2971

первым дизайнером в настоящем смысле этого слова. "Баухауз"- первая школа художественного

конструирования (ХК)

(создана объединением Веймарской академии художеств и школы Ван де Вильде).

В 1919 году в городе Веймар (Германия) было создано первое учебное заведение "Баухауз" ("Строительный дом"), призванное готовить художников для работы в промышленности. Раньше были школы для ремесленников. Основатель – архитектор Вальтер Гропиус ученик Петера Беренса. В короткое время "Баухауз" стал подлинным методическим центром в области дизайна. Его профессорами были архитекторы и художники: В. Кондинский – один из основоположников абстрактной живописи, П. Клее и др. XX столетия.

Начало деятельности "Баухауза" проходило под влиянием утопических идей о возможности переустройства общества путем создания гармоничной предметной среды.

Обучение разделялось на:

1.Техническую подготовку.

2.Художественную подготовку.

Занятия ремеслом было обязательным (для опыта). Изделия "Баухауза" несли отпечаток живописи, графики

и скульптуры 20-х годов с характерным для того времени кубизмом, разложением общей формы предмета на составляющие ее формы. Переходы от одной формы к другой предельно обнажены, без смягчения.

Учащиеся изучали станки и материалы, технологию обработки.

В послевоенные годы существования «Баухауза» его возглавил коммунист Ганнес Майер. Его солидарность с Советским Союзом вызывала недовольство властей и Майер уезжает в Россию. В 1933 году "Баухауз" перестал существовать.

Значение "Баухауза": обучение дизайнеров, научная лаборатория архитектуры и ХК, методике разработки в области

11

формообразования, цветоведения актуальны до настоящего времени.

Направления дизайна Рассмотрим отдельно классификацию по каждому из

признаков.

Известно, что процесс художественного конструирования протекает методически различно и дает те или иные результаты в зависимости от того, какое теоретическое направление художественного конструирования выбрано. Выбор того или иного направления определяет и общий подход к композиционному решению и выбор средств художественного конструирования и стилевое решение и многое другое.

Под выбором теоретического направления художественного конструирования в настоящей работе понимается выбор художником-конструктором определенной творческой позиции, творческой концепции (как с точки зрения целей и содержания процесса проектирования, так и с точки зрения предполагаемых результатов проектирования).

Говоря о теоретических направлениях художественного конструирования, неизбежно рассмотрение художественного конструирования как основной составной части сложной дизайнерской деятельности. Причем если учитывать современные особенности рассмотрения дизайна как широкой совокупности художественно-проектной деятельности, направленной на преобразование всей искусственной среды, создаваемой человеком и приводящей к повышению потребительской ценности продуктов, то нас интересует лишь одна сторона этой дизайнерской деятельности, а именно художественное конструирование промышленных изделий (в нашем случае технологического оборудования). Такое рассмотрение дизайна вполне правомерно. Более того, если в работе дизайн определяется как форма организации (служба) художественно-проектной деятельности и соответственно анализируются «стафф-дизайн», «независимый» дизайн и другие формы организационного построения работ по

12

художественному конструированию на западе, то нас с точки зрения указанных выше задач классификации интересует не организационное, а внутреннее творческое содержание направлений дизайна, тем более что механический перенос организационных форм западного дизайна в условиях нашей работы по художественному конструированию невозможен. Поэтому нам представляется целесообразным выделить следующие два основных теоретических направления художественного конструирования:

«истинный» дизайн и «стайлинг».

Истинный дизайн – это такое направление художественного конструирования, когда – изделие проектируют путем рационального воплощения функции и конструкции в композиционно законченную и отвечающую им форму (добиваясь гармоничного единства формы и функции).

Истинный дизайн может развиваться по трем направлениям:

"теоретический" ("академический") дизайн, инженерное, художественное конструирование ("инженерный дизайн"), "вульгарный", или консервативный дизайн.

1. Теоретический (академический) дизайн предполагает проектирование всякий раз новых форм машин, станков, приборов и т. п. при изменении их технических функций, т. е. требует находить для каждого изделия, имеющего новую техническую сущность, абсолютно новых художественно - конструкторские воплощения.

В технике, как и в природе, мы имеем дело с двумя взаимосвязанными формами развития, составляющими диалектическое единство:

1.эволюционной формой, характеризуемой постепенными количественными изменениями;

2.революционной формой, характеризуемой перерывом постепенного развития, быстрым качественным скачком от низшего к высшему. Примерами эволюционного развития конструкций в технике могут служить, после первичного скачка, паровоз и пароход.

13

Примерами качественного скачка в тех же областях техники являются переход от паровой тяги к тепловозам и теплоходам, к электровозам и электроходам.

