Русский

авангард

Авангард — это разнообразие языков и концепций: и индивидуальных, и коллективных.

Это совершенно новый тип поведения — вызывающий, нарочито грубый. Своего рода поэтика хамства, «маяковская» интонация — оскаленное «вам» и «нате».

Авангард — время манифестов и деклараций. Художники пишут их, пытаясь объяснить свое искусство и обосновать свое главенство и, в конечном счете, свою власть. Слово — бойцовское орудие, иногда булава, иногда кувалда. Но при этом редкий художник умеет писать ясно. Часто это, если воспользоваться­ выражением Хлебникова, «самовитое слово», шаманское. А раз тексты манифестов загадочны, как заклинания, то смысл их во многом зависит от интерпретации тех, кто их читает.

Это тоже увязывается с общим состоянием дел в мире: ведь вся жизнь теряет определенность, устойчивость, разумность.

Первая мировая война, подтверждая это новое знание о человеке, окончательно обесценила ключевые понятия традиционного гуманизма­..

Художник­ уже не говорит «я так вижу» — он обретает право сказать «я так хочу».

Сама живопись, которая прежде удовлетворялась традиционным понятием о картине как окне в мир, теперь ограничиться им не может.

Несмотря на многообразие концепций, в авангарде можно

выделить два главных­ вектора, которые не столько отрицают, сколько дополняют друг друга.

Вектор Малевича — мироустроительный: речь идет уже не о пре­ образовании искусства, но о преобразовании мира через форму

и цвет.

Малевич­ — безусловный харизматик и великий стратег, он подходит к своей деятельности­ как человек демиургической воли —

с намерением изменить все.

Вектор разных форм органического авангарда — ненасильственного,­ призывающего не менять природу, а прислушаться к ней - у Матюшина, Филонова, отчасти у Татлина.

Наталья Гончарова. Попугаи. 1910.

Павел Филонов. Мужчина и женщина. 1912–1913.

Владимир Татлин. Угловой контррельеф. 1915

Казимир Малевич. Женщина с ведрами. 1912.

Веснин А.А. Беспредметная композиция. к. 1910-х гг.