Учебное пособие 2258

61

Высота колонн составляла 10,43 м и вдвое превышала расстояние между осями. Колонны состояли из четырнадцати барабанов и были обработаны двадцатью каннелюрами. Нижний барабан имел размер 2,25 м, верхний - 1,72 м.

Антаблемент, высота которого относилась к высоте колонны 1:2,50, был массивен и прост. Большая часть скульптурных украшений фасада храма была сосредоточена на фронтонах. Композиция скульптурных групп строилась не на симметричном повторении обеих сторон фронтона (как в архаических храмах), а на принципе свободного уравновешивания близких по характеру, но неидентичных фигур. Храм Зевса объединял в себе различные виды искусства и являлся примером строгой дорической формы первой половины V века до н.э.

Временем наибольшего развития аттической культуры и искусства была вторая половина V века до н.э. В этот период Афины достигли особенного блеска. Наивысшим достижением зодчества этой эпохи был ансамбль Афинского акрополя (рис. 4.27).

Рис. 4.27. Общий вид Афинского акрополя (реконструкция): 1 - ворота II века до н.э.; 2 - храм Ники Аптерос; 3 - Пропилеи; 4 - Пинакотека; 5 - статуя Афины Промахос;

6 - святилище Артемиды Бравронии; 7 - Халкотека; 8 - Парфенон; 9 - храм Афины Полиады (Гекатомпедон); 10 - Эрехтейон; 11 - театр Диониса; 12 - святилище Асклепия;

13 - стоа Евмена; 14 - одейон Ирода Аттика

Периптер получает дальнейшую разработку в Парфеноне. Создаются новые асимметричные композиции зданий (Пропилеи, Эрехтейон). Возникший в конце V века до н.э. коринфский ордер применяется в сочетании с дорическим

62

и ионическим (храм в Бассах). Сочетание в одном сооружении различных ордеров позднее, в IV столетии до н.э., станет характерной чертой зодчества.

Скала Афинского акрополя - это массив известняка с крутыми извилистыми склонами, делающими доступ возможным только с западной стороны. Вершина как бы срезана и образует вытянутую с запада на восток площадку, длиной 300 м и наибольшей шириной 130 м (рис. 4.28). Сохранились остатки крепостной стены циклопической кладки.

Рис. 4.28. Поперечный и продольный разрезы по Афинскому акрополю

В древнейшую эпоху акрополь был крепостью, в которой при опасности укрывались окрестные жители. Построенные здесь в эпоху архаики общественные здания и храмы были разрушены персами в 480-479 годах до н.э. После изгнания персов афиняне принялись за восстановление стен акрополя. Против входа в акрополь в это время была поставлена бронзовая статуя АфиныВоительницы (Промахос). Статуя работы Фидия была около 10 м высотой.

Комплекс должен был занять господствующее над городом и долиной положение и сохранить при этом в новом облике черты древней крепости. Акрополь планировался как политический, религиозный и культурный центр будущей Греции.

Композиция акрополя связана с проведением всенародного празднества - Великих Панафиней. Важнейшим моментом празднества было торжественное шествие из города в акрополь. Сооружения акрополя по очереди открывались перед процессией. Первым сооружением был амфипростильный храм Бескрылой Победы (Ники Аптерос), который казался миниатюрным по сравнению с мощным выступом крепостной стены (Пиргос). Подъем на акрополь шел зигзагом. Затем процессия проходила Пропилеи - дорическую колоннаду, возвышающуюся между двумя массивами сплошной кладки.

Видимый в перспективе с северо-западного угла Парфенон был высоко поднят на возвышенной площадке. Праздничное шествие заканчивалось у алтаря Афины, перед восточным фасадом. Здесь происходила торжественная передача жрецу вновь сотканного и украшенного вышивкой покрывала (пеплоса).

Отдельные части ансамбля искусно связаны между собой. Это достигается путем сопоставления свободно стоящих зданий, разных по величине и фор-

63

ме. При движении зрителя создается ряд сменяющихся живописных, композиционно уравновешенных сочетаний. Умение располагать сооружения среди окружающего ландшафта и связывать их с особенностями природы всегда было свойственно эллинским зодчим.

