Рисунок головы человека (90

основные части, он работает методом первоначального обобщения. В середине работы в обобщенной форме выявляются ее мелкие формы. Здесь студент идет путем анализа, детализации.

В конце работы, когда найдены мельчайшие детали, студент, вновь возвращается к обобщению, но обобщению завершающему, при помощи которого в рисунке выделяется главное и ему подчиняется второстепенное. Таким образом, строгая последовательность в работе является главным условием успешного выполнения рисунка.

Выбрав точку зрения на натуру, определите размер рисунка (немного меньше натуры, в зависимости от степени удаления от рисующего). Этого намеченного масштаба придерживайтесь в продолжение всей работы, так как в противном случае можно нарушить пропорции изображаемой головы. Приступая к рисунку, нужно позаботиться о расположении его на месте: оно зависит от поворота и наклона головы, а также от сопровождающего ее окружения (фона, части одежды, падающей тени).

Неопытный рисовальщик обычно старается нарисовать голову посередине листа, вне зависимости от ее положения в пространстве. Для примера возьмем рисунок головы, изображенный в профиль, и наметим его к середине квадратного листа таким образом, чтобы наружные контуры головы находились на одинаковых расстояниях от краев бумаги и центр рисунка совпадал бы с геометрическим центром квадрата (рис. 1). В этом случае рисунок головы кажется несколько сдвинутым в сторону профиля и заниженным, та как лицевая часть «перевешивает» затылок: являясь выразителем сходства и экспрессии, она сосредотачивает на себе внимание зрителя. Подобное явление происходит при сравнение верхней и нижней частей головы – последняя, богатая деталями, кажется более весомой, чем верхняя.

Сравнивая рисунки, вы убедитесь, что небольшое перемещение головы на листе налево и вверх (рис.2) улучшает его композиционное расположение, делает его более жизненным и убедительным. Этот принцип перемещения применяем для всех положений головы в пространстве.

11

Рис.1. Композиция рисунка головы на листе бумаги

Рис.2. Композиция рисунка головы на листе бумаги

При первоначальном наброске общей массы головы и шеи должно обратить внимание на их положение по отношению к вертикали и к горизонтали.

Голова может быть поставлена прямо, наклонена или повернута. Повороты и наклоны часто сочетаются в движении, дополняя друг друга. Парность и строение головы (два лобных бугра, две надбровные дуги, две глазничные впадины, две скулы) позволяет представить себе как бы проходящую по лицу серединную (профильную) линию. При прямом положении головы, повернутой к зрителю, такая линия пройдет по вертикали, разделив голову на две равные части (рис. 3). При повороте головы вправо или влево – это вспомогательная линия примет более или менее выгнутый характер и разделит голову на две равные части. Соотношении этих частей определяют степень поворота, серединная (профильная) линия помогает в процессе рисунка ставить на место все парные формы головы и, проходя посередине переносице, основания носа, губ и подбородка, точно определяет их положение. Поперечная вспомогательная линия, проходящая через середину глазных впадин по направлению к ушным отверстиям, делит голову

12

на две приблизительно равные части: верхнюю лобную – от теменных костей до переносицы и переднюю – от переносицы до подбородка. Эта поперечная (вспомогательная) линия характером своего расположения по объему головы (прямая и вогнутая) помогает определить степень наклона головы и ракурса. На рисунке 4 и 5 можно проследить, как при запрокинутой голове сокращаются ее верхние формы за счет нижних, а при опущенной голове – наблюдается обратное явление.

Рис.3. Ганс Гольбейн Младший. Схематические рисунки головы.

Рис.4. Схематический рисунок головы в повороте (наклонена вниз)

13

Рис.5. Схематический рисунок головы в повороте (наклонена вверх)

Показателем рисунок Ван-Дейка «Голова юноши» (рис.6).

Рис.6. Ван-Дейк. Голова юноши. Уголь, сангина.

Вышеупомянутые вспомогательные линии (профильная и поперечная), перекрещиваясь в точке на переносице, образуют так называемую «крестовину». Правильно намеченная в начале рисунка, она определяет положение головы в пространстве и является основой для дальнейшей работы. Опираясь на поперечную линию «крестовины», намечают параллельные ей

14

линии, определяющие расположение лобных бугров, надбровных дуг, глаз, скул, основание носа, нижнего края подбородка. Одновременно необходимо обращать внимание на пропорциональные отношения частей, все время, сравнивая их друг с другом и со всей головой. Вопрос о пропорциях осложняется перспективными соображениями форм в зависимости от положения головы. Одинаковые по величине парные формы воспринимаются глазом как неровные (например, при трехчетвертном повороте, наклоне и ракурсе).

Разметив на листе общую форму головы, уяснив ее основной характер (яйцевидный, шарообразный, расширенный книзу или кверху), наметив вспомогательные линии, определяющие поворот и наклон, следует постепенно переходить к выявлению основных поверхностей, составляющих объем головы (рис.7).

Рис.7. Первая стадия рисования головы

Одинаковые по величине парные формы воспринимаются глазом как неравные (например, при трехчетвертом повороте, наклоне и ракурсе). Разметив на листе общую форму головы, уяснив ее основной характер (яйцевидный, шарообразный, расширенный книзу или кверху). Наметив вспомогательные линии, определяющие поворот и наклон, следует постепенно переходить к выявлению основных поверхностей, составляющих объем головы (рис.8).

