ИСТОРИЯ ИСКУССТВ 5 курс (История современного искусства кон19-20вв) / Лекции / Лекция 05. Архитектура 1920-30-х гг

Лекция 5.

Тема: Советские архитектурные проекты. Утопия и реальность.

План лекции:

1. Архитектура первых послереволюционных лет.

2. Архитектура 1920-х годов. Рационализм и конструктивизм.

3. Архитектура 1930-х гг. Проект Дворца Советов.

Большевики уже в первые годы советской власти осознали силу воздействия на общественное сознание архитектурных объектов, транслирующих социально значимую информацию.

• Так как вся коммунистическая идеология первых десятилетий

советской власти носила утопический характер, то и для архитектуры этого периода была характерна утопия архитектурная.

• Для послереволюционной России идея социально-культурного

прогресса становится основополагающей.

• Техника, машины играли в нем доминирующую роль.

• Архитектурные проекты 1920-х гг. также были основаны на непреклонной вере в технический прогресс. Однако надо отметить, что это направление в искусстве не было порождением 1917 г., а имело корни в технократических утопиях начала ХХ века. Ярким примером этого направления в архитектуре был проект «Город будущего» итальянского архитектора Сант-Элиа, демонстрировавшийся на выставке в Милане накануне Первой мировой войны.

• В своих теоретических трудах и рисованных проектах он представлял город будущего как огромный механизм, находящийся в вечном движении, подобно верфи.

• Соответственно, здания должны были походить на огромные машины, оснащенные лифтами, лентами траволаторов (движущиеся бесступенчатые дорожки) и эскалаторами.

• Декоративная же составляющая уступала место громадным формам и геометрической логике конструкций. Лепнина, эркеры, портики и прочие элементы украшения признавались ненужными.

На рисунках Сант-Элиа изображены как высотные жилые постройки, так и аэропорты, вокзалы и даже электростанции. К сожалению, его проекты остались лишь хорошо сформулированной мечтой и одновременно пособием для последующих поколений архитекторов-футуристов, так как сам зодчий погиб во время Первой мировой войны в возрасте 28 лет.

Довоенная советская архитектура за неполные четверть века подразделяется на три периода:

• 1917–1923 гг. – поиск романтического образа утопии в конкурсных проектах «бумажной архитектуры»;

• 1923–1931 гг. – преобладание прогрессистских утопий архитектурного авангарда, ориентированных на образы «машинного века», получившие осуществление в строительстве;

• 1931–1941 гг. – преобладание популистской идеологизированной утопии «вечных ценностей», утверждавших образы процветания.

• Многие проекты тех лет проникнуты наивным символизмом, стремящимся продемонстрировать творческую активность масс и дух революционной эпохи.

Таковы проекты

• Храма общения народов А. Родченко (1919 г.) и Е. Королева (1919 г.);

• Совдепа А. Шевченко (1919 г.) и А. Родченко (1920 г.);

• Башни III Интернационала В. Татлина (1919 г.) и др.

Наиболее известный пример новой проектной архитектуры – Памятник III Интернационалу (1919–1920 гг.) В. Татлина – одно из ключевых произведений искусства ХХ века, в котором отразилась авангардистская идея непосредственной связи строительства будущего с созданием искусства будущего.

• Выдвинутые Татлиным лозунги «Искусство в жизнь», «Искусство в технику» значили активное участие искусства в жизнестроительстве вместе с политикой, экономикой, техникой, наукой, производством и т. д.

• В Башне Татлина новый мир представлен как символическая спираль, с подвешенными внутри ее тремя подвижными стеклянными объемами, расположенными на общей вертикальной оси.

• Разная скорость их вращения вокруг оси постоянно изменяла комбинацию форм.

• В этом проекте отразилась мечта о преобразовании мира. Хотя проект и остался не осуществленным (впрочем, он и не мог быть осуществлен), он открыл путь другим экспериментам в этой области.

• Задуманная автором как памятник революции, Башня стала символом революции меняющегося мира.

• В этой связи интересна идея конкурсного предложения на тему массового зрелища к 3-й годовщине Октябрьской революции в Петрограде, заключавшегося в театрализованной сборке модели Памятника III Интернационала.

Архитектура 1920-х гг. Конструктивизм.

• В 1920-е – 1930-е годы возникла стабильность, экономическое положение упрочилось, и перед архитектурой открылись широкие возможности. Началось масштабное строительство — жилые дома, заводы, фабрики, электростанции, проектировались новые города и посёлки.

• Разрабатывался и распространялся стиль советской архитектуры. Его питали разные традиции — ряд мастеров хранили старые традиции, другие занимались новаторством.

• Члены обоих этих групп могли придерживаться двух основных тенденций — рационализм и конструктивизм.

• Главой рационалистов был Николай Ладовский.

