17. «Теория соответствий» ш. Бодлера и ее отражение в сборнике «Цветы зла».

Теория соответствий - это особая концепция творчества Ш. Бодлера. Он не был ее изобретателем, однако систематизировал ее и придал ей совершенную форму. Основа теории - принцип единства мира и многообразия взаимосвязей всех его элементов. Бодлер обращается к размышлениям Гофмана (идея соответствия между цветами, звуками и запахами). Бодлер выделяет 3 типа соответствий:

1) Одно чувство (звук запах или цвет) вызывает в сознании другое, которое относится к другой области восприятия. Эта связь аффективно-ассоциативная. Возникает под влиянием к-л душевного волнения или страха (например, стихотворение "Соответствия": природа - строгий храм (античная тема, зрительные образы храма, изображение гармонии природы, стихотворение "Маяки": маяки - это художники западно-европейской цивилизации, такие как Рубенс, да Винчи, Рембрандт, де Лакруа).

2) Перетекающие друг в друга чувственные впечатления обладают силой внушения: они пробуждают воспоминания. Главным становится аромат (стихотворения "Экзотический аромат", "Волосы").

3) Сам природный психофизический мир (мир вещей, чувств.Впечатлений, эмоц. Переживаний) оказывается знаком, отзвуком, отражением духовной сверхприроды (мир вещей/мир идей)

«Цветы зла» — сборник стихотворений, выходивший с 1857 по 1868 годы в трёх редакциях с различным объёмом.Положил начало европейскому модернизму. Хар-но: абсолютный пессимизм, глобальное разочарование в мире в духе Байрона.

Как литературный манифест - "Соответствия".

В цикле «Сплин и идеал» находят выражение не только самые общие представления Бодлера о красоте, искусстве, судьбе художника, но и концепция «соответствий», которая является отличительной особенностью его эстетики. В поэтической форме она воплощена в знаменитом программном сонете «Соответствия», а теоретически аргументирована в статьях об Э. Делакруа, Р. Вагнере и Т. Готье.

В названии циклов книги скрыто присутствует мысль об испытаниях, через которые проходит человек в поисках идеала.

Основная тема сборника стремление к абсолюту и невозможность его достижения.

Логика произведения предполагает более компактную структуру ликующее стремление соединиться с абсолютом, горечь разочарования и поиск форм, эстетизирующих действительность. Несмотря на безуспешность боренья с Мирозданием, несмотря на недостижимость истины человек в глазах Бодлера никогда не оставит попыток овладеть действительным познанием мира.

Первая и самая длинная глава, Сплин и Идеал (SpleenetIdal), показывает поэта, раздираемого противоборствующими силами, которые либо увлекают его на дно, либо возносят на небеса. Это было предвестием циклов об искусстве и любви, но сама глава завершается безрассудным погружением в болото тоски, или «сплина».

Во второй главе, Парижские картины (TableauxParisiens), поэт в течение суток блуждает по улицам Парижа, терзаясь своими бедами среди удручающего равнодушия современного города.

В третьей главе, Вино (LeVin), он пытается найти забвение в вине и наркотиках.

Четвертая глава, Цветы зла (Fleursdumal) – это цикл искушений, бесчисленных грехов, перед которыми он не устоял.

В пятой главе, Мятеж (R volte), брошен яростный вызов судьбе.

Последняя глава, Смерть (LaMort), означает конец странствия.

18. Э.Золя как теоретик натурализма. Художественное своеобразие одного из романов (по выбору).

Термин натурализм был предложен Эмилем Золя. Он образован от латинского слова natura — природа. Золя так определяет сущность новой эстетики: “Произведение искусства — это кусок природы, преломлённый через темперамент художника”.

Натурализм рубежа веков – это и художественный метод, то есть способ воссоздания дейст-ти, и литературное направление, то есть совокупность художественно-изобразительных и эстетико-мировоззренческих принципов.

В предисловии к роману «Тереза Ракен» Золя впервые сформулировал свой метод натурализма

В своих многочисленных статьях он изложил и обосновал теорию, натурализма как нового и единственного метода в литературе: «Экспериментальный роман».

Золя считал, что писатель должен строго объективно изучать и отображать факты действительности, и не должен руководствоваться личными или политическим симпатиями.

Стремление к натуралистическому анализу, детали быта, интерес к физиологии сочетались у Золя с тенденцией создания циклов романов, охватывающих большие и разные группы людей, связанных между собой родственными отношениями и социальными судьбами.

Одним из самых знаменитых романов Золя было «Ругон-Маккары» - это серия романов, состоящих из 20 томов, которые он писал 22 года. Это была социальная история одной семьи.

Роман «Жерминаль» (1885) - одно из самых ярких произведений в семейной хронике «РугонМаккары». В нем Золя, как ранее в «Западне», значительное место отводит картинам тяжелых условий труда и жизни рабочих. *Первый роман о рабочем движении.

С многочисленными подробностями рассказывает он о физической деградации обитателей поселка в Монсу. В романе естественная история рода отходит на второй план, так как писатель, несмотря на свою приверженность натурализму, сосредотачивает все свое внимание на конфликте социальном, предвидя, что политическая борьба на многие последующие десятилетия предопределит общественную жизнь не только Франции, но и всей цивилизации. Хотя рабочие терпят поражение, жерминаль - месяц всходов по революционному календарю! - предвещает грядущее торжество социальной справедливости.

В романе «Ж.» действие происх в шахтерском поселке, где семья Маэ влачит жизнь, полную беспросветного изнурительного труда, пост. Бедности, душевного отупения.

Галерея типов синдивид чертами хар-ра. Тема труд-й солидарности. Общий труд и общ страдания сближ шахтеров. Во время обвала все шахтеры готовы пожертвовать жизнью, ради тех, кого завалило.

Автор избраждвиж шахтеров как разбушевавшуюся стихию. Толпа, способная смести все на своем пути. Однако Золя верит в законность и конечную победу этого бунта.