Проектирование костюма ( I часть) (90

Пластическая форма костюма продумывается дизайнером на этапе эскизирования. Пластика силуэтных линий определяет пластический строй силуэтной формы костюма.

Важным фактором, определяю- щим пластику костюма, являются пла- стические свойства материалов, исполь- зуемых для создания моделей. Если кос- тюм выполнен из плотных, жестких ма- териалов, хорошо удерживаемых форму, то пластику будут выражать, жесткие, ломаные линии. Если же модель создана из материалов, обладающих мягкой пла- стикой, то формы костюма будет харак- теризоваться кривыми, плавными линия- ми (рис7).

Ритмическая организация элемен- тов формы должна согласовываться с пластической организацией силуэта. Подчинение ритмических движений форм в костюме его пластическому ха- рактеру – одно из условий достижения цельности и выразительности образного решения формы. Проектируя новую форму костюма дизайнер, должен пред- ставлять характер взаимодействия пла- стического движения формы изделия и пластики движений человека в этом кос- тюме.

Пластика костюма зависит от ха- рактера формообразующих линий, про- порционального строя, ритмического ре- шения элементов формы, ее конструк- тивного и технологического построения, пластических свойств ткани.

Рисунок 7 – Фор-эскизы костюмов с различным пла- стическим решением

21

Лабораторная работа № 10

Текстура

Цель работы: ознакомится с текстурой текстильных материалов

Содержание работы:

1. Дать определение, что такое текстура.

2. Выполнить 7 фор-эскизов костюмов в технике "коллажа" применяя различные по плотности и текстуре материалы, на их основе выполнить 7 фор-эскизов с использование фактурной и текстурной подачи. Добиться цельности, выразительности образного решения кос- тюмов.

3.Выводы по работе.

Вопросы для подготовки к работе:

1.Что такое текстура, в чем она выражается?

2.Основные виды переплетений?

3.Какую пряжу используют для изготовления тканей?

4.На какие группы делится текстура ткани?

Методические указания

В мире современной моды важнейшими характеристиками по- верхностей тканей и текстильных материалов является текстура и фак- тура. Текстура — это своеобразный узор на поверхности материала, обусловленный характерным расположением составных частей этого материала ( нитей, волокон, переплетения, узора и т. д.).

Текстура ткани — внешнее проявление внутреннего строения, видимая на поверхности часть структуры материала.

Из материаловедения мы знаем, что по своему строению ткани делятся на простые и сложные. В простых тканях все нити располага- ются в одном слое. Поверхность таких тканей гладкая и однородная. Некоторые простые ткани вырабатываются мелкоузорчатыми пере- плетениями, которые делятся на производные и комбинированные.

К производным переплетениям относятся рогожка, репс, саржа, сати- ны, атласы. Комбинированные переплетения получаются наложением одного переплетения на другое, сочетанием разных переплетений в одном рапорте ткани, включением одного переплетения в другое.

22

Для изготовления тканей используют различную пряжу – про- стую и фасонную.

Классификация текстур делится на четыре группы:

1-я группа — гладкая, при ее создании используют одинаковую пряжу в основе и утке, главные и производные переплетения.

2-я группа — шероховатая, эффект шероховатости создает рубчик, мелкозернистая поверхность.

3-я группа — рельефная, образованная несколькими системами нитей, на поверхности полотна образуются бугорки, впадины, полосы.

4-я группа — ворсовая, переплетение ткани имеет дополнительную основу для образования ворса (бархат, панбархат, вельвет, искусст- венный мех)

Лабораторная работа № 11

Фактура

Цель работы: изучить влияние фактуры на создание моделей одежды.

Содержание работы:

1. Дать определение, что такое фактура.

2. Выполнить 10 образцов графических эквивалентов фактуры, используя различные приемы изображения.

3. Выполнить 6 фор-эскизов костюма с использованием фак- турного решения.

4. Назовите приемы по выполнению графических фактур?

5. Выводы по работе.

Вопросы для подготовки к работе

1.Что такое фактура, в чем она выражается?

2.С помощью чего можно достичь многообразия в проектировании промышленной моды, где изделия создаются на основе одной базовой конструкции?

3.Как фактура ткани в костюме влияет на восприятие массы фигуры?

23

Методические указания

Фактура – поверхность формы, создает внешний вид изделия и определяет его зрительный образ. Фактура-это одно из свойств ок- ружающего нас мира, такое же значимое для восприятия предметов, как форма и цвет. От фактуры зависит восприятие художественного образа созданной вещи.

Фактура материала является средством и элементом компози- ции костюма. Выбор фактуры и текстуры материала позволяет гово- рить о них как о средствах, выражающих строение поверхности мате- риала, способ обработки этой поверхности. Большую роль при выборе фактуры играет главенствующий стиль, царящий на мировых подиу- мах.