В классическую эпоху использование рельефа становится обычным архитектурным средством. Причем иногда рельеф изменяется путем срезки или подсыпки грунта. Так, стали элементом художественного образа неровности площадок Пропилеев и Эрехтейона. Парфенон подчеркнуто расположен недалеко от края скалы, которая как бы служит ему основанием. Все части ансамбля имеют художественную закономерность, которая учитывает все неровности природной скалы.

Пропилеи. Центральная часть Пропилеев строго симметрична, но крылья с южной и северной сторон различны по композиции и по размерам. Сооружение в целом получилось асимметричным (рис. 4.29). Большее по площади северное крыло состоит из большого зала размером 10,76×8,96 м . Зал, называемый Пинакотека, когда-то был украшен картинами. Перед залом находился неглубокий портик. Три дорических колонны стоят между антами. При этом крайняя восточная колонна поставлена на одной линии с колоннадой главного портика. Таким образом, осуществлены связь главного фасада с фасадом пристройки и соединение двух колоннад с разными размерами ордера.

Каннелюры имеют острые просвечивающие ребра. Мрамор позволил достигнуть великолепной игры света и тени. Этот материал обогатил архитектуру своими цветовыми свойствами и способностью просвечивать в краях блоков и, прежде всего, в ребрах каннелюр.

Портик южного крыла немного глубже, но он не имеет дополнительного помещения и меньше северного крыла по площади. Мощный дорический портик западного фасада очень близок к ордеру в Парфеноне. Фронтон портика выполнен без скульптур.

Рис. 4.29. Пропилеи Афинского акрополя: а – план; б - разрез

В противоположность суровому наружному облику Пропилеев внутренняя архитектура имела праздничный характер. Шесть стройных ионических колонн поддерживали потолок. Это первый пример постройки, в оформлении которой совмещаются дорические элементы снаружи и ионические в интерьере.

64

Пороги, некоторые ступени и другие детали в декоре Пропилеев были выполнены из темного элевсинского камня, контрастировавшего с белым мрамором.

Храм Ники Аптерос. При подходе к Пропилеям справа на мощном выступе крепостной стены расположен небольшой амфипростильный храм Ники Аптерос (рис. 4.30). По торцам храма стоят четыре колонны ионического ордера. Боковые стены были окрашены или имели росписи. Снаружи храм украшен невысоким фризом со сценами битв с персами и изображением богов.

Рис. 4.30. Храм Ники Аптерос Афинского акрополя (449 – 420 гг. до н.э.): а – фасад; б - план

Парфенон. Под углом к главной оси Пропилеев поставлен величественный храм Парфенон (рис. 4.31). Парфенон как бы поставлен на огромный, во з- носящий его ввысь постамент. Белый объем выделяется над фиолетово-серой скалой, изрытой причудливыми складками, и внутреннее пространство храма не обособлено от природного окружения.

Рис. 4.31. Парфенон Афинского акрополя (447 – 432 гг. до н.э.): а – план; б - разрез

65

Фундаменты зданий классической эпохи выводились обычно только под стенами и отдельными опорами. Нижняя часть монументальных каменных стен (цоколь) выкладывалась из ортостатов.

Выше поле стены выкладывалось из квадров меньших размеров. Кладка производилась насухо. Наружная поверхность блоков тщательно отделывалась обычно уже после их укладки на место. Для выравнивания кладки снаружи у блоков предварительно обтесывались только ребра. Блоки скреплялись металлическими скобами, пиронами и штырями, которые после укладки заливались свинцом.

Стволы колонн, как правило, выполнялись из отдельных барабанов. Архитрав обычно сооружался из каменных или мраморных блоков, поставленных на ребро. Фриз состоял из блоков, расположенных в два ряда. Антаблемент так же, как стена, выкладывался насухо и связывался железными скрепами, залитыми свинцом. Тот же прием использовался и для кладки фронтона (рис. 4.32).

Парфенон – это вершина векового развития греческого храма и одно из самых совершенных произведений мирового зодчества, созданного в период наивысшего расцвета афинского полиса. Это самый крупный храм Греции (30,89×69,54 м). Пропорции дорического ордера Парфенона по сравнению с другими более ранними храмами этого ордера отличаются исключительной стройностью, а формы – изяществом прорисовки.