Многолетняя практика художественного конструирования в нашей стране и за рубежом показывает, что эволюционное развитие технической функции сопровождается эволюционным развитием формы (или, более просто, художественно - конструкторской модернизацией формы). Создание же принципиально новых решений в художественном конструировании происходит, как правило, при революционном изменении технической функции.

Таким образом, так как новая техническая функция возникает слишком редко, на практике художникиконструкторы чаще имеют дело с постоянной технической модернизацией функций и конструкций машин, уже имеющих какие-то прототипы и уже сложившиеся тенденции формообразования. В этих случаях ни с художественно - конструкторской, ни с экономической точки зрения нет необходимости искать абсолютно новые формы изделий — целесообразнее проектировать современные модификации формы. Если же техническая модернизация функций на какойто момент становится весьма существенной и приводит к качественному изменению функций, может ставать вопрос о поисках принципиально нового формообразования.

Таким образом, в практике художественного конструирования это направление практически отсутствует, хотя оно теоретически и верно, так как предполагает создание изделий, отличающихся единством формы и содержания.

2. Наиболее широко распространенным направлением в сфере художественного конструирования технологического оборудования является "инженерный дизайн" (или инженерное художественное конструирование), дающий на практике замечательные результаты.

Заключается он в нахождении новых форм для основных технических функций (или групп функций) и построении их с применением новейших конструктивных и

14

технологических принципов.

Говоря об инженерном дизайне можно рассмотреть, на наш взгляд, два основных, наиболее характерных подхода к формообразованию технологического оборудования и аппаратуры: конструктивизм и функционализм, хотя часто такое деление можно провести лишь условно.

Для области проектирования оборудования конструктивизмом, как направлением художественного конструирования можно считать такой путь конструирования, когда конструкция данной машины однозначно определяет ее формообразование и практически служит ее технической формой.

Ярким примером конструктивизма в дизайне может служить вид машин для заварки колб радиоламп, машин для калибровки колб радиоламп, полуавтоматов откачки ламп. "Конструктивизм" —весьма распространенное направление художественного конструирования, так как при формообразовании многих машин нецелесообразно применять кожухи, крышки и т.п., (по условиям их эксплуатации или ввиду особых технологических процессов). Кинематические узлы таких машин остаются при формообразовании открытыми, и к ним предъявляются лишь повышенные требования к качеству изготовления или отделки.

Эстетическое решение таких машин определяется в основном компоновочным решением функциональных узлов и блоков, в котором принимает участие художник-конструктор. В то же время эргономические параметры для таких решений могут быть весьма существенны.

Функционализмом можно считать такой путь художественного конструирования, когда принципы формообразования машин в значительной мере подчинены ее функции, вытекают из нее, а иногда и однозначно ею определяются. Основой формообразования при функционализме также служит рациональная компоновка комплектующих деталей и узлов. Художник - конструктор обязательно участвует в проведении компоновки и уже в ней

15

пытается заложить будущее гармоническое решение формы. Художник-конструктор имеет при этом большую свободу и большие возможности для композиционного решения формы. Примером функционализма как подхода к художественноконструкторскому решению может служить установка вакуумного напыления УВН-2М.

Функционализм как направление широко распростра-

нен.

Чаще, однако, мы имеем на практике взаимное сочетание функционализма и конструктивизма. Они тесно переплетены, и разделить их на рассмотренные выше отдельные принципы практически невозможно.

3. Консервативный дизайн предполагает модернизацию формы изделия, принципиально сохраняя конструктивные и технологические принципы его изготовления неизменными, старыми.

Это направление работы художника-конструктора порождено консерватизмом производства и в свою очередь способствует упрочению этого консерватизма.

Стайлинг — второе большое направление художественного конструирования. Распространено мнение, что стайлинг в отличие от "собственно" дизайна является реакционным направлением дизайна. Однако такое утверждение слишком категорично и неверно определяет стайлинг как направление дизайна. Стайлинг - весьма сложное направление дизайна, позволяющее за счет формирования единых, стабильных проектных концепций, реализованных во внешне воспринимаемых чертах формы, сохранять индивидуальность, стиль данных изделий. Очевидно, что поиски и развитие этих проектных концепций предполагают и глубокий функциональный анализ изделий данного вида, и внедрение новых конструктивно-технологических решений и т. п.

Рассматривая новые (с точки зрения стиля) представления об изделии, художник-конструктор чаще всего затрагивает и вопросы его компоновки и его эксплуатационные

16

показатели.

Таким образом, он проводит не чисто внешнюю, а всестороннюю разработку изделия, всегда имея в виду достижение современного уровня стилевого решения, т. е. это направление совсем не означает поверхностный подход к поискам современного стиля и моды. Стайлинг при правильном, профессиональном подходе может служить эффективнейшим средством повышения комплексного качества изделий и, конечно, не имеет ничего общего с оформительством, украшательством готовых изделий с целью придать им современный товарный вид.