15

Рис.8. Вторая стадия рисования головы

Как и в рисунке гипсовой головы, нужно легкой светотенью отделить всю лицевую поверхность от боковых, идущих к затылку. Граница лицевой поверхности пройдет по вискам, скуловым частям и подбородку. При помощи той же светотени, не забывая о необходимости обобщения, намечайте более мелкие формы, лежащие на передней поверхности лица. Так, например, на рисунке 9 показана обобщенная форма носа в повороте и размещение нам поверхностях его детали: на боковых поверхностях – крылья носа, на нижней

– ноздри. Разбирая форму лба, нельзя не отметить, что в нижней своей части он образуется пятью поверхностями: средней – фронтальной, двумя боковыми, к ней прилегающими и двумя височными. При рисовании живой формы все эти плоскости необходимо обосновывать анатомически. Следует, также найти место для обобщенных форм глаз, скул, подбородка, ушей, носа и т.д. (рис.9). Обобщенная форма облегчает перспективное построение поверхностей, образующие голову, подсказывая расположение на них более мелких деталей. Но даже на такой начальной стадии обобщения нельзя рисовать условную, грубо намеченную скулу; для избежания этого рекомендуется намечать общий « отруб» головы и ее частей, руководствуясь отбором поверхностей, обоснованных анатомией, а не случайной игрой светотени. Например, хрящи и костное основание носа образует его четыре поверхности: лобные бугры и надбровные дуги – фронтальную поверхность лба.

16

Рис.9. Третья стадия рисования головы.

Полностью прием «обрубовки» применим только как показательный при перспективном построении плоскостей, образующих объем головы. В рисунке живой натуры условная схема должна быть лишь руководством в работе как отдельный чертеж, как средство для сознательного рисования модели; она должна помочь понять сущность живой формы. Парные формы головы рисуются одновременно, а не по отдельности; глаза надо намечать сразу, находя им место в глазничных впадинах. Скулы, надбровные дуги, лобные бугры тоже увязываются друг с другом.

Рисования головы «парными формами» предполагает их сопоставление и сравнение во время работы. Этот принцип в рисунке живой модели имеет особо важное значение. Здесь сравнение парных форм помогает не только их перспективному построению и размещению, но и передаче их «видимости», так как, будучи одинаковыми по существу, в различных поворотах они воспринимаются различно и по своему виду и по размерам. Мы уже говорили, такое огромное значение имеет такой метод при изображении головы в профиль. При трехчетвертом повороте головы сравнение парных форм друг с другом дает возможность более точно расположить глаза по отношению к боковым поверхностям выявляет решения между ближайшим и удаленным (сокращенным) глазами.

Рисующий, сравнивая парные части лица, без труда отмечает их характерные особенности: может быть, ассиметрию в глазах или нависающее на один глаз всю, или приподнятую бровь, опущенный угол рта, слегка

17

сдвинутый в сторону носа и т.д. Таким образом, рисование «парными формами» способствует объемному восприятию натуры, перспективному построению её форм и выявлению характерных особенностей изображаемой головы. Для всестороннего изучения объема головы нельзя ограничиваться рисованием ее в одном или двух положениях. Вначале рекомендуется на одном месте строить голову в самых различных ракурсах, поворотах и наклонах, одновременно наблюдая и сравнивая перспективное сокращение их поверхностей (рис. 10). Чтобы работать над формой более сознательно, полезно прибегать к приему воображаемого «разреза» этой формы.

Рис.10. Четвертая стадия рисования головы

Рисунок головы с плечевым поясом и шеей следует в особое упражнение (рис.11). Лучше всего строение шеи видно, когда голова при небольшом повороте несколько закинута назад. Соответствующим освещением следует подчеркнуть конструктивную связь между изображаемыми формами: так, можно представить себе, что плечевой, ограниченный спереди ключицами, а сзади видимыми верхними краями трапециевидной мышцы, образует площадку, в которую как бы вставлена цилиндрическая форма шеи.

18

Рис.11. Пятая стадия рисования головы.

Прежде всего, следует определять расположения головы, увязав её с ключицами. Для этого от яремной ямки, находящейся ключицами (намеченными как основание рисунка), по направлению грудно-ключично- сосцевидной мышцы определяется положение уха. Проведенная от него к глазницам поперечная вспомогательная линия и профильная (идущая от яремной ямки через щитовидный хрящ, подъязычную кость и через середину верхней челюсти, вверх по профилю), пересекаясь, образуют крестовину, при помощи которой голова строится обычным способом. При данном положении головы другая грудино-ключично-сосцевидная мышца сокращена и, начинаясь также от яремной ямки, идет по направлению скрытого от нашего взгляда второго уха. Итак, размещение на месте, выбор движения (поворота и наклона) головы, набросок её первоначальной характерной формы, определение пропорций её главных частей, их объёмного обозначения условной светотенью – все это можно отнести к началу рисунка, подготовляющего переход к разработке деталей.

19

Рис.12. Голова в различных поворотах.

РАБОТА НАД ДЕТАЛЯМИ

Дальнейшая работа – над деталями живой формы – получает иной характер: знание анатомии и умение применять её приобретает решающее знание. Теперь рисовальщик должен передавать живую форму, передавать так, чтобы чувствовались кости и мышцы, чтобы в рисунке ощущалось тело. Поэтому каждый штрих, пятно, наносимые на бумагу, должны определяться знанием анатомии (рис.1); тоном необходимо передавать не только светотень, но и характер цвета лица (бледный, загорелый), окраски волос (брюнет, блондин). Поэтому сила светотени на живой натуре будет зависеть не только от расположения источника света, но и от окраски освещаемой поверхности.

20