Учебное пособие 2063

расположение всех его частей. Универсальность, наглядность отмывки позволяют применять ее при выполнении чертежей фасадов, архитектурных (аксонометрических) разрезов, генеральных планов и перспектив.

Тональный масштаб зависит от нескольких основных явлений:

-свет - свет, падающий под прямым углом на поверхность тела, определяет самый освещенный участок, уступающий по силе только блику;

-полутон - слабоосвещенные места на поверхности предмета, появляется при освещении поверхности лучами света, падающими под острым углом к ней, создает постепенный переход от тени к свету;

-падающая тень – тень, отбрасываемая предметом на поверхность другого предмета или плоскость; -собственная тень – тень, находящаяся в неосвещенной части предмета;

-рефлекс - высветление собственной тени за счет отраженных лучей света;

-блик - точка на поверхности предмета, отражаясь от которой луч света попадает в глаз зрителя и, благодаря этому, представляется наиболее освещенной.

Градации светотени приведены на рисунке

Рис.6. Тональный масштаб

Для светотеневого решения отмывки берется условный тональный масштаб, размер которого определяется, с одной стороны, самым светлым пятном (бликом), с другой – самым темным теневым участком. Установив основные пятна света и тени, остается поместить между ними всю гамму оттенков полутонов. Безусловно, что отразить полностью разнообразие тональных соотношений такими, какими они являются в действительности, нельзя, но возможно передать отношения между ними, соблюдая их взаимозависимость.

Прежде чем начать отмывку необходимо промыть бумагу, натянутую на планшет пилообразными движениями кисти слева направо чистой водой большой кистью №18-22. Отмывка начинается сверху на листе, установленном наклонно под углом 20о -30о . Отмывку рекомендуется выполнять последовательным наложением одного светлого тона на другой до требуемой насыщенности. Не следует накладывать следующий слой раствора до тех пор, пока полностью не высохнет предыдущий.

11

Рис .7. Пример выполнения упражнения "Классическая отмывка"

4.3 Инструменты и материалы

Впроцессе выполнения курсовой работы «Архитектурная графика» на каждом этапе используются определенные инструменты. Прежде всего, необходимы треугольники - деревянные или пластмассовые, равнобедренные с углами 45°,45° и 90°, и с углами 30°, 60° и 90° (рис 8). Для построения теней потребуется угольник в 45°. При вычерчивании криволинейных линий применяются различные лекала (рис. 9). Чтобы проводить параллельные линии, нужна рейсшина и линейки (рис. 10). Карандаши простые НВ, Н, 2Н, что соответствует обозначениям ТМ, Т, 2Т.

Вгеометрических построениях криволинейных элементов архитектурной детали или фрагмента может понадобиться циркуль, а для точных измерений – измеритель (рис.11). Эти инструменты должны быть хорошего качества, с точным совпадением концов игл у измерителя, и хорошо регулируе-

12

мыми винтами держателей у циркуля. Рапидограф или изограф № 4 необходимы для обводки карандашного чертежа специально приготовленным раствором туши, толщина линий 0.35мм-0.5мм (рис.12). Для выполнения отмывки необходимы круглые колонковые или беличьи кисти №№ 1-4, 18-22. Размеры кистей зависят от величины деталей проектируемого объекта. Хорошая кисть, смоченная в воде, при стряхивании с нее воды собирается в пучок с острым концом, если кисть раздваивается, она не годится для отмывки.

Рис.8. Инструменты. Треугольники

Рис.9. Инструменты. Лекала

13

Рис.10. Инструменты. Рейсшина и линейки

Рис.11 Инструменты. Циркуль, измеритель

14

Рис. 12 Инструменты. Рапидограф

Бумага, на которой вычерчивается архитектурная деталь и выполняется ее отмывка, должна быть очень хорошего качества. Именно от бумаги в большой степени зависит насколько эффектно и чисто будет передана объ- емно-пространственная форма объекта. Бумага должна выдержать многократное нанесение водного раствора красок, как это предусмотрено технологией процесса отмывки.

