанры и стили вокальной музыки;
-направления и стили зарубежной и отечественной музыки XX-XXI веков,
техники композиторского письма XX-XXI веков, творчество зарубежных и отечественных композиторов XX-XXI веков;
-принципы музыкально-теоретического и исполнительского анализа.
уметь:
-применять теоретические знания при анализе музыкальных произведений или других феноменов музыкальной культуры;
-рассматривать музыкальное произведение в динамике исторического, художественного и социально-культурного процесса;
-выполнять теоретический и исполнительский анализ музыкального произведения;
-использовать музыковедческую литературу в процессе обучения.
владеть:
-профессиональной лексикой;
-понятийно-категориальным аппаратом музыкальной науки;
-навыками использования музыковедческой литературы в процессе обучения;
-методами и навыками критического анализа музыкальных произведений и событий;
-развитой способностью к чувственно-художественному восприятию мира, к образному мышлению.
4 Объем дисциплины и виды учебной работы
Общая трудоемкость дисциплины составляет 6 зачетных единицы, 216 часов.
Вид учебной работы |
|
Всег |
|
|
|
Семестры |
|
|
|
||
|
|
о |
1 |
2 |
3 |
|
4 |
5 |
6 |
7 |
8 |
|
|
часо |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
в |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
|
12 |
- |
- |
4 |
|
2 |
4 |
2 |
- |
- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
- |
- |
|
- |
|
- |
- |
|
- |
|
|
Лекции (Л) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Семинары (С) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) |
|
188 |
- |
- |
30 |
|
28 |
66 |
64 |
- |
- |
(всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
- |
|
|
- |
|
|
|
- |
|
|
- |
|
- |
|
|
|
- |
|
|||||
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
Расчетно-графические работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
Реферат |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Другие виды самостоятельной |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
работы: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
самостоятельные практические |
|
8 |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
|
2 |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
|||||
занятия |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Вид промежуточной аттестации |
|
8 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
За |
|
|
|
|
За |
|
|
|
||||||
(зачет, экзамен, курсовая работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ч |
|
|
|
|
ч |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
Общая трудоемкость 216 ч. |
|
216 |
|
|
|
|
|
|
36 |
|
|
36 |
|
72 |
|
|
72 |
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6 зач. ед. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
6 |
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
1 |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
5. Содержание дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
5.1. Содержание разделов дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
№ |
Наименование |
|
|
Содержание раздела |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
п/п |
раздела |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
РАЗДЕЛ |
1. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ЗАРУБЕЖНАЯ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ХОРОВАЯ МУЗЫКА |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||
|
|
1. |
Вокально-хоровые |
Национальные |
|
школы |
|
эпохи |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
жанры |
эпохи |
Возрождения. |
|
|
Ментальные |
и |
|
||||||||||||||||
|
|
|
Возрождения |
|
художественные |
|
отличия |
Римской |
и |
|
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
Венецианской школ. Полифония строгого |
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
письма в церковной музыке. Композиторы |
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
Нидерландской школы. Развитие светских |
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
жанров в хоровой музыке эпохи |
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
Возрождения. |
|
Творчество |
|
|
О. Лассо, |
|
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
Д. Палестрины как высшее достижение |
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
эпохи |
|
Возрождения. |
Особенности |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
мелодического |
развития, диссонантность |
|
|||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
гармонии, значение |
хроматизма, роль |
|
|||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
«музыкальных символов» в мадригалах К. |
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
Монтеверди. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||
|
|
2. |
Циклические |
|
Полифония |
свободного |
стиля |
в |
|
|
||||||||||||||||
|
|
|
инструментально- |
музыке |
|
композиторов |
барокко |
и |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
хоровые жанры |
сопутствующие |
|
ей |
|
исполнительские |
|
|
XVII-XIX вв. |
задачи. |
Хоровое |
творчество |
И. |
С. Баха. |
|||||
|
|
Протестантский хорал и его роль в |
|||||||||
|
|
церковной |
музыке |
|
|
композитора. |
|||||
|
|
Церковные |
кантаты. |
|
Творчество |
||||||
|
|
Г. Ф. Генделя. Жанр оратории в творчестве |
|||||||||
|
|
Г. Ф. Генделя. Жанры кантаты и оратории в |
|||||||||
|
|
творчестве |
зарубежных |
|
композиторов |
||||||
|
|
ХУП-Х1Х |
вв. |
Жанр |
|
мессы |
в |
||||
|
|
западноевропейской музыке ХVII-ХIХ вв. |
|||||||||
|
|
Значение мессы как произведения, |
|||||||||
|
|
вышедшего за рамки культовой музыки. |
|||||||||
|
|
Многообразие приемов |
полифонического |
||||||||
|
|
письма. |
Система |
музыкальных |
символов |
||||||
|
|
(музыкально-риторических |
|
фигур) |
в |
||||||
|
|
музыке мессы. Реквием в творчестве |
|||||||||
|
|
зарубежных композиторов ХVII-ХIХ вв. |
|
||||||||
|
|
|
|||||||||
3. |
Возникновение |
Формирование первых оперных школ |
|||||||||
|
оперы. Оперно- |
в Италии в начале XVII века. Я. Пери и |
|||||||||
|
хоровое творчество |
О. Ринуччини как одни |
из |
создателей |
|||||||
|
зарубежных |
нового жанра в музыке. Ведущие оперные |
|||||||||
|
композиторов |
школы |
Рима, |
Венеции, |
|
Неаполя. |
|||||
|
XVII-XIX вв. |
Распространение |
оперного |
искусства |
в |
||||||
|
|
Европе. |
|
Творчество |
|
Ж. Люлли |
и |
||||
|
|
Г. Перселла |
|
как |
|
|
выдающихся |
||||
|
|
представителей оперных школ Франции и |
|||||||||
|
|
Англии. Значение хоровых сцен в операх |
|||||||||
|
|
зарубежных композиторов ХVП-ХIХ вв. |
|||||||||
|
|
Хоры в операх Д. Верди. Монументальные |
|||||||||
|
|
хоры Р. Вагнера с характерной для |
|||||||||
|
|
симфонического |
стиля |
|
композитора |
||||||
|
|
плотной |
фактурой. |
Народные |
сцены |
||||||
|
|
в романтической опере XIX века. |
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|||||||
4. |
Романтическая |
Возрождение традиции |
|
хорового |
|||||||
|
миниатюра |
пения |
|
а'сарреllа. |
|
Формирование |
|||||
|
а сарреllа |
любительских хоровых обществ в Австрии |
|||||||||
|
|
и Германии. Основные тенденции развития |
|||||||||
|
|
жанра хоровой миниатюры XIX века. |
|||||||||
|
|
Хоровое |
|
творчество |
|
Ф. Шуберта, |
|||||
|
|
Ф. Мендельсона, Р. Шумана. Песенная |
|||||||||
|
|
основа мелодического языка, ясность и |
|||||||||
|
|
выразительность |
гармонии, |
|
тесная |
||||||
|
|
взаимосвязь |
литературного |
текста |
с |
||||||
|
|
музыкальной |
формой |
|
произведений |