10005

разрешающей способностью (135 лин/мм) и низкой чувствительностью (11-16 ед. ГОСТа). Кинопленки НК-2 , НК -3, НК-4 по своим свойствам примерно соответствуют фотопленкам ФН-64 , ФН-125, ФН-250. Выпускаются также негативные кинопленки МЗ-2 , А-2 и др.

Для изготовления фотокопий с черно-белых и цветных оригиналов, для проведения научно-исследовательских работ выпускают 35-мм перфорированные негативные фотопленки типа «Микрат», плоские фототехнические пленки (ФТ), штриховые и полутоновые репродукционные фотопластинки, а также фотоматериалы типа «Инфра».

Позитивные фотоматериалы общего и специального назначения предназначены для получения изображений (диапозитивов, снимков) путем проекционной и контактной печати. Они подразделяются на позитивные пленки и фотобумаги.

К черно-белым позитивным 35-мм пленкам относятся несенсибилизированные мелкозернистые фото- и киноматериалы МЗ-3-35, «Дубль позитив А», «Дубль позитив Б». Они имеют низкую чувствительность в пределах 0,7-1,2 ед. ГОСТа, повышенный контраст 1,4-2,1 ед. и разрешающую способность порядка 100 лин/мм и выше. Выпускаются также фотопленки типа «Микрат-позитив» и диапозитивные фотопластинки.

Промышленностью выпускаются различные сорта фотобумаг общего и специального назначения. Они различаются как по структурным, так и фотографическим свойствам.

По типу подложки выпускаются плоские фотобумаги – «картон», «полукартон», «тонкая» форматом от 9х12 см до 50х60 см, и рулонные от 24 до 100 см по ширине и от 10 до 250 м по длине. Фактура поверхности эмульсионного слоя у них может быть гладкая (полуматовые, матовые, глянцевые, особоглянцевые фотобумаги), структурная (бархатистые, зернистые и тисненые). Выпускаются фотобумаги и с полиэтиленовым покрытием.

Глянцевые фотобумаги при фотохимической обработке дают максимальную плотность почернений (порядка 1,8 ед.) и сочное контрастное изображение, на котором лучше прорабатываются детали. Глянцевые фотобумаги имеют естественный блеск эмульсионного слоя, а особоглянцевые – дополнительный желатиновый слой, улучшающий глянец. Глянец значительно улучшается при дополнительной обработке – прикатыванием разбухшего эмульсионного слоя к зеркальной поверхности и сушкой в этом состоянии. На завершающей стадии возможны сушка или глянцевание при термической обработке или в естественных условиях.

Матовые фотобумаги дают меньшую плотность почернений (1,25 ед.), вследствие чего изображение выглядит менее контраст-

121

ным. Эти фотоматериалы не предназначены для глянцевания, лучше поддаются ретушированию. Поверхность при термической сушке или в естественных условиях выглядит матовой.

Бархатистые и зернистые фотобумаги имеют шероховатую поверхность. Поверхность эмульсионного слоя тисненых фотобумаг имеет определенного вида рельеф в виде пересекающихся линий, кругов, овалов (А, Б, В).

Фотобумаги с полиэтиленовым покрытием эмульсионного слоя («Самшит», «Березка», «Снежинка») не предназначены для термической обработки. Глянец на поверхности эмульсионного слоя они приобретают при естественной сушке.

Светочувствительность фотобумаг низкая (в пределах 0,2-15 ед. ГОСТа) и главным образом зависит от состава галогенидов серебра, входящих в фотослой. В зависимости от величины светочувствительности они подразделяются на фотобумаги для проекционной печати, для проекционной и контактной печати и для контактной печати. По составу галоидных солей в эмульсионном слое различают бромосеребряную фотобумагу высокой и средней чувствительности («Унибромуниверсальная», «Фотобром-самотонирующаяся»), хлорбромсеребряную высокой и низкой чу вствительности («Новобром», «Бромпортрет», «Контабром»), хлорсеребряную низкой чувствительности («Фотоконт»), йодохлорбромсеребряную («Йодоконт»). Вследствие низкой чувствительности при соблюдении рекомендуемого времени проявления на свежих фотобумагах вуаль практически отсутствует, что позволяет получать на снимках чисто белые тона.