Самым хорошим материалом для отмывки считается плиточная сухая (китайская или российская) тушь, из которой специальным способом готовят раствор. Также могут быть использованы акварельные краски на медовой основе, чай.

4.4.Основная надпись. Шрифт зодчего

Надпись «АРХИТЕКТУРНАЯ ГРАФИКА», выполняется шрифтом зодчего, прописными буквами (заглавными), с использованием чертежных инструментов: линейка, карандаш, циркуль, лекало. Шрифт зодчего был создан на основе разработок мастеров эпохи Возрождения, изучающих шрифт римской классики. Одним из таких мастеров являлся французский график Жоффруа Тори.

Рассмотрим один из его методов построение букв, составляющих фразу «АРХИТЕКТУРНАЯ ГРАФИКА». Шрифт зодчего состоит из прописных (заглавных), строчных букв и цифр. Основой прописных букв шрифта зодчего является квадрат, размер стороны которого выбирается в зависимости от крайне важной для надписи высоты букв. Условно обозначим ее b. Размер стороны квадрата (b) делится на 9 частей и 1/9 часть принимается за модуль

15

m. К примеру, вы хотите сделать надпись или букву высотой 25мм, значит b= 25мм, а m = 25: 9=2,8мм.

Рис.13. Построение букв, составляющих фразу «АРХИТЕКТУРНАЯ ГРАФИКА»

Модуль m одновременно является и шириной основной стойки. Ширина тонких элементов прописных букв принимается равной 1/3 модуля m. Полукружия букв в местах соединения со стойкой имеют ширину 1/3 m, а в широкой своей части они должны равняться модулю. Центры дуг можно найти при помощи дополнительно нанесенных горизонтальных и вертикальных линий. Необходимо помнить, что не все буквы имеют ширину, равную b,

16

такие буквы как Б, В, Г, Е, З, Р имеют ширину 2/3 b, а буквы Ж, Ш, Щ, Ю на 2 – 2,5 модуля больше основного размера b.

4.5.Антураж

Данное задание выполняется для совершенствования графических навыков студента, развивает вариативность мышления, а также является дополнением к архитектурному чертежу, который должен передавать взаимосвязь проектируемого объекта с природным и предметным окружением. Для выполнения задания необходимо изобразить в графике несколько вариантов природных форм: деревья, кустарники и фигур человека. Упражнение «Антураж» должно представлять цельную, хорошо продуманную композицию.

Рис.14. Пример выполнения антуража

17

4.6.Абстракция

Абстракция - отказ от изображения реальных вещей и форм, направлена на то, чтобы вызвать у человека определённые эмоции и ассоциации. Для этих целей картины в абстрактном стиле пытаются выразить гармонию цвета, форм, линий, пятен и так далее. Все формы и цветовые сочетания, которые находятся в периметре изображения, имеют идею, своё выражение и смысловую нагрузку. Как бы ни казалось зрителю, глядя на картину где кроме линий и клякс ничего нет, всё в абстракции подчинено определённым правилам выражения.

На сегодняшний день абстракция настолько широка и разнообразна, что сама подразделяется на множество видов, стилей и жанров. Каждый художник или группа художников пытаются создать нечто своё, нечто особенное, которое бы лучшим образом могло достучаться до чувств и ощущений человека. Достичь этого без применения узнаваемых фигур и объектов очень сложно. По этой причине полотна абстракционистов, которые действительно вызывают особые ощущения и заставляют поражаться красоте и выразительности абстрактной композиции, заслуживают большого уважения, а сам художник считается настоящим гением.

Считается, что абстрактную живопись придумал и разработал великий русский художник Василий Кандинский. Его последователями были Наталья Гончарова и Михаил Ларионов, которые не только исследовали философию абстракционизма, но также разработали новое направление в этом жанре - Лучизм. Казимир Малевич ещё более "усовершенствовал" технику абстракции, добившись полной беспредметности, который был назван - Супрематизм. Не менее известными абстракционистами стали: Пит Мондриан, Джексон Поллок, Марк Ротко, Барнетт Ньюманн, Адольф Готтлиб и многие другие.

