 
        
        из электронной библиотеки / 603346035815776.pdf
.pdf 
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОУ ВО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ
ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) НАСЛЕДИЕ И РЕПЕРТУАР
Направление подготовки – 071200 Хореографическое искусство Профиль подготовки – «Танцевально-эстетическая педагогика»
Квалификация (степень) выпускника – Бакалавр Форма обучения – очная (полный курс)
Белгород – 2014
1
Кафедра хореографии
Учебно-методический комплекс по дисциплине «Наследие и репертуар»
Направление подготовки
071200 Хореографическое искусство
Профили подготовки
«Танцевально-эстетическая педагогика»
Квалификация (степень) выпускника
Бакалавр
Форма обучения
Очная
Авторы: профессор кафедры хореографии ____________В.А. Ганженко доцент кафедры хореографии ___________ И.А Карпенко Ст. преподаватель кафедры хореографии ______________М.Н. Плужникова
Учебно-методический комплекс одобрен на заседании кафедры хореографии
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографии, профессор ____________
О.Б. Буксикова
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко «______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
2
Содержание УМКД
| РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ | 5 | 
| МЕСТО ДИСЦИПЛИНЫ В СТРУКТУРЕ ООП ВПО | 5 | 
| ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ УЧЕБНОЙ РАБОТЫ | 7 | 
| СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ | 12 | 
| ЛАБОРАТОРНЫЙ ПРАКТИКУМ | 21 | 
| ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАНЯТИЯ (СЕМИНАРЫ) | 21 | 
| ПРИМЕРНАЯ ТЕМАТИКА РЕФЕРАТОВ, КУРСОВЫХ ПРОЕКТОВ (РАБОТ) | 21 | 
| РАЗДЕЛЫ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ ЗАНЯТИЙ | 21 | 
| САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА СТУДЕНТОВ | 24 | 
| ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ | 28 | 
| УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ | 
 | 
| УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) | 29 | 
| МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ | 30 | 
| МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОРГАНИЗАЦИИ ИЗУЧЕНИЯ | 
 | 
| ДИСЦИПЛИНЫ | 31 | 
| УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ | 39 | 
| ГЛОССАРИЙ | 58 | 
 
3
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГБОУ ВО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
Кафедра хореографии
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) «НАСЛЕДИЕ И РЕПЕРТУАР»
Направление подготовки 071200 Хореографическое искусство
Профили подготовки «Танцевально-эстетическая педагогика»
Квалификация (степень) выпускника Бакалавр
Белгород – 2014
4
1. ЦЕЛИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
Ознакомление и изучение основ хореографического наследия. Раскрытие исполнительского потенциала хореографа, формирование творческого интеллекта. Развитие профессиональной стилистической эрудированности: воспитание культуры танца через выразительные средства образцов классического наследия.
Задачи программы дисциплины.
ознакомиться с традициями прошлого;
изучить первоосновы классических балетов;
последовательно изучить и овладеть танцевальными стилями, техникой и манерой исполнения различных танцев, сложностью их темпов и ритмов;
выработать необходимые для современного исполнителя качества: координацию, танцевальность, чувство ритма, ориентацию в сценическом пространстве.
укрепить мышечный аппарат;
усовершенствовать технику исполнения сложных элементов классического, народно-сценического танцев.
2.МЕСТО ДИСЦИПЛИНЫ В СТРУКТУРЕ ООП ВПО
Дисциплина Б3.Б1 «Наследие и репертуар» относится к
профессиональному циклу базовой части.
Программа дисциплины предусматривает проведение практических учебных занятий, где студенты закрепляют приобретенные знания и умения методичного танцевального исполнения основных и сложных элементов классического и народно-сценического танцев. Уделяют большое внимание музыкальности, манере и характеру исполнения, как отдельных движений, так и комбинаций и танцевальных композиций, работают над совершенствованием техники исполнения. Программа расширяет знакомство с танцевальной культурой и художественными образцами в контексте дисциплины «Образцы танцевального репертуара», способствует дальнейшему воспитанию художественного вкуса, постижению образности и структурности взаимодействующих компонентов танца.
