Методические указания к выполнению ВКР (35.03.02)

11

Организация внутреннего пространства неотделима от требований, ради которых оно создается. Требование создать максимальные удобства обуславливает выбор мебели и оборудования их размещения, их размеры форму, цвет, отделку, цветовое решение интерьера в целом.

В процессе создания можно использовать вариант задач композиционной организации средовых комплексов «проектирование по прототипам» - внесение новых качеств в облик или техническое решение объектов и систем, уже знакомых потребителю.

Из методов эффективен метод «инверсии» (перестановки слагаемых), что позволяет преодолевать тупиковые ситуации в проектировании за счет изменения угла зрения на объект работы. Свежий взгляд на предмет, подсказав не замечавшийся ранее вариант решения той же задачи. Те же задачи, но несколько иначе, решает прием «проектирование в воображаемых условиях», когда реальные обстоятельства работы объекта условно подменяются неожиданными решениями («а если под водой») или даже фантастическими («кухня для ангела»).

Хорошо зарекомендовали себя приемы разложения проектной задачи на самостоятельные фрагментарные действия с последующим сведением отдельных результатов в единую цепочку подкрепляющих друг друга предложений. Но тут важно не допустить случайных проработок, чему помогает составление «дерева целей» - упорядоченной программы проектных мероприятий, раскладывающих их совокупность в соответствии с разумной очередностью работ, важностью для свойств конечного продукта и т.д.

Можно использовать и другие способы, направленные на привлечение к творческому процессу максимально широкого арсенала знаний и умений, накопленных человеческой проектной культурой. Таковы разные варианты эвристических аналогий (т.е. нацеленных на изобретение, открытие):

-«прямые» заимствования форм из далеких проектным задачам сфер (так сделала многие свои открытия современная бионика, «почти» копирующая в технических объектах принципы и конструкции, подсмотренные у природы);

-«субъективные», когда автор воображает себя неким условно выбранным персонажем.

Сходным действием обладают приемы, основанные на воображении:

12

-«опережающее отражение» - доведенный до крайней точки, до абсурда прогноз возможных вариантов развития объекта или ситуации. Отталкиваясь от известного, эти приемы, выпячивая его отдельные моменты, преобразуют привычное в новое, нужное автору.

-метод «интерпретации», толкующий задачу, стоящую перед проектировщиком, в неожиданном для него ключе - в другом стиле, в чужой манере («работа в маске мастера» - если бы тот же проект сделал Ле Корбюзье).

Появление порожденных этими методами нетривиальных приемов пространственной или функциональной организации средовых слагаемых всегда так или иначе отражается на композиционных особенностях объектов среды. Одни - порождают неожиданные формы элементов композиции, «отстраняя», обостряя ее, другие образуют новые сочетания предметных и пространственных составляющих композиционного целого, третьи позволяют в другом ракурсе увидеть этапы и динамические особенности развития средового процесса. Но в любом случае эти находки подсказывают новые версии образного решения среды, в т.ч. - абсолютно нетрадиционные, непривычные зрителю, и потому не всегда для него приемлемы.

Поэтому нужно опираться на вкусы и возможности заказчика.

2.1. Зонирование помещения.

На элементарных уровнях пространственной иерархии средовых структур находятся рабочие места и рабочие зоны — специально оборудованные условные единицы пространства, сконцентрированные вокруг какого-либо частного процесса: связка «мойка—плита» на кухне, туалетный уголок в спальне

ипр. Как правило, эти зоны, имея закрепленное оборудованием место в помещении, сами по себе еще не образуют интерьера, т.к. лишены собственных ограждений и по-разному комбинируются в границах данной комнаты.

Комната (помещение) составляет средовое содержание следующего уровня, это уже отдельный, самостоятельный интерьер, со своими границами и наполнением. Группа помещений разного назначения (спальня + туалет + гостиная + кухня + прихожая) образуют следующее звено (квартиру) — комплексный средовой объект, единую систему интерьеров, объединенную принадлежностью одному «хозяину» (последующие уровни — поэтажные секции, дом в целом, дом с принадлежащим ему двором, квартал, район и т. д.)

13

В настоящее время давно сложились функциональные зоны для сна, одевания, личной гигиены и косметики, умственной работы, детская зона. В многокомнатных квартирах (2-х, 3-х, 4-х) отдельные помещения приобретают специализацию (спальня, детская, кабинет и т. д.), т.е. интимная и общественная части квартиры разделяются. В однокомнатных квартирах и квартирахстудиях они совмещаются.

