Выпуск 6

Романы Жюля Верна, несомненно, были для японцев кла­ дезем сведений о внешнем мире и о науках, но такое обилие новой информации и, как следствие, проблемное восприятие текста и сложность чтения вполне могли для них возобладать над увлекательностью сюжетов. Главной целью «Необыкно­ венных путешествий» было обучать, развлекая, и она оказа­ лась бы недостигнутой, если бы произведения Верна стали для японцев чем-то вроде сухих справочников или если бы им пришлось читать романы, запасшись большим количеством словарей и энциклопедий.

Избежать этого японцам помогли переводчики: именно на их плечах лежала ответственность за то, поймет и полюбит чи­ татель Верна или нет. Произведения Верна переводило около десятка людей самого разного происхождения и профессий. Главными из них можно назвать Иноуэ Цутому и Морита Сикэна: оба этих переводчика перевели большое количество романов, отличались точностью следования оригиналу и соб­ ственными литературными талантами.

Многие из переводчиков понимали всю сложность тек­ стов и проблему их восприятия неподготовленным читателем,

ипотому очень многие романы были адаптированы. Иногда исходный текст изменяли удачно и оправданно, иногда — слишком сильно, не оставляя от оригинала практически ни­ чего, кроме фабулы. Некоторые переводы являлись даже не адаптациями, а жертвами не сложившейся ещё в то время единой переводческой концепции и были очень неточными. В данной статье рассматриваются именно адаптированные тексты, «вольные» переводы приводятся лишь для сравнения.

Вяпонских переводах романов Жюля Верна можно про­ следить несколько способов адаптации текста, использован­ ных переводчиками.

Способ первый и самый легкий _ сокращение. Даже са­ мые точные переводчики, такие как Иноуэ Цутому или Мори­ та Сикэн, прибегали к сокращениям оригинального текста. Правда, они делали это реже других, но все же в каждом про­ изведении находились какие-то особо сложные места, от кото­ рых было проще избавиться в переводе, нежели стараться их объяснить. Так, например, из приведенного выше отрывка из «Вокруг Луны» Иноуэ вырезал формулу, её устное изложение

исократил математический материал, приведенный в ори­

гинале. Менее следовавшие авторскому тексту переводчики применяли сокращение в гораздо больших масштабах, выбра­ сывая порой целые главы из повествования. Сильно был иска­ жен переводом роман «Таинственный остров». В 1898 году в «Сэккай-но Ниппон» было опубликована восемь первых глав третьей части (!) романа в переводе Огата Рюсуй. По сюжету

вэтих главах описывается борьба обитателей острова с пира­ тами. Более того, в оригинале эта сюжетная ветвь не завер­ шалась в этих главах, в восьмой происходит только подрыв пиратского судна, в то время как часть разбойников все ещё жива и находится на острове. В переводе же подрыв судна означает победу героев.

Второй способ адаптации противоположен первому: это дополнение оригинального текста. Он очень редко, но все же использовался — произведение могло дополняться эпитета­ ми, красочными описаниями, как было сделано, к примеру,

вромане «Двадцать тысяч лье под водой» в переводе Охира Сандзи. Например, в первой главе «Наутилус» из просто «фос­ форесцирующего» стал «светиться подобно Марсу <•••> подоб­

но молнии, разрывающей грозовые тучи». Переводчик также самостоятельно написал вступление, описывающее красоты прибрежного моря, и включил в повествование известную ему откуда-то скандинавскую легенду о Белом Змее, топящем корабли.

Частый случай дополнения текста — небольшие вставки, доводящие вежливость в общении героев до привычного для японцев уровня. Конечно, герои «Необыкновенных путеше­ ствий» не начинают соблюдать японские правила этикета — они сохраняют западные манеры поведения, возрастает толь­ ко степень их учтивости в разговорах и переписке.

Существует еще один вариант дополнений — вплетение комментариев в основной текст — ведь в Японии книги не комментировались стандартными для Запада сносками или приложениями. Всего один роман Жюля Верна («Путешествие

кцентру Земли» в переводе Микки Тэйити и Такасу Дзискэ) получил в японском издании обширный научный коммен­ тарий. Остальные его произведения печатались либо совсем без комментариев, либо с комментариями, «встроенными» в основной текст. Пример можно найти в главе 22 «Вокруг све­ та в восемьдесят дней» в переводе Иноуэ Дутому. Текст ком­

422 А. В. Сахарова

ментария взят в цитате в квадратные скобки: «Здесь, как в Гонконге и Калькутте, население состояло из представителей всех национальностей: американцев, англичан, китайцев, голландцев — купцов, готовых всё продать и всё купить; сре­ ди них наш француз чувствовал себя таким же чужим, как если бы попал к [населяющим Южную Африку] готтентотам».

Интересный способ адаптации — перестановка текста. В той же главе «Вокруг света...» в описании японского кварта­ ла Йокогама переводной текст оказался выстроен несколько отлично от оригинала. Вот исходный текст в русском перево­ де: «...просто прохожие — низкорослые, с гладкими чёрными, как вороново крыло, волосами, большеголовые, узкогрудые и тонконогие; лица их имеют все оттенки от тёмно-медного до матово-белого, но они никогда не бывают жёлтыми, как у китайцев, от которых японцы весьма отличаются своим внешним видом. Среди повозок, паланкинов, рикш мелки­ ми шажками семенили женщины, маленькие ножки которых были обуты в соломенные сандалии, полотняные туфли или изящные деревянные башмаки: большинство женщин не от­ личалось красотой, глаза у них были подведены, грудь стяну­ та, а зубы согласно моде начернены, но все они, не без эле­ гантности, носили национальные костюмы “кимоно” нечто

вроде капота, перехваченного широким шёлковым шарфом, концы которого были завязаны сзади причудливым бантом; так что костюм современных парижских модниц заимство­ ван, видимо, у японок». Темы описаний следуют здесь в такой последовательности: местные жители — транспорт — обувь женщин — внешность женщин — одежда женщин. В япон­ ском тексте данная последовательность была изменена: мест­ ные жители — внешность женщин — одежда женщин — обувь женщин — транспорт. И хотя оригинальный текст прекрасно согласован, следует признать, что последовательность в япон­ ском переводе более логичная.