Художник, выстраивающий композицию костюма работающий над цельностью и чистотой образа, должен идти на шаг впереди суще- ствующей моды, иначе его модели не будут актуальны и современны. Поэтому выбор фактуры, наряду с пониманием современных тенден- ций моды, предопределен поиском и стремлением выразить образ, ко- торый создает художник.

Фактура помогает выявлять форму и силуэт костюма, подчер- кивает индивидуальный стиль художника. Если фактура и структура материала очень выразительны, то их воздействие на зрителя может быть сильнее, чем воздействие самой формы костюма. В таком случае происходит разрушение гармонии образа, его целостности и вырази- тельности.

Фактура материала должна соответствовать размеру модели, ее назначению и той среде, в которую эта модель будет помещена.

Использование различных фактур и материалов вносит эсте- тическое своеобразие и возможность выбора стиля, выражения инди- видуальности для потребителей модной одежды.

Фактура помогает достичь многообразия в проектировании промышленной моды, где изделия создаются на основе одной базовой конструкции. Даже если формы проектируемых изделий будут близки друг к другу, либо совсем идентичны, вплоть до пропорций и конфи- гураций деталей, с помощью различных по фактуре материалов удает- ся достигнуть разнообразия и художественной выразительности моде- лей одежды.

Фактура, сознательно выбранная художником для воплощения в материале своего замысла, сама начинает влиять на восприятие это-

24

го замысла, иногда даже полностью заменяя пропорции и эмоцио- нальный строй модели, затрагивая образную выразительность и идей- ный замысел автора.

Фактура требует к себе должного внимания и грамотного обращения. Вос- приятие фактуры зависит от степени ос- вещения фактурной поверхности. Ворсо- вая, шероховатая поверхности воспри- нимаются совершенно различно, если меняется угол и степень освещения этих поверхностей.

При использовании различных по фактуре материалов сильно меняется восприятие одного и того же цвета. Это свойство фактурных поверхностей очень важно учитывать при создании моделей одежды для свободного времени и отды- ха, а также при разработке детского ас- сортимента и вечерних туалетов. Цвет значительно смягчается на ворсистых поверхностях и усиливается на гладких.

В блестящей ткани из-за блеска трудно рассмотреть поверх- ность, воспринимается прежде всего блеск, а затем уже цвет.

Важен тот факт, что в зависимости от фактуры ткани в костю- ме, восприятие массы фигуры меняется. Фактура насыщенная объем- ными дополнениями; ворс, узлы, букле, кисти, перья – все это увели- чивает общую массу изделия, в то время как гладкая поверхность при- дает изделию легкость, пластичность, зрительно уменьшает объем.

Очень часто перед дизайнерами одежды стоит проблема соче- тания различных фактурных материалов в одном костюме. Сочетание в одной модели различных по фактуре материалов помогает раскрыть художественный замысел автора, добиться разнообразия решений, но- ваций в подходе технологической обработки изделия, повысить экс- плуатационные качества модели, сэкономить дорогостоящие материа- лы (например, мех, кожа, лен и др.) Пропорциональные решения в ка- чественном и количественном сочетании фактур позволяют добивать- ся художественной выразительности моделей. Использование разно- образных фактур позволяет значительно расширить ассортимент вы- пускаемых изделий.

25

Например, за основу берется двухшовная прямая юбка. Вы- полненная из гладкой костюмной ткани, она будет носить деловой ха- рактер; а если эту же юбку сшить из блестящего атласа и покрыть сверху прозрачным кружевным чехлом, то в такой юбке можно отпра- виться на праздничный вечер.

Практические советы по выполнению графических фактур:

Для создания графической имитации фактуры ткани и тек- стильных материалов используют различные средства и приемы:

—оттиски и следы от рельефных поверхностей различных предметов с интересной текстурой, например, пористая резина, па- ралон, губка, мочалка, пенопласт, сетка и др.;

—эффект сжатости получается от скомканной, а затем про- глаженной утюгом бумаги;

—многие эффекты получаются путем повреждения по- верхности бумаги, осторожным ее разрыванием, разрезанием, про- биванием дырочек, процарапыванием;

—применяется шероховатая поверхность наждачной бумаги

снанесенными на нее карандашными штрихами;

—напыление с помощью пульверизатора или аэрографа;

—нанесение клея, кальки, песка, различных порошков;

— обыгрывание оптических эффектов, возникающих от восприятия поверхностей, образованных скрученной, проко- лотой, аккуратно разорванной бумагой, последующего фотографи- рования и соответствующего творческим задачам увеличения или уменьшения масштаба изображения. В этом случае основным элементом художественной выразительности является игра света

итени;

—прием «сухая кисть». Кисть со слегка подсохшей на ней краской, проходя по шероховатой бумаге, не окрашивает всю плоскость, а закрывает мелкие точки выступающих зерен бума- ги;

—акварельная техника «по сырому» позволяет добиваться эффекта «расплыва». Жидкая краска растекается по бумаге, имитируя пушистую ткань или мех;

—прием коллажа. Для имитации тканей из искусственных во- локон используют разные сорта калек (провощенных и простых). Кожу имитируют не блестящими полимерными пленками. Для получения различных фактур используют обои с фактурным ри-

26

сунком, мятую бумагу разных сортов, фотопечати с дорисовкой и

т. д.