В рамках программы дисциплины «Наследие и репертуар» предусмотрены индивидуальные занятия, помогающие освоению стиля и связанной с ним манерой исполнения танцев из балетного репертуара. Изучение данного курса тесно связано с такими дисциплинами как «История мировой культуры», «История хореографического искусства» и др.
3. ТРЕБОВАНИЯ К РЕЗУЛЬТАТАМ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование следующих
компетенций:
Общекультурные (ОК):
5
способностью осознавать роль искусства и культуры в человеческой жизнедеятельности, развивать собственное художественное восприятие и вкус, постоянно стремиться к нравственному и эстетическому развитию
(ОК-23);
способностью определять и анализировать основные вехи в истории искусств, стили и жанры мирового и отечественного искусства, анализировать художественные произведения любого рода, высказывать собственные обоснованные и аргументированные взгляды на современное состояние и перспективы развития искусства (ОК-24);
профессиональные (ПК):
педагогическая деятельность:
способностью создавать танцевальные учебные композиции от простых танцевальных комбинаций до небольших музыкально – хореографических форм (ПК-4);
способностью осуществлять педагогическую и репетиционную работу с исполнителями, видеть и корректировать технические, стилевые ошибки обучающихся, объяснять методически трудные приемы и сочетания движений, раскрыть перед исполнителями смысл, образность и музыкальность хореографических композиций (ПК-5);
способностью применять в педагогической практике собственный практический опыт исполнения хореографического репертуара (ПК-6);
балетмейстерская деятельность:
способностью сочинять качественный хореографический текст, анализировать художественные произведения литературы, изобразительного искусства, музыки, хореографии и на этой основе создавать балетное либретто или сценарный план хореографической постановки, структурировать композицию танца в различных хореографических формах (ПК-10);
способностью реконструировать ранее сочиненный хореографический
текст, стилизовать под определенные принципы создаваемое или реконструируемое хореографическое произведение (ПК-13);
репетиторская деятельность:
способностью запоминать и стилистически верно воспроизводить текст хореографического произведения (порядок танцевальных движений, сочиненный хореографом); раскрывать перед исполнителями его
смысловую нагрузку, образность и музыкальность (ПК-18);
организационно-управленческая деятельность:
способностью исследовать проблемы функционирования во взаимосвязи с социально-экономической успешностью и социальной действенностью организации искусств, обеспечивать многосторонние связи с общественностью в процессе работы над проектом (мероприятием),
участвовать в разработке рекламной и печатной продукции (ПК-31);
методическая деятельность:
способностью разрабатывать методические пособия и методические
6
материалы по организации и руководству учреждениями хореографического образования, коллективами хореографического и художественного творчества, культурными учреждениями и организациями (ПК-35);
культурно-просветительская деятельность:
способностью использовать приобретенные знания для популяризации хореографического искусства и художественного творчества, проводить экскурсии, выступать с лекциями, сообщениями, оформлять выставки, экспозиции, организовать конкурсы, фестивали (ПК-38);
способностью провести исследования тенденций и закономерностей развития хореографического искусства, подготовить публикацию, выступления с использованием современных социальных, психологопедагогических и информационных технологий, радио, телевидение, технических средств коммуникаций (ПК-39).
Врезультате изучения дисциплины студент должен:
знать:
историю первоосновы классических балетов;
возникновение и развитие традиций классического наследия;
технические особенности исполнения вариаций;
законы построения композиций классического и народносценического танцев;
стилевые особенности в народно-сценической, классической хореографии;
основной понятийный аппарат дисциплины;
роль исполнительской деятельности при подготовке специалиста в области хореографического искусства;
методику исполнения основных и сложных элементов и движений различных систем танца;
особенности музыкального сопровождения дисциплины.
Уметь:
применять теоретические и практические знания в самостоятельной творческой деятельности;
развивать приобретенные навыки исполнительского мастерства для балетмейстерской деятельности;
анализировать музыкальный материал, выявлять структуру музыки и ее интонации;
применять учебно-методическую литературу, теоретические и практические знания в самостоятельной профессиональной деятельности (педагогической и творческой);
исполнять методично грамотно программный материал.
