22 Розенберг п. Основы патентного права сша. М., 1979. С. 41.

23 Л а с к г. Гражданское право сша (право торгового оборота). М., 1961. С. 462.

•Раевич С.И. Исключительные права. Право на товарные знаки, промышленные образцы, изобретения, авторское право. Л., 1926. С. 6.

См.: Шершеневич Г.Ф. Учебникъ русскаго гражданскаго права. Изд. 10. М., 1912. С. 407; Дюма Р. Указ. соч. С. 17-18.

²⁶ Kohler J. Handbuch des Deutschen Patentrechts. Mannheim, 1900. S. 7.

²⁷ E later A. Urheber- und Brfinder-, Warenzeichen- und Wettbewerbsrecht (Ge-werblicher Rechtsschutz). 1928. S. 4; A 11 f e 1 d Ph. Kommentar zu den Reichsgeset-zen uber das gewerbliche Urheberrecht. Berlin, 1904. S. 12.

129

торского права в широком смысле²⁸. Обосновывая якобы имеющуюся внутреннюю взаимосвязь различных законов, охраняющих, к примеру, изобретения, промышленные образцы, товарные знаки и другие объекты промышленной собственности, западные юристы иногда утверждают, что все эти законы служат развитию личности²⁹. Однако этот вывод, базирующийся на теории естественного права, не разделяют авторы, усматривающие основу института промышленных прав в их исключительности, в том, что они ограничивают свободу других предпринимателей³⁰.

Наиболее древним институтом права интеллектуальной собственности является авторское право. Первые идеи об авторском праве возникли уже тогда, когда оформилось в самостоятельную деятельность само духовное творчество. Например, заимствование чужого произведения, а также его искажение осуждались еще во времена античности. В Древней Греции существовало положение, по которому рукописи получивших признание трагедий должны были храниться в официальном архиве, чтобы можно было проконтролировать неприкосновенность текста при постановке пьес³¹.

В большинстве современных западных стран авторско-право-вые отношения регулируются специальными законами, в том числе: во Франции - Законом № 57-298 от 11 марта 1957 г. об охране литературной и художественной собственности и Законом № 85-660 от 3 июля 1985 г. об авторском праве, правах артистов-исполнителей, производителей фонограмм и видеограмм и предприятий аудиовизуального вещания³²; в ФРГ - Законом об авторском праве и смежных правах от 9 сентября 1965 г.³³; в Англии - Законом об авторском праве Великобритании 1988 г.; в США - Законом 1976 г. об общем пересмотре авторского права³⁴; в Японии - Законом ЛГ« 48 от 6 мая 1970 г. с изменениями, внесенными Законом № 62 от 14 июня 1985 г. и Законом № 64 от 23 мая 1986 г.³⁵

²⁸ Rizler. Deutsches Urheber- und Erfinderrecht. 1909. S. 4.

²⁹ Hubmann H. Gewerblicher Rechtsschutz. Munchen, 1974. S. 148.

³⁰Fickentscher W. Wettbewerb und Gewerblicher Rechtsschutz. Munchen, 1958. S. 148.

¹ См.: Панкин Б.Д. Вступ. ст. к кн.: Азбука авторского права. С. 7. Об истории возникновения авторского права см.: там же. С. 17-23; Ве-инке В. Авторское право. Регламентация, основы, будущее. М., 1979. С. 15-22; Охрана авторских прав в СССР. К 100-летию службы охраны авторских прав. М., 1974. С. 3-6.

Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран: Сб. нормативных актов: авторское право. С, 83-107.

³³ Там же. С. 57-76.

³⁴ Там же. С. 24-52. (Закон вступил в силу с 1 января 1978 г.).

³⁵ Там же. С. 152-168. На русский язык переведены тексты авторско-пр»-вовых законов и некоторых других стран, в частности Швеции (там же.

