из электронной библиотеки / 470962224528193.pdf
.pdf
|
|
развитии культуры. |
|
|
||
|
|
Значение культурвы и искусства Византии как связующего |
||||
|
|
звена между Западной и Восточной культурой. |
|
|||
9. |
Европейское искусство |
«Многоуровневый» характер европейской культуры |
||||
|
и культура раннего |
раннего Средневековья: религиозно-церковная культура, |
||||
|
Средневековья |
светская |
культура и крестьянская (народная) |
культура. |
||
|
|
Дороманское искусство VI-X вв. Варварский орнамент в |
||||
|
|
декоративно-прикладном искусстве и книжная миниатюра. |
||||
|
|
Евангелие Дарроу. Вырождение архитектуры и скульптуры. |
||||
|
|
«Каролингское возрождение». Архитектура. Аахенская |
||||
|
|
капелла. Возобновление позднеантичных типологий в |
||||
|
|
строительстве. Развитие базиликального церковного здания |
||||
|
|
и проблема формирования средневекового собора. |
||||
|
|
Каролингская живопись и книжная миниатюра. Миниатюры |
||||
|
|
Венского коронационного Евангелия. Античные и |
||||
|
|
варварские мотивы; византийские влияния; возникновение |
||||
|
|
новых типов |
декора: |
динамический узор |
из лент, |
|
|
|
спиралей, голов и лап фантастических животных на |
||||
|
|
предметах быта, книгах, стенах архитектурных объектов. |
||||
|
|
Литературное творчество средневекового периода. |
||||
|
|
Героический эпос. Рыцарская поэзия: «Песнь о Роланде», |
||||
|
|
«Тристан и Изольда», «Песнь о Нибелунгах». |
||||
|
|
Переписывание и изготовление книг. |
|
|||
10. |
Европейское искусство |
«Романское» искусство и культура конца Х-ХII вв. |
||||
|
и культура |
Крепости-дворцы романского периода. Технический и |
||||
|
«романского» периода |
художественный смысл романской архитектурной системы; |
||||
|
|
проблема сводчатой базилики как центральная для |
||||
|
|
романики. Историческое происхождение романской |
||||
|
|
базилики: античные, раннехристианские, сиромалоазийские |
||||
|
|
истоки этой формы. Типологические и иконографические |
||||
|
|
особенности романского храма. Паломнические базилики. |
||||
|
|
Национальные особенности романской архитектуры. |
||||
|
|
Романская архитектура Франции. Историко-культурные |
||||
|
|
основания развития искусства во Франции в ХI-ХII вв. |
||||
|
|
декоративно-прикладного |
искусства |
Романская |
||
|
|
архитектура Италии. Соборные комплексы в Парме и в |
||||
|
|
Пизе. Романская архитектура Германии. Имперские соборы |
||||
|
|
Рейна, их планировочные принципы, система сводов и декор |
||||
|
|
(соборы Шпейера и Майнца). Иконографические принципы |
||||
|
|
зрелого романского искусства и их отражение в |
||||
|
|
монументальной живописи и книжной миниатюре. |
||||
|
|
Формирование романского портала в искусстве Франции. |
||||
|
|
Основные памятники портальной скульптуры во Франции: |
||||
|
|
темы и стилистика (портал церквей в Отене, Муассаке, Сен |
||||
|
|
Жиль дю Гар). Итальянская скульптура романской эпохи. |
||||
|
|
Скульптуры Пармского баптистерия. Германия: надгробие |
||||
|
|
романского |
времени. |
Изобразительное |
искусство. |
|
|
|
Монументальные памятники и книжная миниатюра |
||||
|
|
«оттоновского возрождения». |
|
|||
11. |
Европейское искусство |
Общая периодизация искусства готики. Готическая |
||||
|
и культура эпохи |
архитектура. Византийские церкви, романский храм, |
||||
|
готики |
готический собор как высшие архитектурные явления |
||||
|
|
христианского средневековья. Архитектура, скульптура, |
||||
|
|
живопись |
и декоративные |
искусства в соборе. |
Рождение |
|
|
готической архитектурной системы в постройке аббата |
|||
|
|
Сугерия в Сен Дени. Конструктивные основы готической |
|||
|
|
архитектуры. Нервюрный крестовый свод. Ярусное |
|||
|
|
построение готического собора. Способы достижения |
|||
|
|
равновесия в ранней и зрелой готике; система контрфорсов |
|||
|
|
и аркбутанов. Типология готического церковного |
|||
|
|
строительства. Монастырское и светское строительство; |
|||
|
|
типология готического жилого дома и общественного |
|||
|
|
здания. |
|
|
|
12. |
Готическая архитектура |
Готическая архитектура Франции. Формирование главных |
|||
|
Франции, Германии и |
компонентов планировочной, объемно-пространственной и |
|||
|
Англии |
декоративной системы французского готического собора. |
|||
|
|
Эволюция французской готики во второй половине XII в. |
|||
|
|
Соборы в Нойоне и Лане, Фасады. Значение Нотр Дам в |
|||
|
|
истории собора ранней готики во Франции. Вторая фаза |
|||
|
|
готической архитектуры во Франции: строительство |
|||
|
|
крупнейших городских соборов. Шартр. Переход к |
|||
|
|