Примеры:

Ершов Максим, гр. 3411 Б

18

Кох Ангелина, гр. 3411 Б Рис.15.Пример выполнения абстракции

4.7.Стадии выполнения работы на подрамнике:

1.Работа на подрамнике начинается с его предварительной подготовки - обтягивание подрамника ватманом или акварельной бумагой. Перед началом вычерчивания подрамник должен хорошо высохнуть в горизонтальном положении.

2.Вычерчивание необходимо начинать с проверки инструментов и подготовки рабочего стола. Инструменты должны быть готовы к работе и располагаться под рукой.

3. Одно из важный условий выполнения качественного графического проекта соблюдение точности в построении чертежей. С этой целью для контроля параллельности и перпендикулярности линий в первую очередь на чистый подрамник наносят две контрольные линии: горизонтальная контрольная линия проводится строго по натянутой рейсшине на расстоянии 2- 2,5 см от края подрамника; вертикальная контрольная линия проводится с помощью угольника, поставленного на рейсшину на аналогичном расстоянии от любого края подрамника. В процессе вычерчивания нужно периодически сверять точность настройки рейсшины по контрольным линиям. Черчение ведут одновременно, сопоставляя элементы чертежей между собой.

4.Важно соблюдать последовательность вычерчивания в карандаше на подрамнике, которое ведется по принципу «от общего к частному», то есть сначала в габаритных размерах намечаются все чертежи, включая внешние линии надписей. Это дает возможность еще раз проверить экспозицию подаваемых материалов на листе в чистовом варианте.

5.Подрамник, полностью вычерченный в карандаше, необходимо представить к проверке. После проверки, исправления ошибок подрамник утверждается к дальнейшей работе.

6.Перед началом выполнения работы в технике отмывки, подрамник с лицевой стороны смачивают водой и легко губкой снимают карандашные и

19

жирные пятна, чтобы избежать в последующем расплывания туши или краски. Не нужно сильно смачивать края подрамника, чтобы бумага не лопнула. Для работы акварелью и при активном пользовании стеркой можно сделать легкую грунтовку поверхности листа, добавив в воду для смачивания несколько капель клея ПВА, и этим раствором кистью покрыть сверху чертежи, как при технике отмывки. Краска будет ложиться ровным слоем, она также будет меньше смываться при многократном нанесении слоев акварели. Перед началом подачи подрамник должен хорошо высохнуть.

7.Выполнение отмывки

8.Обводка в туши

9.Выполнение основной подписи проекта.

5.СОСТАВ ПРОЕКТНОГО МАТЕРИАЛА Теоретическая часть проекта:

1.Реферат, объем 20 страниц с иллюстрациями, оформляется на листах формата А4 и в электронном виде на диске CD-RW.

2.Пояснительная записка, в составе: Введение 1.Природно-климатические условия 2.Описание района проектирования

3.Градостроительный анализ участка проектирования (зарисовки и фотоанализ участка проектирования; проезды, площадки, пешеходные дорожки, состояние покрытий, элементы благоустройства, озеленение; композиционный анализ)

4.Концепция проекта Библиографический список литературы.

Методический комплекс:

1.Клаузуры №1, 2

2.Классическая отмывка на листе 37,5 х 55 см, текущая графическая работа на формате А3, эскизы абстракции на тему

3.Эскиз экспозиции на кальке 55 х 75 см

Графическая часть проекта выполняется на подрамнике 55 х75 см. Состав проекта:

1.Классическая архитектурная отмывка

2.Графика

3.Основная надпись

4.Антураж

5.Абстракция на тему

Форма подачи проекта:

1.Подрамник 55х75 см

2.Фотокопия проекта и копия пояснительной записки в формате dwg на диске или flash-накопителе.

3.Копия проекта на формате А3 на фотобумаге

20