130

Современное авторское право - это совокупность норм, регулирующих отношения по охране и использованию произведений литературы, науки и искусства, наделению их авторов личными и имущественными правами и защите этих прав. Поскольку многие произведения, охраняемые авторским правом, нередко используются за пределами национальных границ, сложилась система международной охраны аьТ7>рских прав³⁶. Основу данной системы образуют Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г.³⁷ и Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве от б сентября 1952 г.³^ (в ред. 1971 г.)³⁹.

В соответствии с обеими конвенциями авторы произведений из стран-участниц пользуются в каждой стране теми же правами, что и свои граждане, а также правами, установленными в самих конвенциях. Этот принцип национального режима анализируется во многих работах, посвященных правам иностранцев⁴⁰.

Между Бернской и Всемирной конвенциями имеются вместе с тем определенные различия. Так, во Всемирной конвенции содержится всего несколько материально-правовых норм. В ней, в частности, установлено исключительное право на перевод произведения: только с согласия автора или его правопреемников. Срок охраны произведений составляет период жизни автора и 25 лет после его смерти. Если по национальному законодательству для охраны авторских прав необходимо соблюдение установленных формальностей, то они считаются выполненными, если на экземплярах выпущенного в свет произведения проставлен знак охраны авторских прав. Этот знак выражается в виде латинской литеры "С", помещенной в окружность, и сопровождается наименованием владельца авторских прав и года выпуска данного произведения в свет.

Бернская конвенция включает значительно больше норм материального авторского права. В соответствии с данной конвенцией авторские права охраняются в течение 50 лет после смерти авто-

С. 122-123), Норвегии, Нидерландов (там же. С. 124-149) и Лании (см.: Веинке В. Указ. соч. С. 192-211).

Об истории становления и развития системы см.: Матвеев Ю.Г. Международные конвенции по авторскому праву. М., 1978. С. 7-138; о н же . Международная охрана авторских прав. М., 1987. С. 6-40; Богуславский М.М. Указ. соч. С. 72-104.

Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран: Сб. нормативных актов: авторское право. С. 172-180.

³⁸ СП СССР. 1973. № 24. Ст. 139.

Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран: Сб. Нормативных актов: авторское право. С. 184-196.

См.: Смирнова М.Ю. Охрана авторских прав иностранцев на произведения литературы и искусства во Франции: Автореф. дисс... канд. •°Рид. наук. М., 1987.

131

pa. Кроме подробного перечня видов охраняемых произведений конвенция характеризует основные авторские права (на перевод воспроизведение, передачу в эфир, публичное исполнение) и варианты использования произведений.

Обе конвенции в последний раз были пересмотрены в Париже в 1971 г. Парижская редакция Всемирной конвенции (мы присоединились к редакции 1952 г.) примечательна тем, что не допускает свободного использования опубликованных произведений в кино и на телевидении, и это один из доводов в пользу целесообразности нашего присоединения к данной редакции⁴¹.

Важное практическое значение имеют также Римская конвенция по охране прав артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и радиовещательных организаций, принятая в 1961 г. и вступившая в силу 18 мая 1964 г.⁴², и Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Брюссель, 1974 г.)⁴³.

Потребности обеспечения охраны и надлежащего использования результатов творческой деятельности в рамках экономических регионов приводят не только к развитию "наднациональных теорий", но и к формированию региональных правовых механизмов интеллектуальной собственности, скажем, в рамках Общего рынка⁴⁴. По заданию Комиссии европейских сообществ в Брюсселе уже более десяти лет назад был разработан проект гармонизации авторского права стран - членов ЕЭС (так называемый проект Дитца)⁴⁵.

По действующему законодательству капиталистических стран объектами авторского права служат произведения литературы, науки и искусства. Круг этих произведений очень широк. Даже если говорить только о литературных произведениях, то к ним относятся самые различные книги, брошюры, статьи (как научного, так и художественного характера), тексты к музыкальным произведениям (либретто), опубликованные и неопубликованные лекции, речи, церковные проповеди и другие выступления, зафиксированные, например, на магнитную пленку. Не случайно внутри авторского права выделяют своего рода "подразделения":