четырехчастным сводам; изменение планировочной |
|||
|
|
системы; возникновение нового типа опоры; особенности |
|||
|
|
ордерной системы. Великие готические соборы Франции: |
|||
|
|
Реймс, Амьен, Бове. Появление каркасного понимания |
|||
|
|
готической конструкции, достижение предела прозрачности |
|||
|
|
стены, |
совершенствование |
приемов |
зрительной |
|
|
дематериализации ордера. Новое поколение французской |
|||
|
|
готики, исходящее из этих оснований. Неф церкви Сен |
|||
|
|
Дени. Сен Шапель в Париже. Позднеготическая |
|||
|
|
архитектура; «пламенеющая» готика и ее смысл. Церковь |
|||
|
|
Сен Маклу в Руане. |
|
|
|
|
|
|
Готическая архитектура Германии. Начало готики в |
||
|
|
Германии. Воздействие архитектуры великих готических |
|||
|
|
соборов Франции на Германию. Кельнский собор. |
|||
|
|
Появление самостоятельных черт немецкой готики: зальные |
|||
|
|
церкви. Кирпичная готика. Церковь св. Марии в Любеке. |
|||
|
|
Позднеготическая стилистика в Германии. |
|
||
|
|
|
Готическая архитектура Англии. Конструктивные, |
||
|
|
планировочные и декоративные особенности ранней готики |
|||
|
|
в Англии и их варианты в первой половине XIII в. |
|||
|
|
Формирование зрелого стиля в английской готике после |
|||
|
|
1230 г. Сложные своды и их значение для английской |
|||
|
|
школы; особенности понимания массы и стены; специфика |
|||
|
|
английского готического ордера. «Перпендикулярная |
|||
|
|
готика» и ее триумф в архитектуре после 1330 г. Собор в |
|||
|
|
Глостере. Поздняя готика в Англии. Клуатр в Глостере, |
|||
|
|
Королевская капелла в Кембридже, капелла Генриха VII в |
|||
|
|
Вестминстерском аббатстве. |
|
|
|
13. |
Готика как синтез |
Общая характеристика готики как стиля в изобразительном |
|||
|
искусств |
искусстве. Типологическая характеристика готической |
|||
|
|
скульптуры. Готический собор и возможные места для |
|||
|
|
скульптурной декорации в соборе в зависимости от |
|||
|
|
национальной школы. Типологическая характеристика |
|||
|
|
монументальной готической скульптуры. Другие виды |
|||
|
|
скульптуры; мелкая пластика. Готическая скульптура |
|||
|
|
Франции. Королевский портал Шартра. Другие скульптуры |
|||
|
|
Шартра и стилистическая характеристика раннеготического |
|
|
натурализма. Античные влияния в реймсской скульптуре. |
||
|
|
Образ человека в скульптуре позднего XIII и XIV вв. |
||
|
|
Куртуазная стилистика и поиски новой выразительности; |
||
|
|
Слютер и позднеготическая скульптура. «Колодец Моисея». |
||
|
|
Стилистическая |
характеристика |
позднеготического |
|
|
натурализма в искусстве XIV - начала XV вв. |
||
|
|
Готическая скульптура Германии. Изобразительное |
||
|
|
искусство Германии около 1200 г: византийские влияния, их |
||
|
|
роль в различных видах искусств. Николай Верденский и |
||
|
|
«рака трех волхвов» в Кельне. Зрелая готика в Бамберге и |
||
|
|
Наумбурге, ее отличие от французской. Позднеготическая |
||
|
|
скульптура Германии, ее художественный язык. |
||
|
|
Общая характеристика живописи эпохи готики. Типология |
||
|
|
готической живописи (миниатюра, алтарь, икона и |
||
|
|
станковая живопись, витраж, монументальная живопись) и |
||
|
|
ее зависимость от национальных школ; типологические |
||
|
|
изменения в искусстве живописи в ходе развития готики. |
||
|
|
Проблема готического алтаря; створчатый алтарь как |
||
|
|
специфическое искусство готики, соединяющее работу |
||
|
|
скульптора и живописца. |
|
|
|
|
Вопросы синтеза искусств в готике в их отношении к |
||
|
|
живописи. Национальные школы в эпоху готики. Книжная |
||
|
|
миниатюра. Основные типы иллюстрированных рукописей. |
||
|
|
Новые принципы оформления листа и новые тексты для |
||
|
|
иллюстрирования. Листовая миниатюра и инициал; |
||
|
|
маргинальные |
иллюстрации. |
Стилистическая |
|
|
характеристика. Движение от «византинизирующей» |
||
|
|
манеры начала XIII в. к стилю зрелой готики. |
||
|
|
Изменения в стиле в начале XIV в. Стилизация и |
||
|
|
натурализм как основы живописной манеры первой |
||
|
|
четверти XIV в. Светские сюжеты и мотивы, их место и |
||
|
|
значение в изобразительном искусстве XIV в. |
||
|
|
Формирование портрета и пейзажа. Зарождение портрета |
||
|
|
как самостоятельного жанра во второй половине XIV в. |
||
|
|
Проблема искусства «интернациональной готики», его |
||
|
|
стилистика и область распространения. |
|
|
14. |
Искусство и культура |
Социокультурные |
условия начала Возрождения. Смена |
|
|
Южного Возрождения |
форм репрезентации и новая эстетика в изобразительном |
||
|
|
искусстве и культуре эпохи Возрождения. Этапы Южного |