Рис. 4.32. Конструктивные детали храма Парфенон: а - наклон колонны и соединение барабанов ствола посредством деревянных штырей с муфтами; б – сечение колонны; в - крепление квадров в кладке фронтона

Эрехтейон. Стоящий против Парфенона Эрехтейон – последняя по времени постройка, завершившая ансамбль акрополя (рис. 4.33). Основное ядро здания представляет собой прямоугольную в плане постройку с размерами по стилобату 11,634×23,500 м.

66

Рис. 4.33. Эрехтейон Афинского акрополя (421 - 406 гг. до н.э.): а - общий вид (реконструкция); б – план

Крыша - двускатная, крытая мраморной черепицей. Стены, сложенные из мраморных квадров, не требовали облицовки. Красивая поверхность благородного камня становится важным художественным элементом архитектурных сооружений (например, южной стены Эрехтейона). Здание имеет три разных по форме и конфигурации портика (рис. 4.34).

Рис. 4.34. Портики храма Эрехтейон Афинского акрополя: а – сечение портика Кор;

б- общий вид кариатид; в - конструкция стропил и крыши северного портика

Кзападному концу южной стены примыкает небольшой портик, портик Кор. Колонны заменены шестью мраморными фигурами девушек - кариатидами, которые были несколько выше человеческого роста (2,10 м). Кариатиды

67

стоят на высоком цоколе с профилированной базой. Промежуточным звеном между скульптурой и архитектурой являются капители над головами девушек, состоящие из эхина и узкого абака.

Перед восточным фасадом располагался неглубокий шестиколонный портик. С северо-восточного угла здания ступени лестницы спускались к северному дворику с алтарем Зевса.

Северный портик служил входом в целлу Посейдона. Декор северного портика повторяет мотивы орнаментики других частей храма, выделяясь нарядностью баз. Верхний вал базы его колонн покрыт резной плетенкой. В капителях изящно обрисованы двойным валиком спирали волют, с небольшим прогибом посредине, которые заканчиваются выпуклым глазком, некогда украшенным золотой розеткой. Узкий абак покрыт язычками, эхин украшен резьбой. Из всех трех разновидностей капителей Эрехтейона капитель северного портика имеет наиболее богатую трактовку.

Первые города с прямоугольной сеткой улиц в Элладе появляются уже в первой половине V века до н.э. Новые приемы не коснулись большей части старых городов. Свойственное им хаотичное расположение узких и кривых улиц с трудом поддавалось упорядочению.

Новые методы планировки городов были вызваны к жизни интенсивной греческой колонизацией VII-VI веков до н.э. и связанной с ней градостроительной деятельностью. Основным источником сведений о первых регулярных городах является Милет, самый могущественный и богатый греческий город в Малой Азии. Город начал заново отстраиваться в 479 году до н.э. и достиг расцвета в эпоху эллинизма. Он был расположен на полуострове, который сильно выдавался в море. По примерным подсчетам город занимал площадь до 90 га и состоял из двух частей, каждая из которых разделялась прямоугольной сетью улиц на большое число одинаковых кварталов (рис. 4.35 - 4.36).

Рис. 4.35. План города Милет: 1 - Львиная бухта; 2 - Театральная бухта; 3 - Южная агора; 4 - стадион; 5 - театр; 6 - булевтерий; 7 - Северная агора; 8 - храм Афины

68

Рис. 4.36. Центральные ансамбли города Милет: 1 - булевтерий; 2 - гимнасий; 3 - Северная агора; 4 - Дельфиний (священный участок Аполлона Дельфийского); 5 - театр; 6 - стадион на 14000 мест; 7 – гимнасий

Предполагают, что северная часть, включающая агору и ряд общественных зданий, являлась первоначальным ядром, а южная часть - дальнейшим расширением города. В северной половине города все улицы были еще одинаковой ширины 4,0-4,5 м. В южной половине города выделялись две взаимно перпендикулярные улицы шириной 7,7 и 7,5 м. Город окружали стены.

К этому же времени относится планировка города Книд (рис. 4.37). Более длинные улицы города вытянуты вдоль склона горы. Короткие поперечные улицы превратились в ступенчатые подъемы. На гребне скал над городом высится акрополь. Город расположен у моря, поэтому агора переместилась к берегу. Гавани, как и в Милете, были включены в кольцо стен.