• Это направление архитектуры сосредотачивалось на проблеме художественного образа. Искания основывались на широком применении новейших строительных материалов и конструкций. Архитекторы этого направления считали, что нельзя забывать об объективных закономерностях формообразования, а также о психофизиологических особенностях восприятия человека.

• Школа конструктивизма сформировалась чуть позже. Архитекторы-конструктивисты подчеркивали важность учёта функционально конструктивной основы строительства, кроме того — боролись против «реставраторских» тенденций в отношении прежних архитектурных традиций, а также против «левого формализма», как часто назывались поиски некоторых современников.

• Конструктивизм как самостоятельное явление впервые проявил себя в начале 1923 года, когда братья Веснины начали проект Дворца труда в Москве.

В результате общих устремлений рационалистов и конструктивистов зародилось и получило дальнейшее развитие новое направление советской архитектуры в целом.

Работы этого направления —

• конкурсные работы на проекты здания московского отделения «Ленинградской правды»;

• здание акционерного общества «Аркос» (арх.В.М. Маят), конец 1920-х гг.;

• павильон на Всемирной выставке в Париже (арх. К. Мельников); 

• здание московского телеграфа (арх. Иван Рерберг) и т. д.

• В последующие годы происходил синтез обоих направлений. С его использованием возводились жилые комплексы, которые во второй половине двадцатых годов получили активное развитие. Массовое строительство жилья рабочих (3-5-этажные секционные дома), а также типовое проектирование жилищ «трудящихся в условиях социалистического общества» вызывало различные теоретические споры.

• Индивидуальный дом с сенями и русской печью считался отвечающим задачам построения общества,

• с другой стороны — возводились и громадные дома-коммуны.

• Много строится рабочих и сельских клубов, изб-читален, народных домов.

• Постепенно складывается новый тип общественного здания. 

• Константин Мельников в этом смысле был важным мастером. По его проекту в Москве было построено 5 клубов: имени Русакова, имени Горького, имени Фрунзе, «Каучук» и «Буревестник».

• Он рассматривал рабочие клубы как тип здания, который своим обликом должен отражать новые формы жизни и труда, то есть в нём должны сливаться функциональные и пространственные задачи.

• В 1925–1929 гг. дворцы культуры были построены в Ленинграде:

- Дворец культуры им. Горького архитекторов А. И. Гегело и Д. Б. Кричевского,

- Дворец культуры текстильщиков на проспекте Обуховской обороны архитектора С. И. Овсянникова),

- Харькове (Дворец рабочего архитектора А. И. Дмитриева) и др.

• Тогда же появляются клубы в Москве, такие как клуб коммунальников им. Русакова. Москва. (К. Мельников),

• дворец культуры ЗИЛ (братья Веснины),

• клуб им. Зуева (И. А. Голосов) и др.

Дворец культуры московского автозавода им. Лихачева (1930—1934) братьев Весниных — типичное проявление конструктивизма:

• большие, ничем не украшенные плоскости,

• обширные застекленные поверхности,

• свободная композиция разных объёмов,

• динамичность композиции.

• Они же возвели Днепровскую гидроэлектростанцию — лучший образец промышленного строительства 1920- начала 1930-х годов.

В 1923 г. Московским архитектурным обществом по поручению Моссовета был объявлен конкурс на проект «Дворца труда» на месте Охотного ряда. Дворец труда, который задумывался как «грандиознейшее сооружение в мире». Во дворце планировали разместить Дом Советов, Дворец съездов, театр, дом культуры, горком партии, зал на 8 тысяч человек, народный университет, музей, столовую, обсерваторию, радиостанцию, библиотеку, гимнастический зал. Крышу хотели превратить в площадку для аэропланов.

• Братья Веснины представили работу, ставшую первым проектом конструктивизма с его плоскостной системой вертикалей и горизонталей, сдержанной простотой целого и деталей.

• Они же возвели Днепровскую гидроэлектростанцию — лучший образец промышленного строительства 1920- начала 1930-х годов.

Романтико-символические настроения начала 1920-х гг. нашли отражение в проекте И. А. Голосова. В духе формально-символической архитектуры был выполнен проект Г. Людвига.

Политическая целесообразность стала основой для проекта С. Н. Кожина.

Он планировал расположить Дворец Труда «в сфере влияния главнейших артерий города, дабы идущие по ним разного рода шествия, процессии неминуемо направлялись к месту расположения Дворца Труда». С этой целью была выбрана одна из главных площадей Москвы – Лубянская, в которую вливались несколько

больших улиц. Диагональное движение по площади могло быть отведено по улицам, специально для этой цели спроектированным; и тогда

площадь замыкалась бы, становилась непроходимой и становилась как бы открытым залом – местом действия.

Центральная часть Дворца Труда – зал на 8 000 чел. – была задумана для агитационно-пропагандистской работы. Он был сконструирован таким образом, что его передняя стена, выходящая на Лубянскую площадь, раскрывалась, и зал превращался в открытый амфитеатр. Зрители, располагавшиеся в нем, по замыслу архитектора могли видеть и слышать все происходящее на площади и «с ней воедино сливаться».