||
|
|
Возрождения. Живопись, скульптура и архитектура |
||
|
|
предвозрождения, раннего, Высокого и Позднего. |
||
|
|
Флорентийская и Венецианская школы живописи. |
||
|
|
Маньеризм как финальный этап Южного Возрождения и |
||
|
|
переход к эпохе барокко. |
|
|
15. |
Искусство и культура |
Нидерланды, Германия, Франция как центры Северного |
||
|
Северного |
Возрождения. |
Художественные |
тенденции |
|
Возрождения |
изобразительного |
искусства Северного Возрождения. |
|
|
|
Жанр как форма выражения национального характера |
||
|
|
Нидерландского искусства Возрождения, зарождение |
||
|
|
полижанровости в нидердландской живописи периода |
||
|
|
Реформации. |
Образование |
национальных |
|
|
художественных школ в европейском искусстве XVII |
||
|
|
века, зарождение классицизма и его возвращение в |
||
|
|
период Французской Революции. |
|
16. |
Английское искусство |
Пуританское движение в Англии XVII в. и его |
|||
|
и культура эпохи |
иконоборческие идеи. Английская миниатюра XVII в. |
|||
|
Возрождения в (XVII- |
XVIII в. как время зарождения английской национальной |
|||
|
XVIII вв.) |
школы живописи. Английское зодчество и принципы |
|||
|
|
ренессансной архитектуры А. Палладио |
и Виньолы |
||
|
|
(Иниго Джонс, Кристофер Рен). Перепланировка |
|||
|
|
лондонского центра на классицистических принципах |
|||
|
|
разумности и рационализма, «георгианский стиль». У. |
|||
|
|
Хогарт и расцвет |
национальной |
школы |
живописи. |
|
|
«Рационалистические» портреты |
Джошуа |
Рейнолдса. |
|
|
|
«Эмоциональный» пейзаж в портретах Гейнсборо. Образ |
|||
|
|
английской природы в пейзажах Джона Констебла. |
|||
17. |
Испанское искусство и |
Завершение Реконкисты и образование единого |
|||
|
культура эпохи |
Испанского королевства в XVI в. Церковная цензура и |
|||
|
Возрождения (XVI- |
расцвет литературы и живописи XVII в. Сочетание |
|||
|
XVII вв.) |
средневековой готики, арабских мотивов в декоративном |
|||
|
|
оформлении испанской архитектуры и барокко как |
|||
|
|
признак эклектизма. Светские архитектурные сооружения |
|||
|
|
– университеты, больницы, частные дома – в стиле |
|||
|
|
платереско. Архитектурные фантазии Хуана Гомеса де |
|||
|
|
Мора, Алонсо Кано, Педро де Риберо и Фернандо Касаса |
|||
|
|
де Нувоа. Проявления национального своеобразия в |
|||
|
|
скульптуре (деревянная пластика) Грегорио Эрнандеса и |
|||
|
|
Педро да Мена. Оригинальное воплощение в испанской |
|||
|
|
провинциальной живописи итальянских возрожденческих |
|||
|
|
тенденций. Живопись Эдь Греко, Веласкеса, Мурильо и |
|||
|
|
Сурбарана. |
|
|
|
|
Раздел 3. |
|
|
|
|
|
Западноевропейское |
|
|
|
|
|
искусство |
|
|
|
|
|
Итальянское искусство |
Феномен авторитета итальянской художественной школы в |
|||
|
XVIII в. |
Европе. Сохранение высокого уровня мастерства |
|||
|
|
итальянских художников. Рим как общеевропейский |
|||
|
|
художественный центр. Значение раскопок Помпей и |
|||
|
|
Геркуланума для формирования стиля неоклассицизма. |
|||
|
|
Позднебарочные сооружения в Риме (фасад церкви Санта |
|||
|
|
Мария Маджоре, фонтан Треви, Испанская лестница). |
|||
|
|
Филиппо Ювара. Ансамблевость, масштабность, переход к |
|||
|
|
классицистическим |
формам. |
Преобладание |
|
|
|
классицизирующего |
направления |
в |
итальянской |
|
|
архитектуре середины-второй половины века (церковь |
|||
|
|
Суперга в Турине). |
|
|
|
|
|
Джованни Баттиста Пиранези. Значение его архитектурной |
|||
|
|
графики. Преклонение перед античной архитектурой, ее |
|||
|
|
героизация. Трансформированное изображение реальных |
|||
|
|
памятников («Виды Рима»). Трагизм архитектурных |
|||
|
|
фантазий Пиранези («Тюрьмы»). |
|
|
|
|
|
Преломление барочных традиций в живописи Алессандро |
|||
|
|
Маньяско. Экспрессивность и гротеск, специфическая |
|||
|
|
тематика его произведений («Трапеза монахинь»). Джузеппе |
|||
|
|
Мария Креспи. Сочетание реализма с особой |
|||
|
|
сдержанностью художественного языка и религиозной |
|||
|
|
эмоциональностью («Таинства»). |
|
|
Ведущая роль венецианской школы в итальянской живописи. Джованни Баттиста Тьеполо. Декоративность его монументальных работ, особенности композиции, пространственность, сценичность. Светскость и праздничность образов (росписи палаццо Лабиа и виллы Вальмарана). Венецианская ведута. Антонио Каналетто. Создание эмоционального, торжественного и поэтического образа Венеции («Отъезд дожа на обручение с Адриатическим морем»), Франческо Гварди. Соединение фантазии и реальности в его работах. Интерес к непарадной Венеции («Венецианский дворик», «Венецианская лагуна»).
