Учебное пособие 1411

расширением материала или вспениванием, которое происходит после выдавливания материала из баллона. Для экономии материала и для уменьшения веса макета следует наносить пену слоями, делая небольшую паузу между нанесением. Обязательно нужно дать каждому новому слою пены время на расширение и затвердевание на воздухе. Избытки пены так же хорошо срезаются макетным ножом после затвердевания.

Для придания рельефу большей реалистичности можно использовать природные материалы (земля, мелкие камешки, песок, древесная стружка, посаженные на клей). Имитируя грубую каменистую поверхность или скалы, можно использовать декоративную штукатурку или густо наносимый гипс.

Формируя поверхность макета, нужно постоянно думать о весе будущего сооружения: макет должен оставаться достаточно легким, чтобы его можно было переносить с места на место без усилий.

Способы имитации поверхности воды

Для того чтобы создать на макете композиционный элемент «вода», можно прибегнуть к нескольким способам:

папье-маше, покрытое краской; прозрачные «жидкие гвозди», силикон или герметик,

нанесенные на окрашенную основу; тонированное стекло или другой отражающий свет ма-

териал.

Макетирование элементов благоустройства

Форма деревьев, кустарников и других элементов должна подчеркивать общую художественную мысль, заложенную в образе проектируемого объекта.

Декоративные элементы сложной формы можно выполнять из папье-маше или более легких материалов с внутренним каркасом. Деревья и кустарник можно сделать по тому же принципу из проволоки и поролона. Иногда допустимо использовать природные материалы (ветки хвои) или готовые макетные деревья. Важно, чтобы эти элементы соответствовали масштабу здания и рельефа.

11

3. Состав и условия выполнения курсовой работы

3.1. Состав курсовой работы

Работа выполняется на планшете формата 550х750 мм. Состав планшета:

Рельеф; Дом в выбранном стиле, вписанный в рельеф;

Пути попадания к дому; Благоустройство участка вокруг дома; Главный фасад; Название курсовой работы; Подпись.

3.2. Условия выполнения курсовой работы

Требования, предъявляемые к составным элементам курсовой работы:

Рельеф должен занимать 60-70 % площади подрамника. В высоту он должен быть не более 100-120 мм относительно плоскости подрамника. Рельеф по своей структуре должен быть сложным. Под сложным рельефом понимается участок с большим перепадом высотных отметок и расположенный у воды: крутой берег реки или моря, обрыв, ущелье с ручьем или водопадом и т.д. Подробно суть понятия «сложный рельеф» раскрывается в п. 1.3 методических указаний..

Дом в выбранном стиле должен занимать не менее 50 % от площади рельефа. Высота дома не должна превышать 150-180 мм. Тип макетируемого здания – индивидуальный жилой дом на одну семью. Допустимая этажность здания – 2-3 этажа, в зависимости от выбранного стиля. Дом обязательно компонуется из разноуровневых объемов, благодаря чему появляется возможность вписать его в сложный рельеф. Дом может быть частично интегрирован в рельеф, нависать над

12

ним. Жилье должно быть снабжено деталями, позволяющими понять масштаб здания (двери, ступени, перила и т.п.)

Пути попадания к дому. Размещая дом на рельефе, следует продумать маршрут, по которому жильцы будут попадать к себе домой. В данной работе предлагается 3 возможных способа доставки людей: по земле, по воде и по воздуху. Если люди прибывают в дом по земле, то на макете должны быть дорога для подъезда к дому и гараж для транспортного средства. Если люди прибывают в дом по воде, то должен быть причал (возможно наличие и эллинга) и организован спуск от дома к воде. Если люди прибывают по воздуху, то на крыше должна быть вертолетная площадка (если такой элемент допускается выбранным архитектурным стилем) или же эта площадка располагается отдельно и к ней обеспечивается пеший доступ.