В то же самое время лицам, находящимся на площади, было бы доступно происходящее в зале: «эстрада для оратора в зале служит, при поднятых жалюзи, трибуною для площади, причем, голос оратора усиливается целым рядом радио-усилителей, расположенных на здании». Этот проект еще раз наглядно демонстрирует не только тяготение советской архитектуры к огромным размерам как зданий, так и организуемых ими архитектурных пространств (площадей, магистралей), что обосновывалось социально-идеологическими потребностями пролетариата и актуализировало идею доминирования общественного над индивидуальным, но и тот факт, что пространство города использовалось властью для политической репрезентации.

Новаторские тенденции в архитектуре 1920-х были такими сильными, что влияли на мастеров, которые прежде ориентировались на старые традиции. Таков, например, Мавзолей Ленина работы Щусева.

В 1920–1930-егоды получает распространение идея модернизации и реконструкции городов в соответствии с идеологическими задачами. Планы социалистического строительства предусматривали комплексное архитектурное оформление города, отображающее «идеологию пролетариата» и являющееся «мощным орудием классовой борьбы».

Одна из характерных черт архитектуры 1920–1930-х гг. –

• Тяготение к огромным размерам как зданий, так и организуемых ими архитектурных пространств, проекты монументальной пропаганды (башня Татлина, Дворец Советов и др.), которые замышлялись как идеологические центры городского пространства.

• Конкурс на возведение Дворца Советов был важным моментом в развитии творческих поисков. Восторжествовала несколько модернизированная идея традиционного монумента — в варианте Иофана с множеством колонн и гигантской статуей.

Если Башня Татлина была идеей увековечения революционного

прошлого в городском пространстве, то проект Дворца Советов был

призван проецировать новые социалистические идеологемы.

• Это был замысел не просто крупнейшего общественного сооружения, «главного здания» столицы, а здание-символ.

В соответствии с новой государственной мифологией оно было призвано олицетво-

рять в сознании советских граждан идеал светлого и радостного

«будущего в настоящем».

• Конструирование нового городского пространства требовало противопоставления прежнему общественному строю.

• С этой целью сакральные пространства захватывались для возведения святынь нового социалистического общества.

• Это наглядно видно по решению построить Дворец Советов в Москве именно на месте Храма Христа Спасителя (Москва – красный центр мира. А. Луначарский).

• Венчать здание-пьедестал, поднимающееся ступенчатыми ярусами над громадным объемом перекрытого куполом главного зала, по замыслу автора проекта Б. Иофана, должна была фигура «освобожденного пролетария» 18-метровой высоты.

• Но вскоре Советом строительства было принято решение о замене

• статуи «освобожденного пролетария» – статуей Ленина и увеличении ее

• до 50–77 метров. При этом никто не задумался о нарушении пропорций и стиля.

• Своеобразными пропилеями площади Дворца Советов в Москве

должны были служить специально устанавливаемые парные скульптурные монументы основоположникам научного коммунизма Карлу Марксу и Фридриху Энгельсу.

• Вдоль ее планировочных границ размещались украшенные колоннами трибуны, многочисленные скульптуры, фонтаны. Сам же Дворец Советов изначально рассматривался как величественное здание, «около которого должны разыгрываться грандиозные массовки».

Переезд правительства из Петрограда в Москву поставил задачу размещения в городе государственных органов власти. Требовалось не только приспособить существовавшие, но и создать новые современные здания, отвечающие задачам власти.

Результат архитектурных конкурсов - складывание социальных и архитектурных черт новых типов промышленных, государственных, общественных сооружений (дома Советов, дворцы культуры, дворцы труда и др.), которые были призваны обслуживать население разными видами политической работы, организовывать отдых и привлекать население к культуре в виде самодеятельности.

Отражением «триумфальных побед социализма» стали

- дом Наркомфина (арх. М. Гинзбург), 1928- 1930 гг.

- гостиница «Москва» (арх. В. Щусев),1932- 1935 гг.

- Дом Правительства (жилой дом) на Берсеневской набережной. Нач. 1930-х гг. (арх. Б. Иофан).

- здание Государственной Библиотеки СССР им. В. И. Ленина (арх. В.Щуко, В. Гельфрейх). 1929- конец 1950-х гг.

- Дом Совета Труда и Обороны СССР (арх. А. Лангман) и др.

• Триумфальные победы социализма наглядно проявились и в архитектуре станций первых очередей московского метро, канала Москва–Волга, ВСХВ 1939 г., павильонов СССР на выставках в Париже (арх. К. Мельников) и Нью-Йорке (арх. Б. Иофан).

Большевистский идеологический миф обрел черты идеала как образа должной жизни, создал новую систему ценностей. Значение архитектурного образа играло все большую роль в процессах формирования семиотических и когнитивных связей коммуникативного пространства города.