18.Французский Взаимоотношения государства и культуры, церкви и
классицизм XVII в. |
культуры |
после |
Возрождения |
и |
Реформации. |
|
Контрреформация и ее влияние на развитие искусства. |
||||
|
Расцвет национальных школ в искусстве с их ярко |
||||
|
выраженной спецификой. Возникновение новых стилевых и |
||||
|
формально-образных тенденций в искусстве, новых жанров |
||||
|
и синтеза искусств. Особенности культурной ситуации. |
Конструирование нового классицистического идеала. В первой половине XVII в. в архитектуре Франции складываются принципы классицизма, на первом этапе не без влияния итальянского барокко. Выдающиеся архитекторы эпохи классицизма: Франсуа Мансар (дворец Мезон-Лаффит, проект конструкции мансарды), Луи Лево (отель Ламбер в Париже), Жюль Ардуэн-Мансар (площадь Победы и Вандомская площадь Парижа, грандиозный дворцово-парковый ансамбль Версаля – резиденции королей).
Классицизм в изобразительном искусстве. Никола Пуссен (1594-1665) – основоположник классицизма в живописи, связавший современные ему темы с мифологической и евангельской историей. Предметом искусства он провозглашал лишь то, что связано с представлением о возвышенном и прекрасном, что может служить образцом моральных и этических норм. Работы: «Аполлон и Дафна», «Смерть Германика».
Луи Ленен и Жорж де Латур – представители линии «живописи реального мира», библейские и мифологические сюжеты воплощались ими в современных образах.
19. Романтизм рубежа |
Предромантические тенденции в |
искусстве |
второй |
|
XVIII-XIХ вв. |
половины XVIII в. Оппозиция культу Разума, рационализму |
|||
|
и механицизму эпохи Просвещения. Развитие исторического |
|||
|
мышления. Рост национального сознания. Драматизм и |
|||
|
конфликтность мироощущения. Активизация религиозно- |
|||
|
мистических настроений. Концепция двоемирия. Культ |
|||
|
природы. Усиление личностного, индивидуального начала в |
|||
|
искусстве. Новое представление о роли художника и |
|||
|
художественном творчестве. Новые герои и темы в |
|||
|
искусстве. |
Взаимодействие |
видов |
искусств. |
|
Множественность проявлений романтической концепции в |
|||
|
разных национальных школах. Теоретическое осмысление |
|||
|
романтизма в |
немецкой философии |
и литературе. Поиск |
|
|
национальных корней и национального языка. Претензии |
||||||
|
|
немецкого искусства на воплощение универсальных идей и |
||||||
|
|
синтеза искусств (замысел Филиппа Отго Рунге «Времена |
||||||
|
|
суток»). Реальность и ее символическое истолкование в |
||||||
|
|
портретах Рунге («Мы втроем», портрет родителей). |
||||||
|
|
Философски-медитативный тип пейзажа в творчестве |
||||||
|
|
Каспара Давида Фридриха, национальные акценты, |
||||||
|
|
меланхолические настроения. Принцип двоемирия, |
||||||
|
|
определяющий структуру пейзажей Фридриха («Двое, |
||||||
|
|
созерцающие луну», «Аббатство под снегом»). |
|
|||||
|
|
«Романтическая битва» во Франции в 20-е годы. |
||||||
|
|
Либеральные идеи, оппозиционность романтиков по |
||||||
|
|
отношению к режиму Реставрации. Трагическое восприятие |
||||||
|
|
реальности. Роль исторической картины в живописи |
||||||
|
|
французского романтизма. «Плот Медузы» Теодора |
||||||
|
|
Жерико. Реальное событие как повод для создания |
||||||
|
|
актуальной исторической аллегории. Картана гибели, |
||||||
|
|
смерти, отчаяния и надежды. |
|
|
|
|||
|
|
Эжен Делакруа – центральная фигура французского |
||||||
|
|
романтизма в живописи. Красочная зрелищность |
||||||
|
|
воплощения трагических сюжетов. Темы катастроф, |
||||||
|
|
разрушения, |
смерти, |
фатализм |
и |
обреченность |
героев |
|
|
|
(«Резня |
на |
острове |
Хиос», |
«Смерть Сарданапала», |
||
|
|
«Вступление крестоносцев в Константинополь»). Восток в |
||||||
|
|
творчестве Делакруа («Алжирские женщины»). «Свобода, |
||||||
|
|