Благоустройство участка вокруг дома необходимо для того, чтобы подчеркнуть архитектурную задумку автора и усилить взаимодействие дома с ландшафтом. Для этого элементы благоустройства должны выполняться в том же стиле, что и сам жилой дом. На макете участка можно разместить такие элементы окружения, как: тропинки и дорожки, деревья, кусты и клумбы; различные виды малых архитектурных форм (декоративные скульптуры, фонтаны, лестницы, ограды, подпорные стенки, скамейки, беседки); смотровые площадки и т.д.

Главный фасад представляет собой демонстрационный чертеж дома с той стороны, где располагается главный вход – вход для жильцов. Фасад изображается с прилегающим благоустройством. Он должен соответствовать пропорциям и цветовому решению итогового макета. Фасад может быть исполнен вручную, в любой графической и живописной технике.

Название курсовой работы записывается в формате

«Дом в стиле…», где вместо многоточия необходимо указать название стиля или имя архитектора, выбранного для курсовой работы. Название работы должно быть выполнено вруч-

13

ную шрифтом и материалом, сочетающимся с выбранным архитектурным стилем. Шрифт должен быть хорошо читаем и гармонично закомпонован на планшете.

Подпись содержит информацию об авторе и руководителях курсовой работы. Эту информацию следует записывать в формате:

Работу выполнил: студент(ка) гр. Б024 Иванов И. И. Руководители: Петров П. П., Сидорова С. С. Воронеж 20… г.

Дополнение. Макет должен быть склеен без щелей, трещин и визуальных дефектов. Все элементы макета должны быть цветными. Цвет может помочь усилить взаимодействие дома с рельефом и всеми элементами, расположенными на нем, или же создавать контраст между ними. Покраска макета должна быть аккуратной, без разводов и непрокрашенных участков.

Если на планшете после размещения всех элементов осталось свободное место, которое для композиции требуется чем-то заполнить, то можно поместить краткую историческую информацию о стиле или архитекторе, которые являются темой вашей курсовой работы.

Выбор вертикальной или горизонтальной ориентации планшета определяется выгодой композиционного размещения элементов курсовой работы в соответствии с выданным заданием.

Сдача курсовой работы. На итоговую сдачу каждый студент предоставляет планшет с макетом (550х750 мм).

Преподаватели оценивают сданные студентами макеты в соответствии с приведенными выше требованиями о составе курсовой работы и условиями, которым она должна соответствовать.

Библиографический список

1.Герасимов Ю. Н. История архитектуры: учеб. для вузов. В 2-х т. / Ю.Н. Герасимов, Н. Н. Годлевский, М. В. Зубова. – М. : Архитектура-С, 2016. – 952 с.

14

2.Грубе Г .-Р. Путеводитель по архитектурным формам. / Г .-Р. Грубе, А. Кучмар. – М.: Архитектура-С, 2014. – 216 с.

3.Объемно-пространственная композиция: учеб. для вузов / А. В. Степанов [и др.] ; под ред. А. В. Степанова — М. : Архитектура-С, 2014. — 256 с.

4.Пилявский В. И. История русской архитектуры: учеб. для вузов / В. И. Пилявский, А. А. Тиц, Ю. С. Ушаков. – М.: Архитектура-С, 2015. – 512 с.

5.Стасюк Н. Г. Макетирование: учеб. пособие / Н. Г. Стасюк, Т. Ю. Киселева, И. Г. Орлова. – М.: Архитектура-С, 2010. – 96 с.

6.Стасюк Н. Г. Основы архитектурной композиции: учеб. пособие / Н. Г. Стасюк, Т. Ю. Киселева, И. Г. Орлова. – М.: Архитектура-С, 2004. – 96 с.

15

Приложение 1

Архитектурные стили

Ампир (от фр. – «империя») – архитектурный стиль, который складывается в эпоху Наполеона I в начале XIX в. во Франции и был призван прославлять его победы. Главным образцом для него служило искусство императорского Рима, отличавшееся пышностью и приверженностью триумфальной тематике. В декоре зданий стали господствовать военные мотивы: античные мечи, шлемы, щиты, знамена и т.п.