Яркий пример работы переводчика как адаптатора ис­ ходного текста — «Меж пятью континентами: Путешествие в морских глубинах» («Двадцать тысяч лье под водой») Охира Сандзи. Первая глава перевода, вмещающая в себя четыре главы оригинала, изменена настолько, что о её основе можно догадываться только по отдельным деталям. Однако к кон­ цу эта глава становится все ближе к оригиналу, а следующая

глава страдает только от сокращения преимущественно научных деталей. Глава пятая (одиннадцатая и двенадцатая оригинальные главы) уже представляет собой точный пере­ вод, включающий все технические и научные данные. При анализе данного перевода становится понятно, что перевод­ чик намеренно упростил начало романа, чтобы заинтересо­ вать читателя, а затем начал постепенно все больше перехо­ дить к оригинальному сложному тексту, рассчитывая на то, что читатель втянется в чтение и не бросит роман недочитан­ ным. И его расчет оказался верен — «Меж пятью континен­ тами» стал первым романом Верна, получившим огромную популярность в Японии и выдержавшим множество переиз­ даний.

Впереводной практике эпохи Мэйдзи очень часто, даже

усамых точных переводчиков, подвергались изменению на­ звания переводимых произведений. Они могли оказаться из­ мененными, сокращенными или, наоборот, дополненными подзаголовками: «новый роман», «вести из Англии», «вести из России», «политический роман» и т. п. Очень часто название полностью заменялось на новое, взятое из сюжета или смысла книги и более «говорящее» о содержании.

Переводы названий романов Жюля Верна японскими переводчиками в эпоху Мэйдзи можно разделить на пять ви­ дов:

1 Названия, соответствующие оригиналу. Возможны не­ которые сокращения или добавления подзаголовков вроде «новый роман», «западный роман» и т. п.

2 Названия, соответствующие заглавиям отдельных ча­ стей произведений. («Таинственный остров», часть первая: «Потерпевшие крушение в воздухе» — япон­ ский перевод: «Потерпевшие крушение»).

3 Названия, соответствующие названию переводного, неоригинального издания произведения. В Мэйдзи бы­ ли часты случаи переводов произведений мировой литературы с англоязычных изданий, и если английский вариант расходился с оригиналом, японский вариант перенимал эти неточности.

4 Названия, придуманные японскими переводчиками либо издательствами, опирающиеся на сюжет произ­ ведения и более ясные, нежели оригинальные. Напри­

мер, малоговорящее название, состоящее из одного только имени главного героя, могло быть заменено на указывающее место действия в произведении или со­ общающее важный сюжетный момент. («Михаил Отро­ гов» — «Слепой курьер»; «Плавающий город» — «Судовой журнал “Грейт Истерна” ).

5Названия, переделанные под японские стандарты на­ званий художественной литературы. Очень часто они совершенно не соответствуют оригиналу, в редких слу­ чаях сохраняя некоторую косвенную связь с сюжетом. («Мартин Пас» — «Политическая новелла: Горькие слезы красавицы»).

Полный список переводов названий приведен в Приложе­ нии.

Японские переводчики старались дать наибольшее пред­ ставление о содержании книги уже по одному её названию. Подзаголовки поясняли жанр произведения, смысловые адаптации давали подсказки о сюжете. В какой-то мере эти переводные названия являлись аннотацией к книге.

Намерения переводчиков вполне ясны — многие романы Верна носят малоговорящие, а порой и вообще запутываю­ щие названия. К первым можно отнести названия, состоя­ щие из имен, вроде «Михаила Строгова» или «Клодиуса Бомбарнака», для вторых ярким примером может послужить «Черная Индия». Название этого романа способно сильно сбить читателя с толку. Дело в том, что действие в нем про­ исходит в Великобритании, а совсем не в Индии, как мож­ но было бы предположить: «Черная Индия» — народное про­ звание угольных копей близ города Аберфойл в Шотландии. И хотя Верн в самом начале произведения объясняет это название: «...англичане дали своим угольным копям очень выразительное название “Черная Индия”, и эта Индия, быть может, ещё больше, чем настоящая, способствовала поразительному обогащению Соединенного королевства», японский переводчик посчитал нужным переименовать роман.

Среди указанных в таблице переводов названий есть один странный пример адаптации. В переводе названия «Двад­ цать тысяч лье под водой» переводчик Иноуэ Цутому изменил

французские лье на английские мили, не забыв также переве­ сти число — при том что ни один из англоязычных переводов этого романа не изменял метрическую систему. Возможно, японский переводчик сделал название «английским» из-за об­ щего отношения японцев к Великобритании в то время: Япо­ ния старалась изо всех сил равняться на неё, так как Англия являлась сильной державой и к тому же, как и Япония, была островной страной — а значит, и Япония могла достигнуть подобного могущества, нужно было только перенять знания и технологии.

Приложение

Таблица публикаций произведении Жюля Верна в эпоху Мэйдзи