ведущая народ» Делакруа и «Марсельеза» – рельеф Франсуа |
||||||
|
|
Рюда на фасаде арки на площади Звезды в Париже. |
||||||
|
|
Романтизм Теодора Жерико. |
|
|
|
|||
20. |
Позитивизм в |
Позитивизм |
пытался |
объединить все знания в общую |
||||
|
европейском искусстве |
картину мира. В искусстве позитивизм проявился в отказе |
||||||
|
|
от классицистического и романтического подходов. |
||||||
|
|
Искусство должно было стать жизнеподобным. Такой |
||||||
|
|
подход на первый план выдвинул прозаическую |
||||||
|
|
литературу, а конкретно – жанр социального романа, не |
||||||
|
|
гнушавшегося «низкой» действительностью. Элементы |
||||||
|
|
сатиры присущи творчеству Уильяма Теккерея («Ярмарка |
||||||
|
|
тщеславия») и Чарльза Диккенса («Посмертные записки |
||||||
|
|
Пиквикского клуба», «Приключения Оливера Твиста»), |
||||||
|
|
представителей реалистической литературы Англии. |
||||||
|
|
Одна из популярных тем – утраченные иллюзии. |
|
|||||
21. |
Реализм как стиль |
Во Франции носителями реализма |
являлись писатели: |
|||||
|
европейского |
Пьер Жан |
Беранже |
(сатирическая поэзия), Стендаль, |
||||
|
искусства XIХ в. |
настоящее имя Анри |
Мари Бейль (роман «Красное и |
|||||
|
|
черное», труды по истории искусства), Проспер Мериме |
||||||
|
|
(новеллы и баллады о народной жизни, исторический |
||||||
|
|
роман «Хроника царствования Карла IX), Оноре де |
||||||
|
|
Бальзак (эпопея «Человеческая комедия» из 90 романов), |
||||||
|
|
Гюстав Флобер («Госпожа Бовари», «Воспитание |
||||||
|
|
чувств»), Ги де Мопассан («Жизнь», «Милый друг»). |
||||||
|
|
В Германии реализм представлен в трудах Генриха |
||||||
|
|
Гейне |
(прозаический |
труд «Путевые картины», поэмы |
||||
|
|
«Атта Тролль» и «Германия. Зимняя сказка»). В |
||||||
|
|
славянские |
страны реализм пришел позднее, |
в этом |
|
|
направлении творили: польские писатели Генрик |
||||||||||
|
|
Сенкевич (исторический роман «Огнем и мечом»), Элиза |
||||||||||
|
|
Ожешко |
(социальная |
проза) |
и |
Болеслав |
|
Прус |
||||
|
|
(историческая и социальная проза), болгарский |
||||||||||
|
|
революционер Христо Ботев (социальная поэзия). |
|
|
||||||||
|
|
Содержание |
термина |
|
«реализм», |
|
его |
|||||
|
|
расширительное и узкое употребление как обозначение |
||||||||||
|
|
периода в истории искусства XIX в. |
|
|
|
|
||||||
|
|
Возрастание роли бытового жанра в живописи |
||||||||||
|
|
середины XIX в. Бытописательство, демократизм и |
||||||||||
|
|
социальная тенденциозность жанровой живописи. Поиски |
||||||||||
|
|
нового положительного героя и новых этических |
||||||||||
|
|
ценностей в творчестве крупнейших французских |
||||||||||
|
|
художников эпохи реализма. |
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
Расцвет карикатуры во Франции середины XIX в. |
||||||||||
|
|
Оноре Домье – выдающийся французский карикатурист, |
||||||||||
|
|
график |
и |
живописец. |
Острота |
сатирических |
||||||
|
|
характеристик в политических карикатурах периода |
||||||||||
|
|
Июльской монархии. Сарказм, ирония, юмор в сериях |
||||||||||
|
|
бытовых карикатур. Последовательный демократизм |
||||||||||
|
|
идеалов Домье («Вагон III класса»), |
|
|
|
|
|
|||||
|
|
Гюстав Курбе и его роль в утверждении реализма. |
||||||||||
|
|
Пафос объективного изображения действительности, |
||||||||||
|
|
аллегорический |
|
характер |
ее |
|
истолкования |
и |
||||
|
|
монументальность |
формы |
(«Дробильщики |
камня», |
|||||||
|
|
«Похороны в Орнане», «Мастерская художника»). |
|
|
||||||||
|
|
Идеализация крестьянского труда и крестьянской |
||||||||||
|
|
жизни в творчестве Жана Франсуа Милле. Поэтические и |
||||||||||
|
|
философские элементы искусства Милле. Эпическая |
||||||||||
|
|
значительность композиции, величие и достоинство |
||||||||||
|
|
героев («Сеятель», «Собирательницы колосьев»). |