Бионика – это использование форм живой природы в строительстве зданий. Но это не просто попытка создать внешнее подобие морским раковинам, пчелиным сотам, ветвям лесной чащи и т.д. Это стремление к воссозданию в архитектуре прочных и экономичных конструкций, созданных природой в результате многоэтапной эволюции живых организмов.

Викторианский стиль – название длительного периода

вистории искусства Англии второй половины XIX в. в годы правления королевы Виктории. Главным мотивом архитектуры тех лет становится соединение форм стилей прошлого. Строго говоря, в эти годы не существовало единого стиля, но

вто же время дома в викторианском стиле не спутаешь ни с какими другими. Составляющие викторианского стиля: сложная, ассиметричная форма зданий, башни, островерхие крыши, высокое крыльцо, массивные деревянные двери обилие резных декоров из древесины. В цветовой палитре стиля преобладали насыщенные цвета (чаще всего оттенки коричневого и бордового).

Деконструктивизм сложился в архитектуре в 80-е годы XX в. под влиянием французского философа Жака Деррида. Деконструктивизм – это вопрос архитекторов самим себе, можно ли освободить архитектуру от гегемонии красоты, пользы, функциональности? Можно ли построить здание, отрекшись от принципа тектоники? Так архитектура деконст-

16

руктивизма становится пространством выражения хаоса, где стерты все пространственные и геометрические стереотипы.

Классицизм – архитектурный стиль популярный в Западной Европе в XVII-начале XIX вв., в России – во второй половине XVIII-начале XIX вв., для которого образцом стало античное древнегреческое искусство. Для зданий в стиле классицизма характерны ясность, простота, геометризм форм, симметрия в планировке, сдержанный декор. Основой языка классицизма становится архитектурный ордер в пропорциях и формах близкий к античности.

Конструктивизм – архитектурный стиль, возникший в

СССР в 1920-е годы. Конструктивисты выступали за отказ от декоративных элементов классических стилей и использования функциональной схемы как основы пространственной композиции. Они искали выразительность в динамике простых конструкций, вертикалей и горизонталей, в свободе плана здания. Постройки этого периода отличаются строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика. Ведущие материалы в строительстве – бетон, стекло, металл. Шероховатые поверхности, прозрачное остекление работают как художественные приемы. Большинство строений выдержано в серых, светло-бежевых, белых тонах.

Модерн – архитектурный стиль, возникший в Европе в конце XIX-начале XX вв., связанный с использованием новых конструкций, строительных материалов (металл и железобетон), свободной планировки для создания индивидуализированных интерьеров и необычных декоративных эффектов. Отказ от прямых линий приводит к текучим силуэтам и подчеркнутой декоративности архитектуры. Природные силуэты стеблей растений, морских волн используют повсеместно: от карнизов зданий до дверных ручек.

Неоготика (или псевдоготика) – это стиль, появившийся

в40-е годы XVIII в. и возродивший элементы средневековой архитектуры. Главное отличие неоготики от «старой» готики

втом, что архитекторы смогли сделать её универсальной. Ес-

17

ли раньше это была преимущественно церковная архитектура, то теперь в этом стиле возводились здания самой разной функциональной направленности – университеты, вокзалы, загородные дома и т.д. Для неоготики характерно стремление всех конструкций вверх, стрельчатые окна с витражным заполнением, множество ажурных деталей из камня, дерева и металла.

Средиземноморский стиль. Жаркое лето и довольно теплая зима определяют особенности данного стиля. Дома средиземноморья всегда делятся на две части: затененную, прохладную внутреннюю и открытую солнечную (террасы, балконы). Само по себе здание состоит из объемов разной этажности. Обязательно присутствуют балконы, крытые террасы и патио. Окна большие, иногда в пол. К характерным архитектурным элементам относят перголы, арки, колоннады. Покрытые терракотовой черепицей крыши в этих домах чаще всего плоские или имеют небольшой наклон. Также неотъемлемой частью дома являются сад с фонтаном или бассейн. Отделкой чаще всего служит штукатурка и натуральный камень. Цвета для отделки фасада используются неяркие, пастельные: белый, светло-бежевый, цвет слоновой кости, персиковый, оливковый.