—приемы перевода фактуры с поверхности подложки на тонкий лист, наложенный поверх нее. Выполняется цветными графитными карандашами. Лист лежащий на фактурной поверх- ности (рельефное оргстекло, срез древесины), затушевывается так, чтобы фактура с подложки проявлялась на нем.

Лабораторная работа № 12

Декор

Цель работы: изучить декорированную направленность в проектиро- вании костюма

Содержание работы:

1. Дать определение, декор.

2. Выполнить фор-эскиз костюма с использованием декоратив- ного решения:

Декор ткани и материала: 1- крашение; 2- набойка;

3- роспись ткани (батик, шелкография).

Накладной декор ткани: 4- вышивка; 5- аппликация;

6- печворк (составление ткани из лоскутков);

7- отделочная строчка;

8- плетение; 9- инкрустация (отделка – кожей , мехом и тд.) 10 фурнитура;

11- отделка (кружево, бахрома, тесьма, кисти); 12- искусственные цветы и объемные композиции;

13- накладные украшения (металлические отделки -модули, стра- зы, кристаллы и т.д.).

3.Выводы по работе.

27

Вопросы для подготовки к работе:

1.Что такое декор, для чего декоративное оформление применя- ют в одежде?

2.Назовите две группы декорированной направленности в проектиро- вании костюма?

3.Посредством, каких приемов выражается декорирование в проекти- ровании костюма?

4.Назовите факторы, определяющие использование декора в кос- тюме?

Методические указания

Костюм наряду с утилитарной функцией выполняет функцию эстетическую. Придать одежде художественную выразительность по- зволяет ее декорированное оформление.

Декорированная направленность в проектировании костюма выражается посредством различных приемов, которые можно объе- динить в две группы:

1 – Декор ткани и материала:

-крашение;

-набойка;

-роспись ткани (батик, шелкография).

2 – Накладной декор костюма:

-вышивка;

-аппликация;

-печворк (составление ткани из лоскутков);

-отделочная строчка;

-напыление;

-перфорация;

-тиснение;

-плетение;

-инкрустация (отделка – кожей, мехом и тд.)

-фурнитура;

-отделка (кружево, бахрома, тесьма, кисти);

-искусственные цветы и объемные композиции;

-накладные украшения (металлические отделки -модули, стразы, кристаллы и т.д.).

28

Требования функциональности костюма не ставят наличие де- кора в разряд обязательных. Однако в восприятии художествен- ной формы зрителем, декору отведена большая роль. Рисунок и ор- намент на материале, из которого выполнена модель костюма, влияет на восприятие художественного образа в целом.

Гладкокрашеная ткань с простой структурой способствует вы- делению декора на своей поверхности. На ткани с рисунком декор менее «читаем» и заметен.

Проектирование в костюме отделки складками, защипами, буфами, жатыми и мятыми структурами позволяет создавать осо- бый декоративный эффект.

Присутствие декора в костюме должно быть обосновано и вызвано стремлением придать модели большую художественную выразительность. Цель проектирования костюма состоит не в при- думывании модели «нарядного убранства» и тем самым создания народного, этнического или иного современного образа, цель про- ектной разработки модели заключается в том, чтобы опираясь на декорирование, как на средство и инструмент, сделать костюм знаком целостной художественной системы современной мо- ды.

Автор должен включать позицию и взгляд потребителя в проект- ную концепцию образа. Это не позволит художнику- проектировщику встать на путь «голого» украшательства моделей одежды. Отделка костюма необходима, но только после решения главных задач проектируемого образа. Подмена дизайна одежды украшательством недопустима.

Факторы, определяющие использование декора в костюме:

-функциональное назначение костюма (строгая деловая или специальная рабочая одежда не предполагает наличие декора);

-стилевая направленность модели костюма (чистый классический стиль не нуждается в декорировании);

-конструктивное решение костюмной формы (декор уместен в простых конструкциях);

-пластическое решение костюма (декор не должен нарушать об- щей пластики формы);

-фактура материалов костюма (если фактура самодостаточна, то она не требует дополнительного декорирования);

29

-технологические требования (декор снижает производительность труда, усложняет технологический процесс для одежды выпускаемой большими сериями);

-экономические требования (декоративные отделки должны быть целесообразно выгодны).

30