|
|
||||||||
|
|
Становление |
французского |
|
национального |
|||||||
|
|
пейзажа как программная задача «Барбизонской школы». |
||||||||||
|
|
Пафос противопоставления естественной и вечной |
||||||||||
|
|
природы |
городской |
цивилизации. |
Преобладание |
|||||||
|
|
патриархальных, сельских мотивов в живописи |
||||||||||
|
|
барбизонцев. Величие природы в произведениях Теодора |
||||||||||
|
|
Руссо («Опушка леса Фонтенбло). Простота мотивов и их |
||||||||||
|
|
поэтическая, лирическая интерпретация у Шарля |
||||||||||
|
|
Добиньи («Берега Уазы»), |
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
Особенности пейзажной живописи Камиля Коро. |
||||||||||
|
|
Сочетание классической строгости и интимной, личной |
||||||||||
|
|
интонации в произведениях Коро («Мост в Манте»). |
||||||||||
|
|
Романтические черты и изысканность тонального |
||||||||||
|
|
колорита поздних картин Коро («Воспоминание о |
||||||||||
|
|
Мортефонтене»). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
22. |
Импрессионизм как |
Тематическая |
(«Завтрак |
на |
траве», |
«Олимпия», |
||||||
|
Кризис Стилей и |
«Железная дорога», «Бар в Фоли Бержер», «Зонтики») и |
||||||||||
|
первый шаг к модерну |
колористическая |
новизна |
в творчестве |
французских |
|||||||
|
|
импрессионистов – Клода Моне, Огюста Ренуара, Берта |
||||||||||
|
|
Моризо и Э. Дега. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
Артистичность, |
элегантность |
письма, |
гибкий, |
|
|
легкий мазок как новый художественный прием в работах |
||||||||
|
|
импрессионистов-пезажистов К. Моне, К. Писарро, А. |
||||||||
|
|
Сислея. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Э. Мане как родоначальник новой «светлой |
||||||||
|
|
живописи», создающей форму цветом, не прибегая к |
||||||||
|
|
пластической светотени. Превращение натурного этюда в |
||||||||
|
|
картину посредством техники раздельного мазка. |
|
|
||||||
|
|
Введение Моне в художественную практику серий, |
||||||||
|
|
посвященных разработке одного мотива при разных |
||||||||
|
|
условиях освещения («Стог сена», «Поле маков», «Вокзал |
||||||||
|
|
Сен-Лазар», «Руанский собор в полдень», «Руанский |
||||||||
|
|
собор вечером» и пр.). |
|
|
|
|
|
|||
|
|
Дега как поклонник Энгра. Образы прачек, |
||||||||
|
|
гладильщиц как новая тематика в французской живописи |
||||||||
|
|
и поиск способа передачи функционального движения: |
||||||||
|
|
балет |
(«Голубые |
танцовщицы», |
«Балерина |
у |
||||
|
|
фотографа»»), скачки и места увеселений («Репетиция |
||||||||
|
|
оркестра»), женщины за туалетом. Актуализация техники |
||||||||
|
|
пастели. |
|
|
|
|
|
|
|
|
23. |
Европейское искусство |
Рубеж XIX-ХХ вв. как новая эпоха в мировом |
||||||||
|
рубежа XIX-ХХ вв. |
изобразительном |
|
|
искусстве. |
Обособление |
||||
|
|
изобразительного |
|
искусства |
от |
социальной |
||||
|
|
проблематики, обращение к субъективизму, мистицизму |
||||||||
|
|
и символизму. Рождение эпохи «измов-» (кубизм, |
||||||||
|
|
фовизм, |
дадаизм, |
супрематизм) |
как |
борьба |
||||
|
|
художественных |
|
направлений |
и |
течений |
в |
|||
|
|
изобразительном искусстве рубежа веков. Тяготение к |
||||||||
|
|
переосмыслению художественных стилей. Формирование |
||||||||
|
|
изобразительных приемов и визуального искусства эпохи |
||||||||
|
|
модерна. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Раздел 4. История |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
искусства театра |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
24. |
Театр классической |
Происхождение древнегреческой драмы. Празднества, |
||||||||
|
Греции (VI-IVвв. до |
посвященные богу Диониса. Греческая мифология – |
||||||||
|
н.э.) и театрального |
основной арсенал драматического искусства. Роль и |
||||||||
|
искусства Древнего |