По спектральной чувствительности большинство фотобумаг общего назначения являются несенсибилизированными фотоматериалами. Бумаги «Унибром» высокой контрастности и «Бромпортрет» дополнительно сенсибилизируют к голубым и частично зеленым лучам.

По степени контрастности выпускают фотобумаги мягкие, полумягкие, нормальные, контрастные, особоконтрастные и сверхконтрастные. С увеличением контрастности светочувствительность фотобумаг уменьшается. Поликонтрастные (многоконтрастные) фотобумаги позволяют получать изображения с различной степенью контрастности. Они имеют 2-3 светочувствительных слоя, политых один на другой, с различной общей, спектральной чувствительностью и контрастностью. Избирательное воздействие света на определенный светочувствительный слой производят с разными светофильтрами и выдержками. У поликонтрастных фотобумаг другого типа переменный контраст – от контрастной до нормальной и полумягкой достигается за счет предварительной подсветки фотослоя при фотопечати.

122

Тон получаемого изображения у фотобумаг может быть нейтрально-черный, темно-черный, темно-коричневый (сепия) и зеленый. Нейтрально-черный тон изображения имеют фотобумаги «Унибром», «Фотобром», «Новобром», «Фотоконт»; нейтральный – «Унибром», «Фотоконт» и более теплый – «Фотобром» и «Новобром». Фотобумаги «Контабром», «Бромпортрет», «Йодоконт» дают при проявлении слегка окрашенное изображение и являются самотонирующимися. Окраска зависит от размеров и строения частиц серебра.

Самовирирующиеся фотобумаги содержат в эмульсионном слое краскообразующие компоненты, дающие при проявлении совместно с серебряным изображением и изображение из красителя. Цвет изображения зависит от типа красителя, входящего в эмульсионный слой. Обработка фотобумаг производится в специальных проявителях, близких по составу для цветного проявления. В процессе обработки они дают окрашенное изображение коричневого, зеленого или синего цвета. Выпускаются всех степеней контрастности.

Литература

1.Гурлев Д. С. Справочник по фотографии (cветотехника и материалы). Киев, 1986 .

2.Зернов В. А. Фотографическая сенситометрия. М., 1980.

3.Ильинский Н. С., Петунина И. Д. Общий курс фотографии и

специальные виды фотографии. М., 1993.

4.Иофис Е. А. Кинофотопроцессы и материалы. М., 1980.

5.Фомин А. В. Общий курс фотографии. М., 1987.

6.Чибисов К. В. Общая фотография. М., 1984.

7.Шашлов Б. А. Теория фотографических процессов. М., 1980.

123

Лекция 6. ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

1. Цвет и его воспроизведение

Теоретические основы цветной фотографии разработал Д. К. Максвелл в 1861 г. Спустя 50 лет она получила и материальное подтверждение – русский фотограф Проскудин-Горский в 1908 г. сделал цветную фотографию Л. Н. Толстого. Благодаря интенсивному развитию цветная фотография нашла широкое распространение в различных отраслях науки и техники: полиграфии, машиностроении, биологии, медицине, криминалистике. В настоящее время методы получения цветных изображений настолько усовершенствованы, что их применение стало так же доступно, как и черно-белой фотографии.

Основную часть информации о материальном мире мы получаем с помощью зрительного восприятия. Путем многочисленных опытов установлено, что для воспроизведения любого цветового оттенка, существующего в природе, необходимо смешать в определенных количествах излучения трех основных цветов: красного, зеленого и синего. Это положение лежит в основе трехцветной теории зрения, выдвинутой М. В. Ломоносовым в 1756 г. и разработанной Максвеллом.