Стайлинг как направление имеет относительно ограниченное применение в художественном конструировании технологического оборудования и весьма широко применяется в художественном конструировании приборов бытовой электроники, товаров культурно-бытового назначения и т. п. Стайлинг можно условно подразделить на два основных направления:

1)конъюнктурный стайлинг (коммерческий дизайн);

2)теоретический стайлинг.

1) Конъюнктурный стайлинг, отличается тем, что он "имеет своим продуктом потребительскую ценность продукта в ее форме дополнительной товарной ценности непосредственно". Это характерное направление западного дизайна. В условиях капиталистического мира перед художником - конструктором стоит нелегкая проблема поиска компромисса между своими эстетическими представлениями художника и эстетическими представлениями массового потребителя, колебаниями его вкуса, модой.

Художник - конструктор в этом смысле должен приложить максимум усилий для того, чтобы создать такое изделие, которое было бы легко выделено потребителем среди подобных изделий и убедило его в приобретении.

Например, стиль Оливетти, — это особое орудие, которое позволяет фирме готовить, воспитывать потребителя для своей продукции, удовлетворяя реальные культурные

17

запросы или льстя публике.

В зависимости от подхода к стилистике изделий коммерческий дизайн может подразделяться на ряд направлений. Среди них могут быть выделены как характерные, например, аэродинамизм и скульптурный дизайн. Название каждого из этих направлении выражает общий подход к формообразованию изделий, рожденный определенной модой, понятием эстетического в промышленных изделиях. В одном случае — это придание формам изделий аэродинамических (космических) очертаний, часто не свойственных изделиям, не отвечающих естественному, утилитарному смыслу изделий, в другом - придание формам изделий нарочито сложных, скульптурных композиционных построений.

2) Остановимся более подробно на теоретическом стайлинге, наиболее правильно отражающем смысл стайлинга как направления дизайна наиболее широко распространенном в практике художественного конструирования технологического оборудования.

Теоретический стайлинг (стилистику) можно условно подразделить на стилистику по видам или классам изделий, стилистику по фирмам-изготовителям, комплексную стилистику.

а) Стилистика по видам .(или классам) оборудования заключается в придании эстетическому решению всего оборудования данного вида такого характера или таких общих стилевых черт, что данный вид (группа оборудования, объединенная общностью назначения или общностью выполняемых функций) резко выделяется (отличается) по ряду композиционных признаков среди оборудования других видов. Этот вид стилистики наиболее глубокий и общий и заключается практически в функциональном, техническом отличии оборудования различных видов друг от друга.

Обычно это выражается в самой форме оборудования - в ее компоновочном решении. Этот вид стилистики в его полном понимании может рассматриваться как художественно -

18

конструкторская проработка, вытекающая из объемнопространственного решения формы, и может быть отнесен к направлениям «собственно» дизайна.

В этом случае такие (обычно применяемые) средства стилистики, как характерное цветовое, графическое и тому подобные решения отступают на второй план.

б) Другое направление стилистики — стилистика оборудования по фирмам - изготовителям.

Стилистика оборудования по фирмам-изготовителям является практическим выражением творческих направлений, сложившихся в фирмах (на предприятиях) в результате длительной практики проектирования. Этот вид стилистики получает воплощение в различных направлениях:

-в характерном для данного предприятия конструктивном исполнении формообразующих конструкций оборудования;

-в характерной, принятой на данном предприятии, технологии их изготовления;

надписей, шильдов и символов на лицевых панелях оборудования и т.п.

При этом, например, широко применяется стилизация путем цветового решения (двухцветная отделка лицевых панелей и т.д.).

Также широко применяется стилизация путем цветового решения (двухцветная отделка лицевых панелей, решение лицевых панелей и корпуса оборудования посредством нюансного или контрастного сочетания, выделение цветом органов управления и т. п.).

Возникающий при этом "фирменный" стиль представляет собой совокупность типовых визуально воспринимаемых признаков, вызывающих у потребителя устойчивые представления о художественно - конструкторском решении оборудования, выпускаемого (разрабатываемого)

19

данным предприятием.

Рис. 1. Классификация основных направлении художественного конструирования

в) Наиболее широко применяется комплексная стилистика. Этот творческий путь наиболее многообразен по своим возможностям, так как предполагает комплексное применение перечисленных выше способов стилистики.

Все рассмотренные выше направления художественного конструирования могут быть представлены схемой на рис. 1. На практике проявляются в равной мере все рассмотренные направления в зависимости от условий, в которых работает художник - конструктор.

20