место Эсхила в развитии древнегреческого театра. |
||||||||
|
Рима |
Театральные реформы Софокла. Творчества Еврипида. |
||||||||
|
|
Аристофан – «отец» древнегреческой комедии. Теория |
||||||||
|
|
поэтического искусства и учения Аристотеля по |
||||||||
|
|
составным элементам трагедии. Театр и актеры, маски и |
||||||||
|
|
сценические костюмы, устройство греческого театра. |
|
|||||||
|
|
Истоки римского театра. Народная драма в |
||||||||
|
|
республиканском Риме. Творчество Ливия и Андроника. |
||||||||
|
|
Драматические |
жанры |
в |
Риме: |
трагедия |
– |
|||
|
|
мифологические и исторические (преста) сюжеты; |
||||||||
|
|
комедия – на римский сюжет (тогата), на греческий |
||||||||
|
|
сюжет (палиата). Творчество Плавта, Тиренция. |
||||||||
|
|
Разработка жанра с серьезной комедии. Римский театр |
||||||||
|
|
императорской эпохи. Основные жанры. Творчество |
||||||||
|
|
Синеки. Литературный мим. |
|
|
|
|
||||
25. |
Театр в системе |
Эпоха темных веков. Возникновение и развитие |
||||||||
|
ценностей |
христианства, этапы становления феодального общества. |
|
средневекового |
Гастрионы и их роль в формирование средневекового |
||||||
|
человека и эпохи |
театра. Народные истоки средневекового театра – |
||||||
|
Возрождения |
христианские игры. Становление религиозного театра. |
||||||
|
|
Церковные театрализованные представления. |
|
|
||||
|
|
Общая характеристика эпохи Возрождения. Ренессанс – |
||||||
|
|
как величайший прогрессивный переворот из всех, |
||||||
|
|
пережитых до того времени человечеством. Исторические |
||||||
|
|
предпосылки. Эволюция Ренессанса в литературе, |
||||||
|
|
живописи, театре. Итальянский театр. Пастораль и ее |
||||||
|
|
эволюция. Возникновение оперы в конце 16 в. Появление |
||||||
|
|
театральной архитектуры, новая сценическая техника. |
||||||
|
|
Комедия дель-арте, характеристика основных масок. |
||||||
|
|
Испанский театр золотого века. Интермедии Сервантеса. |
||||||
|
|
Творчество Лопе де Вега. Комедия «плаща и шпаги». |
||||||
|
|
Народно-героический пафос драмы «Фуэнте Овехуна». |
||||||
|
|
Драматургия Тирсо де Молина и Педро Кальдерона. |
||||||
|
|
Английский театр и творчество Вильяма Шекспира. |
||||||
|
|
Формирование английского профессионального театра. |
||||||
|
|
Придворные, |
частные |
и |
публичные |
театры. |
Театр |
|
|
|
«Глобус». |
|
|
|
|
|
|
26. |
Театр периода |
Классицизм как ведущее направление во Французском |
||||||
|
французского |
театре XVII в. Двойственный и нормативный характер |
||||||
|
классицизма и эпохи |
эстетики классицизма. Эстетическая теория Никола Буало |
||||||
|
Просвещения |
(1636-1711гг.). Пьер Корнель (1606-1684гг.) – создатель |
||||||
|
|
героической трагедии классицизма. Жан Расин (1639- |
||||||
|
|
1693гг.) и его трагедия «Федра» (1677г.). Трагическая |
||||||
|
|
сцена и актеры. Классицистский стиль исполнения |
||||||
|
|
трагедий, его нормативность и аристократический |
||||||
|
|
характер. Условное оформление трагического спектакля. |
||||||
|
|
Жан-Батист Мольер – создатель национальной |
||||||
|
|
Французской комедии. Мольер как актер и режиссер. |
||||||
|
|
Труппа Мольера. Сочетание классицистских и |
||||||
|
|
реалистических тенденциях в комедиях Мольера. |
||||||
|
|
Основание в Париже театра «Комеди Франсез» (1680г.). |
||||||
|
|
Общая характеристика эпохи Просвещения. Эстетические |
||||||
|
|
взгляды и творчество Вольтера, Дени Дидро, драматургия |
||||||
|
|
Бомарше. Развитие сентиментализма, «слезные комедии» |
||||||
|
|
и буржуазная драма. Девид Гаррик – ведущий актер – |
||||||
|
|
реалист эпохи Просвещения. Культура итальянского |
||||||
|
|
Просвещения. |
Карло |
Гольдони |
– |
реформатор |
||
|
|
итальянского театра. Карло Гоцци и его сказки для театра |
||||||
|
|
«фьябы». Немецкий театр эпохи Просвещения. |
||||||
|
|