Владеть техническим мастерством при выполнении программного материала:
основными техническими приемами движений классического танца;
образным хореографическим мышлением;
7
методикой педагогической, постановочной и репетиторской работы;
приемами и методами работы с исполнителями.
стилем и манерой исполнения различных танцев, сложностью их темпов и ритмов;
навыками технического мастерства при исполнении сложных элементов программного материала;
выразительными средствами танца.
4. ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ УЧЕБНОЙ РАБОТЫ
Общая трудоемкость дисциплины составляет 10 зачетных единиц, 360 часов.
| Виды учебной работы | Всего | 
 | 
 | 
 | Семестры | 
 | 
 | 
 | ||
| 
 | часов | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 
 | 
| Аудиторные занятия | 174 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Лекции (Л) | 28 | 
 | 
 | 
 | 
 | 8 | 8 | 8 | 4 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Практические занятия (ПЗ) | 108 | 
 | 
 | 
 | 
 | 28 | 32 | 28 | 20 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Семинары (С) | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Лабораторные работы (ЛР) | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Самостоятельная работа | 114 | 
 | 
 | 
 | 
 | 26 | 24 | 8 | 56 | 
 | 
| (СР) | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Курсовой проект (работа) | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Дипломный проект (работа) | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Реферат | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Индивидуальные занятия | 38 | 
 | 
 | 
 | 
 | 10 | 8 | 10 | 10 | 
 | 
| (ИЗ) | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Вид итогового контроля | 72 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | Э | З | Э | 
 | 
| (зачет, экзамен) | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 36 | 
 | 36 | 
 | 
| Общая трудоемкость | 360 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| дисциплины | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
| Зачетные единицы | 10 | 
 | 
 | 
 | 
 | 2 | 3 | 1,5 | 3,5 | 
 | 
| 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
 | 
8
5. СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
5.1. СОДЕРЖАНИЕ РАЗДЕЛОВ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ
| № | № | Наименование раздела, | Содержание раздела, темы в | |
| семе | ||||
| п/п | темы | дидактических единицах | ||
| стра | ||||
| 
 | 
 | 
 | ||
| 1 | 2 | 3 | 4 | |
| 1. | 5. | Тема 1. Балетный спектакль – | Появление первых спектаклей в | |
| 
 | 
 | основная форма | конце средних веков во | |
| 
 | 
 | существования классического | Франции и других странах | |
| 
 | 
 | танца. Сюжетная основа | Западной Европы. Спектакль | |
| 
 | 
 | первых спектаклей. | как синтез песни, музыки, танца | |
| 
 | 
 | Аллегорические балеты VII | и пантомимы. Сюжетная основа | |
| 
 | 
 | века. Основные черты | – мифы и сказки. В 17 веке | |
| 
 | 
 | балетного театра VIII века. | балетные спектакли становятся | |
| 
 | 
 | Романтический балет IX века. | более разнообразными, | |
| 
 | 
 | 
 | композиции их усложняются. | |
| 
 | 
 | 
 | Яркие виртуозы-исполнители | |
| 
 | 
 | 
 | восемнадцатого века – Салле, | |
| 
 | 
 | 
 | Камарго, Фоссано, Кампанини, | |