Рис. 4.37. План города Книд

69

В городах получила развитие прямоугольная сеть совершенно прямых улиц одинаковой ширины. Часто выделяются две главные улицы несколько большей ширины, идущие по взаимно перпендикулярным направлениям.

Мощение улиц, очевидно, имело место в городах, которые располагались на склонах. Это было связано с подпорными стенками и препятствовало сползанию и размыванию грунта. Наибольшее влияние на выбор направления главной улицы оказывал рельеф. Улицу старались разбить вдоль горизонталей. Поперечные улицы нередко превращались в лестницы или ряд террас, укрепленных подпорными стенками. Общественные площади приобретали по большей части правильные очертания и обстраивались храмами, портиками и общественными зданиями. Для общественных сооружений, воздвигавшихся в регулярных городах, отводились участки, подобно площадям, равные или кратные кварталам.

Театры и стадионы были тесно связаны с рельефом участка, так как места для зрителей располагались по склонам возвышенностей. Вот почему эти сооружения размещались самым различным образом в плане греческого города.

Среди инженерных сооружений важнейшее место занимали гавани. Гавани стремятся включить в кольцо оборонительных стен, иногда используя мол как их продолжение. Гавани обстраивались рядом специальных сооружений, портиками, складами или военными арсеналами.

Сооружались и совершенствовались городские водопроводы. Вода подводилась не к одному, а к нескольким водоразборным фонтанам, бассейнам и водоемам. О городской канализации имеются лишь отрывочные сведения. На Делосе, возможно уже в классическую эпоху, имелись перекрытые каменными плитами канализационные каналы, проходившие под домами прямо в море. В Олинфе закрытые кюветы выходили в дренажный проход посредине кварталов.

Оборонительные стены устанавливались с учетом рельефа местности. Поэтому случалось, что кольцо городских стен было мало связано с контурами городской застройки и охватывало излишнее пространство. Города, расположенные на равнинах, имели более правильную форму плана городских стен.

С возведением городских стен стены акрополей теряют былое значение. Оборонительные стены обычно возводились на каменных фундаментах из сырцового кирпича и укреплялись башнями. Башни в плане были круглыми или прямоугольными. Интересным элементом крепостных сооружений являются ворота, часто фланкируемые башнями и снабженные шлюзами. Примером этого рода являются Аркадийские ворота Мессены (рис. 4.38).

Рис. 4.38. Ворота в укрепленных стенах греческих городов: а - Аркадийские ворота Мессены (диаметр круглого двора - 18,90 м); б - ворота Мантинеи

70

К числу регулярных городов относится город Олинф. В 348 году до н.э. город был разрушен до основания и прекратил свое существование. Ширина продольных улиц в городе составляла 7,5 м, а поперечных улиц - 5,5 м. Город был разделен на одинаковые прямоугольные кварталы, вытянутые в направлении с востока на запад. Кварталы размером около ×3585 м являются зам ечательным примером не только плановой застройки, но и блочного строительства в античности.

До раскопок в Олинфе жилые дома классической эпохи были мало известны. Это в большей степени объясняется недолговечностью материалов, применявшихся в жилищном строительстве. Город Олинф - единственный памятник градостроительства этой эпохи, свободный от позднейших наслоений

(рис. 4.39).

Кварталы разделялись по продольной оси узкими проходами, шириной менее 2 м. Территория квартала делилась на десть равных частей. Таким образом, к узкому проходу с двух сторон в квартале примыкало по пять домов. Почти квадратные в плане дома имели около 17 м по фасаду и были сблокированы между собой, то есть имели общие стены. Равные по размеру участки приводили не к полному единообразию, а лишь к большей или меньшей их однотипности. Каждый дом имел свои особенности (рис. 4.40).

Рис. 4.39. Кварталы северного холма города Олинф (реконструкция)

Имеются примеры домов, приближающихся к перистильному типу. Самым распространенным типом жилого дома в Олинфе был пастадный тип. Характерным элементом дома пастадного типа является внутренний дворик. Площадь дворика составляет 1/5-1/10 часть общей площади дома. Дворик обычно был сдвинут к югу. Главные жилые помещения, расположенные по се-