Творчество Лессинга. Движение «Бури и натиска». |
||||||
|
|
Режиссерская |
деятельность |
Гетте в |
Веймаре. |
Его |
||
|
|
«Правило для актеров». Концепции истории в трагедиях |
||||||
|
|
Фридриха Шиллера. |
|
|
|
|
|
|
27. |
Театр Нового времени |
Театр периода Нового времени. Французский театр в |
||||||
|
(период 1789-1870 гг.) |
период буржуазной революции (1789-1794гг.). Декрет о |
||||||
|
и жизнь театра в период |
свободе театров, театральная политика якобинцев. |
||||||
|
с 1871 по нач. ХХ в. |
Возникновение новых театральных жанров (мелодрама, |
||||||
|
|
водевиль). Виктор Гюго (1802-1885гг.) – ведущий |
||||||
|
|
драматург и |
теоретик |
прогрессивного |
романтизма. |
|
|
Драматургия Александра Дюма – отца, А.Дюма – сына. |
|||
|
|
Актерское искусство. Эстетические теории немецкого |
|||
|
|
романтизма. Творчество Генриха фон Клейста. Борьба за |
|||
|
|
театральность Эрнста Феодора Амадей Гофмона. |
|||
|
|
Развитие немецкой режиссуры. Романтические драмы |
|||
|
|
Байрона. Творчество выдающегося актера Эдмунда Кино |
|||
|
|
(1789-1833гг.). Творчество итальянских драматургов- |
|||
|
|
романтиков. Творческий путь Томазо Сальини (1829- |
|||
|
|
1915гг.). Гуманистическая трактовка шекспировских |
|||
|
|
героев. К. С. Станиславский о творчестве Росси и |
|||
|
|
Сальини. |
|
|
|
|
|
Театр Западной |
Европы на рубеже веков. Французский |
||
|
|
натурализм и творчество Эмиль Золя. Неоромантизм во |
|||
|
|
французском театральном искусстве. Героическая |
|||
|
|
комедия Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак». |
|||
|
|
Возрождение символизма. Теория символистской драмы |
|||
|
|
у М. Метерлинка. Творчество крупнейших актеров |
(Сара |
||
|
|
Бернар, Коклен-старший). Андре Антуан (1858-1943гг.)- |
|||
|
|
основоположник режиссуры во Франции. Модернистские |
|||
|
|
течения во Французской режиссуре (Поль Форт, Люнье |
|||
|
|
Пой, Жак Копо). Скандинавский театр. Творчество |
|||
|
|
Ибсена и Стриндберга. Развитие немецкого натурализма. |
|||
|
|
Мейнингенский театр, его репертуар, искусство |
|||
|
|
режиссуры, актеры. Его влияние на русский театр и |
|||
|
|
творчество К.С. Станиславского. Творческий путь Макса |
|||
|
|
Рейнхардта |
(1873-1943гг.). |
Английский |
театр. |
|
|
Парадоксальная драматургия Оскара Уайльда. Драматург |
|||
|
|
Бернар Шоу – философ и теоретик театра. Актерское и |
|||
|
|
режиссерское искусство Генри Ирвинга (театр «Лицеу»), |
|||
|
|
Гордон Крек. Организация театра «Олд Вик». |
|||
|
|
Итальянский театр. Творческий путь Элеоноры Дузе |
|||
|
|
(1858-1924гг.). |
|
|
|
28. |
Жизнь театра в период |
Французский драматический театр и его антибуржуазная |
|||
|
с 1917 по 1945 гг. и |
направленность. Французская индивидуальная драма. |
|||
|
Новейшего времени |
Драматургия Жана Кокто, Жана Жиродо и Жана Ануя. |
|||
|
(1945-1990 гг.) |
«Картель четырех»- союз великих французских |
|||
|
|
режиссеров: Шарля Дюллена, Луи Жуке, Гастона Бати и |
|||
|
|
Жоржа Питуева. Английский театр. Эволюция от |
|||
|
|
салонной комедии к социальной драматургии. Творчество |
|||
|
|
Вильяма Соммерсета Моэма, Джона Бойтона Пристли. |
|||
|
|
Деятельность театра «Олд Вик». Немецкий театр и |
|||
|
|
творчество Бетольта Брехта (1898-1956гг.). Эстетическая |
|||
|
|
теории «эпического театра». |
|
|
|
|
|
Судьба театра в условиях фашистской диктатуры. Тема |
|||
|
|
войны, осмысление уроков героического Сопротивления |
|||
|
|
в после военной драматургии. Французский театр. |
|||
|
|
Экзистенциалистская драма и драматургия «абсурда». |
|||
|
|
Творчество Эжена Ионеско, Самуэля Беккета, Жана |
|||
|
|
Жене. Актерское и режиссерское искусство. Создание |
|||
|
|
Авиньенского фестиваля 1947г. Английский театр. |
|||
|
|
Драматургия Джона Осборна. Гарольд Пинтер – |
|||
|
|
представитель драматургии «новой волны». Королевский |