Согласно трехцветной теории зрения зрительная система человека представляет систему рецепторов – нервных окончаний, чувствительных как к белому свету, так и к излучениям различных длин волн в диапазоне от 400 до 700 нм. К белому свету чувствительны нервные окончания в виде палочек. Рецепторы в виде колбочек воспринимают различные цветовые оттенки. Колбочки глаза чувствительны к цветовым тонам – красному, зеленому и синему, и их различное раздражение создает ощущение цветности.

Любой цветовой оттенок как физическая величина характеризуется тремя параметрами: цветовым тоном, насыщенностью и светлотой.

Ощущение цвета вызывает совокупность излучений различных длин волн. Цветовой тон – это свойство, отличающее один цвет от другого. В спектре видимого излучения человеческий глаз способен различать до 200 различных цветовых оттенков, основными из которых являются красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Цветовой тон каждого оттенка характеризуется длиной волны излучения, к которому ближе данный цвет.

124

Насыщенность характеризует отличие хроматического цвета от белого при их смешивании, степень его заметности. Насыщенными являются чистые спектральные тона. Насыщенность характеризуется степенью примеси к чистому спектральному цвету одинакового с ним по яркости белого (серого) цвета. Цветовой тон и насыщенность в совокупности определяют как цветность объекта.

Светлота выражает относительную яркость цвета. Это количественная характеристика зрительного ощущения, определяемая яркостью действующего на глаз излучения. Сравнивая цвета несветящихся предметов с различными оттенками серого, можно видеть, что одни из них явно светлее, а другие темнее. Таким образом, светлота – это признак, позволяющий сопоставить цвет с одним из оттенков серого. Светлоту характеризуют коэффициентом отражения определенной серой краски.

Все цветовые оттенки делятся на хроматические (цветные) и ахроматические (черно-белые). Хроматические цвета характеризуются всеми тремя признаками цвета: цветовым тоном, насыщенностью и светлотой. Ахроматические оттенки (белый, черный и промежуточные серые) характеризуются только светлотой. Понятие светлоты присуще для хроматических и ахроматических цветов, что позволяет их сравнивать.

Белый свет может быть получен при смешении излучений трех спектральных зон – синей, зеленой и красной. Излучения этих зон спектра называются основными. Белый свет можно получить и смешением излучений основного цвета и дополнительного к нему, например, синего и желтого, зеленого и пурпурного, красного и голубого.

Существуют два способа синтеза (смешения) цвета. Один из них основан на смешении оптических световых потоков и называется слагательным или аддитивным синтезом цвета (см. рис. 30 и прил. 3). При его реализации на плоскость в пространстве одновременно проецируются световые потоки красного, синего и зеленого цвета различной интенсивности. В результате смешения красного и синего потоков образуется участок пурпурного цвета, при смешении красного и зеленого – участок желтого, при смешении синего и зеленого – участок голубого, а при смешении трех потоков– участок белого цвета.

125

вов делали позитивы, проецируя их через соответствующие светофильтры на экран или изготавливая с них печатные формы для изготовления изображения полиграфическим способом.

Наиболее простым и приемлемым способом получения цветных изображений оказался способ, основаный на субтрактивным синтезе цвета.

2.Принципы цветной фотографии на многослойных фотоматериалах

Субтрактивный способ получения цветных изображений основан на использовании многослойных фотографических материалов с одновременным цветным проявлением (рис. 32 и прил. 5).

Рис. 32. Схема воспроизведения многоцветного объекта по принципу субтрактивного синтеза цвета: 1 – многослойный цветографический материал; 2, 3, 4 – цветоделенные изображения, полученные соответственно

на синечувствительном, зеленочувствительном и красночувствительном фотослоях; 5 – оригинал

Цветографические материалы, как и черно-белые, имеют ряд вспомогательных слоев: защитный, барритовый, противоореольный и противоскручивающий. Эмульсионный же слой объединяет три светочувствительных слоя различной сенсибилизации и желтый фильтровый слой. В отличие от обычных компонентов (хими-

128

ческих и оптических сенсибилизаторов, антисептиков, дубителей, пластификаторов и т. д.), входящих в состав светочувствительных слоев черно-белых фотоматериалов, в фотослои цветных фотоматериалов входят и краскоообразующие компоненты, которые при цветном проявлении образуют краситель. Они представляют собой органические вещества сложного состава, как правило, производные бензола.