| 
 | 
 | 
 | и, наконец, династии Гарделей и | |
| 
 | 
 | 
 | Вестрисов. Тальони. Подъем | |
| 
 | 
 | 
 | танцовщицы на пальцы. | |
| 
 | 
 | 
 | Основные черты балетного | |
| 
 | 
 | 
 | театра конца 18, начала 19 | |
| 
 | 
 | 
 | веков: динамизм, экспрессия, | |
| 
 | 
 | 
 | мимическая игра артистов, | |
| 
 | 
 | 
 | ритмическая пантомима и | |
| 
 | 
 | 
 | высокая исполнительская | |
| 
 | 
 | 
 | техника. Романтический балет | |
| 
 | 
 | 
 | 19 века. В середине 19 века | |
| 
 | 
 | 
 | крупнейшим хореографическим | |
| 
 | 
 | 
 | центом становится Россия. Имя, | |
| 
 | 
 | 
 | на котором полвека будет | |
| 
 | 
 | 
 | держаться весь русский балет, – | |
| 
 | 
 | 
 | Петипа – популярность | |
| 
 | 
 | 
 | характерных танцев. Ими | |
| 
 | 
 | 
 | обогащается сюжет и | |
| 
 | 
 | 
 | выразительные средства танца. | |
| 
 | 
 | 
 | Начало 60-х годов и | |
| 
 | 
 | 
 | классические компоненты | |
| 
 | 
 | 
 | балетного спектакля. Примеры | |
| 
 | 
 | 
 | классических па: «Сильфиде», | |
| 
 | 
 | 
 | «Жизели», «Пери», «Тщетная | |
| 
 | 
 | 
 | предосторожность». | 
9
| 
 | 
 | Тема 2. Выдающиеся педагоги | Русская школа классического | 
| 
 | 
 | классического танца – | танца. Ведущие педагоги | 
| 
 | 
 | хранители педагогических и | Московской и Санкт- | 
| 
 | 
 | исполнительских традиций | Петербургской академии танца: | 
| 
 | 
 | русской балетной школы. | А. Ваганова, Н. Тарасов, В. | 
| 
 | 
 | 
 | Костровицкая, Н. Базарова, В. | 
| 
 | 
 | 
 | Мей и многие другие. | 
| 
 | 
 | 
 | Индивидуальные особенности | 
| 
 | 
 | 
 | методики преподавания. | 
| 
 | 
 | 
 | Ведущие мастера русского | 
| 
 | 
 | 
 | балета. Творческая и | 
| 
 | 
 | 
 | педагогическая деятельность | 
| 
 | 
 | 
 | А.Я. Вагановой. Последователи | 
| 
 | 
 | 
 | метода А.Я.Вагановой. | 
| 
 | 
 | 
 | Предпосылки создания русской | 
| 
 | 
 | 
 | школы классического танца. | 
| 
 | 
 | 
 | Русские педагоги танца | 
| 
 | 
 | 
 | Н.Г.Легат и А.П. Гердт. | 
| 
 | 
 | 
 | Французский балетмейстер и | 
| 
 | 
 | 
 | танцовщик 18 века Жан Жорж | 
| 
 | 
 | 
 | Новерр. В педагогике конца 19 | 
| 
 | 
 | 
 | века Энрико Чекетти. Мастера | 
| 
 | 
 | 
 | русского балета Анна Павлова, | 
| 
 | 
 | 
 | Тамара Карсавина, Ольга | 
| 
 | 
 | 
 | Преображенская. Школа | 
| 
 | 
 | 
 | мужского исполнительства в | 
| 
 | 
 | 
 | русском балете. Педагогическая | 
| 
 | 
 | 
 | система Н.И. Тарасова. Учебно- | 
| 
 | 
 | 
 | методическое наследие – труды | 
| 
 | 
 | 
 | Н. Базаровой, В. Мей, С. | 
| 
 | 
 | 
 | Головкиной, Е. Валукина, Л. | 
| 
 | 
 | 
 | Ярмолович и других. | 
| 
 | 
 | Тема 3. Вопросы | Анализ литературы по методике | 
| 
 | 
 | систематизации и анализа | классического танца. Структура | 
| 
 | 
 | литературы по теории и | и содержание учебников и | 
| 
 | 
 | методике классического танца. | учебно-методических пособий | 
| 
 | 
 | 
 | по классическому танцу, их | 
| 
 | 
 | 
 | цели, задачи и применение в | 
| 
 | 
 | 
 | учебном процессе. А.Я. | 
| 
 | 
 | 
 | Ваганова, ее книга «Основы | 
| 
 | 
 | 
 | классического танца». | 
| 
 | 
 | 
 | Педагогический метод | 
| 
 | 
 | 
 | Вагановой, его значение. Н.И. | 
| 
 | 
 | 
 | Тарасов «Классический танец». | 
| 
 | 
 | 
 | Школа мужского | 
