8. Эпоха Просвещения в России. Классицизм как стиль эпохи. Учреждение Академии Художеств. Архитектура классицизма. Д.Б.Валлен- Деламот, а.Ф.Кокоринов.

Однако и в архитектуре классицизм утвердил себя не сразу, а оглядываясь на барокко, почтительно прощаясь с дряхлеющим и уходящим великим стилем. Крупнейшие мастера раннего классицизма – А. Ф. Кокоринов и Ж. Б. Валлен-Деламот. Последнего некоторые исследователи даже называют основоположником русского классицизма.

Александр Филиппович Кокоринов (1726–1772), выпускник школы Д. В. Ухтомского, с 1753 г. "архитектурии гезель", заявил о себе и встал в первый ряд петербургских зодчих, отделав дом графа Шувалова, парадный двор которого выходил на Невский проспект, а задний фасад – на Итальянскую улицу (1753–1754, перестр.). Мы угадываем его облик на картине неизвестного художника по рисунку М. И. Махаева. С этой работы начинается слава Кокоринова. В 1760 г. ордером И. И. Шувалова он назначен инспектором, через год избран директором Академии художеств, в день ее инаугурации (28 июня 1765 г.) он становится профессором архитектурного класса, в 1767 г. – адьюнкт-ректором, в 1769 г. – ректором Академии. Через три года Кокоринов умирает (вернее всего, от водянки, но до сих пор не отвергается версия, что он покончил жизнь самоубийством, повесившись на чердаке здания, которое строил).

Здание Академии художеств явилось делом всей его творческой жизни. В 1759 г. по приглашению Шувалова в Петербург приехал известный французский архитектор из рода знаменитых зодчих Блонделей, почетный член Болонской и Флорентийской академий архитектор Жан-Батист Валлен-Деламот (1729–1800) и привез с собой предварительный проект здания Академии Ж.-Ф. Блонделя. В 1764 г. Валлен-Деламот вместе с Кокориновым, назначенным главой "экспедиции строения академического здания", приступает к строительству. Вернее сказать, Деламот участия в строительстве вообще не принимал и даже тяготился всякими заседаниями. Два раза за это время он уезжал на долгий срок за границу, да и в самом Петербурге был занят многими другими постройками. Сохранился документ, в котором указано, что "...господин профессор Деламот хотя и определен ко оному строению, но он только был в одних советах, а в производстве дел не касался". Во главе работы до конца дней оставался Кокоринов, по ходу ее внося множество изменений в проект, вот почему в этом памятнике так трудно отделить руку одного мастера от другого.

В проекте здания прекрасно учтено важное в градостроительном отношении местоположение на берегу Невы. Проект главного фасада и вестибюля (выстроенного уже Ю. М. Фельтеном в 1780-е гг.) по почерку принадлежит Валлен-Деламоту. Все остальное: основное решение плана – почти квадрат, в который вписан огромный Круглый внутренний двор (в нем мог бы поместиться римский Пантеон), и малые служебные световые дворики по углам, а главное, вся последующая работа по постройке проделана Кокориновым.

Цокольный и первый этажи здания являются неким рустованным пьедесталом, а два верхних этажа объединены общим ордером. Почти ничто как будто не говорит здесь о барокко, но средняя часть главного фасада с колоннами и статуями построена на игре выпуклых и вогнутых поверхностей. Однако все привычные для барокко элементы – филенки, тяги, наличники – строго упорядочены. То же и в интерьере: если в нижнем вестибюле (тосканского ордера) еще сохраняются черты барокко, хотя бы в обилии колонн, сгруппированных вместе с пилястрами в пучки, то круглый зал коринфского ордера с каннелированными колоннами уже классицистичен, как и перекрывающий его купол.

Через три года после смерти Кокоринова Валлен-Деламот навсегда уехал из России на родину. Строительство здания Академии художеств возобновилось под руководством Ю. М. Фельтена, а фактически под смотрением его ученика Е. Т. Соколова и длилось до 1788 г., внутреннее убранство – в основном до конца столетия.

Здание Академии художеств, которому Кокоринов отдал все силы, было практически единственным его детищем. Больше он не успел построить ничего. В отличие от него Валлен-Деламот строил много и везде остался верен своему почерку. В 1763 г. после отставки Ф. Б. Растрелли он занял его место на строительстве Зимнего дворца, занимаясь отделкой личных комнат императрицы в западном корпусе (не сохр.). Одновременно он переделывает интерьеры во дворцах – Летнем (опять-таки по стопам Растрелли) и Большом Петергофском, в так называемом центральном Большом зале, или Итальянском салоне, который после изменений Валлен-Деламота стал называться Галереей Ротари, Картинным залом или "Кабинетом мод и граций".

Тот же принцип рустованного нижнего этажа и ордера, охватывающего два верхних этажа, как и на главном фасаде Академии художеств, сохранен им на главном (северном) фасаде Малого Эрмитажа (1764–1769). Здесь Валлен-Деламот, по сути, порывает с барочной традицией. Малый Эрмитаж представляет собой два павильона, из которых Северный выходит на Неву, а Южный – на Миллионную улицу. Между собой павильоны соединены висячим садом. Южный павильон Валлен-Деламот увязал стилистически с архитектурой Зимнего дворца Растрелли мотивом приставных колонн, поддержанных разорванным антаблементом, одной и той же ордерной композицией, рисунком наличников. Однако второй и антресольный этажи оформлены уже в духе раннего классицизма. Южный павильон предназначался для фаворита Екатерины II Григория Орлова, поэтому бельэтаж, где предполагались его комнаты, был по-барочпому пышно декорирован золоченой резьбой и зеркалами. Строительство Южного павильона осуществлял Ю. М. Фельтен, поэтому его долго считали и автором проекта фасада, выходящего на Миллионную.

В самый разгар работ над зданием Академии художеств Валлен-Деламот оформляет фасады и арки лесных складов Адмиралтейства на территории между Мойкой, Крюковым и Адмиралтейским каналами – Новую Голландию (1765–1780), строительство которой было начато в 1730-е гг. И. К. Коробовым, а затем продолжено С. И. Чевакинским. По проекту Валлен-Деламота длинные фасады корпусов по Мойке (около 300 м) предполагалось обработать крупным рустом и прорезать высокими окнами с полуциркульными завершениями. Полностью это было осуществлено лишь в главной арке, как бы венчающей весь комплекс, с ее сдвоенными колоннами и разрывами антаблемента, типичными для раннего классицизма. Образ ее величествен и суров, особенно когда ее тень ложится в час заката на воды Мойки. Это один из самых романтических ландшафтов Петербурга.

Кстати, завершать (а вернее, построить заново, в другом стиле) работы барочных мастеров не внове для Валлен-Деламота: еще раньше он перестраивал уже в классическом стиле Гостиный двор на Невском проспекте, начатый еще Растрелли (1761, окончательное завершение – 1785).

Согласно современным изысканиям, именно Валлен-Деламоту, а не Фельтену принадлежит проект работ по устройству главных набережных города (левый берег Невы), облицовка их камнем, сооружение спусков и пристаней. Валлен-Деламот прекрасно учел, какую насыщенную барочными завершениями набережную приходилось ему благоустраивать, и деликатно ввел плавные барочные линии в абрис спусков к Неве. Первый такой спуск у Эрмитажного театра был исполнен в 1764 г. Фельтен лишь сменил ушедшего от работы по здоровью и летам "садового инспектора" Нгнацио Росси, осуществлявшего проект Валлен-Деламота.