Съемка на трехслойные цветные фотоматериалы предусматривает разделение оптического изображения на три составляющих, в спектральном отношении равнозначных зонам излучений трех основных цветов (синего, красного, зеленого). К этим излучениям, соответственно, должны быть чувствительны и три светочувствительных слоя. Такой способ съемки называется цветоделением, а получаемые при этом изображения – цветоделенными.

Цветоделенные оптические изображения, воздействуя на каждый из слоев при съемке, образуют скрытые изображения, которые при цветной обработке преобразуются в однокрасочные изображения: желтое, пурпурное и голубое. Количество красителя, т. е. его насыщенность и плотность, зависят от величины экспозиции на том или ином участке фотослоя.

При просмотре однокрасочные изображения составляют единое многоцветное изображение. Многообразие цветовых оттенков получают при синтезе цвета, когда каждое цветоделенное изображение, действуя как светофильтр, вычитает из белого света ту или иную спектральную составляющую.

Известно, что галогениды серебра, являющиеся основным светочувствительным веществом в фотографических слоях, имеют природную (собственную) чувствительность к излучениям коротковолновой (синей) зоны спектра. Соответственно, первый слой чувствителен к излучениям сине-фиолетовой части спектра. Он содержит и цветную компоненту, которая при цветном проявлении дает желтый краситель. Данный слой называется синечувствительным, а образующееся в нем изображение желтого цвета – синефильтровым. К излучениям зеленого и красного участков спектра этот слой не чувствителен.

Ниже расположенные слои в своем составе также имеют галогениды серебра, чувствительные к коротковолновой части спектра. Чтобы синие лучи не воздействовали на них, после синечувствительного слоя располагают желтый фильтровый слой, состоящий из коллоидного серебра и желтого красителя.

Два оставшихся слоя чувствительны к излучениям зеленой и красной зон спектра. В зеленочувствительный слой введена крас-

129

коообразующая компонента, которая в процессе проявления образует пурпурный краситель. Пурпурное цветоделенное изображение называется зеленофильтровым. В нижний слой введена цветовая компонента, которая при проявлении дает голубой краситель. Голубое цветоделенное изображение, образованное в этом слое, называется краснофильтровым.

В эмульсионные слои некоторых цветных фотоматериалов вводят и маскирующие цветовые компоненты. Образуемые ими изображения в слоях называются масками и служат для уменьшения цветоделенных искажений.

Цветное проявление – сложный химико-фотографический процесс, в результате которого продукты окисления проявляющего вещества при взаимодействии с цветовыми компонентами образуют красители, из которых и состоят три цветоделенных изображения. Красители при цветном проявлении образуются только при взаимодействии компонент с особыми проявляющими веществами – производными парафенилендиамина.

Процесс проявления цветного изображения идет по следующей схеме.

Экспонированные галогениды серебра вступают в реакцию с проявляющим веществом. В результате в фотослое образуется изображение из металлического серебра:

AgBr +Red → Ag +Br +Ox .

Окисленная форма проявляющего вещества вступает в реакцию с краскообразующими компонентами, выделяя краситель соответствующего цвета в каждом из светочувствительных слоев:

Краскообразующая компонента + Ох → краситель,

где Red – проявляющее вещество; Ох – продукты окисления.

Таким образом, после проявления изображение в фотослое состоит из металлического серебра и красителя, а также не экспонированных и не восстановленных микрокристаллов галогенида серебра.

За цветным проявлением следует операция, именуемая допроявлением, при которой допроявляющий раствор, имея кислую среду, превращает проявляющее вещество в соли, легко удаляемые из фотослоя.

130