Функционализм стал самым значительным направлением западной архитектуры в 1920-е годы. Ассоциируется в первую очередь с архитектурной школой Баухаус в Германии. Функционализм требовал соответствия формы здания протекающим в нем производственным и бытовым процессам, а всё остальное следовало отбросить. Архитектурные формы должны были соответствовать строительным конструкциям и применяемым материалам. В отличие от конструктивизма функционализм чаще всего лишён монолитности образа. При детальном рассмотрении дом распадается на отдельные блоки.

Футуризм (от лат. – «будущее») возник в начале XX в. в Италии. Архитектурные проекты, выполненные в этом стиле, отличаются стремлением выразить непрекращающееся дви-

18

жение, динамизм, скорость. Футуристы восхваляли наступивший «век машин» (индустриализацию, электрификацию, автоматизацию) и мечтали о технократии. Они провозгласили тотальную перестройку мира, отказ от истории, разрушение старых, отживших форм. Стоит отметить, что футуризм – это не столько стиль архитектуры, сколько образ мышления. В современной архитектуре футуристичными называют постройки и проекты, которые интерпретируют представления людей об архитектуре в космосе, о городах и жилище людей будущего.

Фьюжн (от англ. – «слияние») – это гармоничное сочетание элементов разных стилей в одном здании при отсутствии четких границ между отдельными элементами. Современная архитектура в стиле фьюжн воплощает в себе сочетание несочетаемого – хай-тека и классики, минимализма и авангарда. В отличие от эклектики, фьюжн может совмещать совершенно разные, не похожие друг на друга стили, в то время как эклектика собирает в себе черты схожих стилей.

Хай-тек – это стиль современной архитектуры, зародившийся в 1970-х годах и остающийся актуальным до сих пор. Отличительная особенность хай-тека – максимальное использование достижений технологий. Архитектура хай-тека отдает предпочтение стеклу, металлу, пластику, бетону и другим искусственным покрытиям. Вместо декора украшением здания могут становиться функциональные элементы инженерных систем. Сейчас архитектура хай-тека решает прагматичные задачи, связанные с проблемами рационального использования энергии и природных ресурсов.

Шале. Стиль шале произошел от простых грубых хижин в предгорьях Альп, которые служили для временного пристанища пастухов и охотников. Современное шале строится в несколько уровней, первый этаж - каменный, остальные – деревянные. Это обычно двухили трехэтажное сооружение с обязательной мансардой, массивная кровля которой делается покатой, чаще двускатной, с большим выносом по периметру.

19

Отличительной особенностью шале остаются деревянные балки, выходящие на фасад. В отделке используется обилие природных материалов: темное состаренное дерево, натуральный камень, покрытый патиной металл.

Шато (от фр. – «загородная усадьба») – это стиль, заимствующий черты загородных домов французских вельмож, которые возводили в конце XV – начале XVII вв. в долине реки Луары. Стиль характеризуется сложными линиями крыш и фасадов. Дом символически разделен на отдельные постройки, каждая из которых имеет собственную крышу, сливающуюся в единую форму с разными скатами и уровнями. Раздробленность проявляется и в планировке: эркеры и ризалиты разных форм нарушают симметрию фасада и плана. Объединяет композицию парадная лестница. Дома строятся двух- и трехэтажными, цоколь не выделяется. Первый этаж дома часто носит хозяйственный характер. Богато отделывается второй этаж c вытянутыми окнами, широкими балконами и террасами. Мансардные этажи украшаются высокими слуховыми окнами.

Этнический стиль использует строительные традиции и имитирует материалы, типичные для той местности и народности, под которую делается стилизация. Поэтому этнический стиль можно разделить на несколько подвидов по географическому или национальному признаку. Часто образцом для творческой стилизации становится яркая традиционная архитектура Африки (например, Марокко), Индии, Китая, Мексики и Японии.

20