Интерьер жилища почти целиком складывается обликом образующих его вещей — мебели, посуды, ковров, книг, осветительных приборов, более или менее привязанных к архитектурно-пространственной основе (стенам, расположению проемов и т.д.). Все эти элементы интерьера теснейшим образом связаны с функциональным зонированием интерьера: стол, телефон, книжные полки образуют «рабочую» зону, гардероб, кровать — «спальную». Но и эти зоны не абсолютны, достаточно переставить мебель. А главной мерой всех вещей и их комбинаций является личность проживающего, которая и «лепит» образ среды. Потребитель понимает, где он находится, осознает свою роль и свое место в этом конкретном фрагменте среды и связь этого фрагмента со средовым контекстом в целом. Воспринимает то, что в теории архитектуры носит название «масштабность» и является одной из базовых категорий формирования средового образа.

Выделяются следующие этапы размещения будущего объекта:

1)Обследование контекста размещения будущего объекта.

Техника этого этапа: изучение аналогов и реальных прототипов, выяснение всех положительных и отрицательных качеств.

2)Выявление противоречий между обстоятельствами будущей жизни объекта и эксплуатационными характеристиками его структур.

Проектировщик ставит себе задачу восприятия задания как проблемы, т.е. столкновения противоречий между обстоятельствами будущей жизни объекта и эксплуатационными характеристиками его структур.

3)Выбор масштабности объектов.

Размеры и строение средового пространства дают базовые ощущения о самочувствии человека в среде: тесно здесь или просторно, легко ли читается объемно-пространственная структура, отвечает ли насыщенность предметным наполнением представлениям о других пространственных объектах).

4)Сравнение вариантов и выбор наиболее эффективного.

14

Сравнение предложений, рассматривающих отдельные узлы проблемы, сведение их в разные варианты общего решения, и выбор среди этих вариантов наиболее эффективного. Это еще не проект, а - дизайн-концепция, принципиальная дизайнерская идея будущего проекта, но уже содержащая его реально представимые формы: инженерно-технические, пространственные, процессуальные и т.д. Как раз на этом уровне проект остановлен и завершен, оставшись в стадии концептуального решения.

2.2 Выбор стиля мебели.

В каждый исторический период стили мебели, в большинстве случаев следовали за стилями в архитектуре. Этот важный фактор нужно учитывать, вписывая мебель в интерьер.

Особенности проектирования мебели в различных стилях.

1) Для стилизованного направления, основанного на стилях прошлого (ренессанс, барокко, рококо, классицизм и др.), характерна повышенная декоративность.

2)В авангардном направлении ведущими признаками в форме мебели является новизна признаков, приемов и средств композиции или даже способа меблировки квартиры (особенность проектирования такой мебели - использование новейших материалов и принципов функционирования, выходящих за привычные рамки).

3)Для периода конструктивизма характерно главенство функциональной целесообразности изделия его конструктивной основе, а не декоративной (мерилом красоты предмета является простота формы).

При выборе стиля мебели нужно учитывать, что форма, от которой зависит удобство, качество и внешний вид мебели, является результатом реализации дизайнером комплекса социальных, эргономических технических, экономических, эстетических задач.

При выборе стиля мебели дизайнер должен помнить основной лозунг – «польза, прочность, красота и комфорт».

Дизайнер должен знать, что наряду с потребителями, сознательно ориентирующимися на определенные стилевые направления, есть такие, которые вообще безразличны к стилевой ориентации изделий.

Поэтому нужно учитывать любые вкусы и возможности заказчика.

15

2.3 Эскизное решение мебели в выбранном стиле с привязкой к помещению.

1) Художественно-конструкторский поиск.

Этот этап сопровождается разработкой эскизов будущего изделия в графике и объеме (без конкретизации внутреннего и внешнего конструктивного решения).

2) Эскизное предложение.

Всостав эскизного предложения входят: варианты размещения мебели в плане, общие виды отдельных предметов, развертки, эскизы перспективы.

3) Согласование эскизных решений с заказчиком.

Эскизные предложения завершаются совещанием с заказчиком и согласованием этих предложений с ним.

При работе над формой средства композиции должны использоваться в тесной связи с функцией, конструкцией и технологией изготовления изделий, с учетом связей человек – мебель – среда. Правильный выбор вида и размеров элементов с учетом свойств материалов и нагрузок, а также способов их соединений является одним из основных путей достижения технического и эстетического совершенства изделий.

Цвет мебели гармонично связан с общими композиционными задачами, планировочными решениями помещений, цветом тканей, светильников, бытового оборудования, и выбор его определяется многими факторами. Так, цвет жилого интерьера должен способствовать отдыху, создавать уют и красоту. Цвет интерьеров кафе, ресторанов – быть достаточно ярким и т. д.

Вмебели и интерьере значительное место занимают декоративные мебельные ткани. Декоративно-художественные качества их определяются цветом, рисунком и фактурой. Выбор тканей зависит от назначения мебели, от выбранного стиля (мебели и интерьера), от технических и экономических требований к интерьеру. Достижение гармоничного единства мебели и интерьера является одним из основных условий при этом выборе.

2.4 Макетирование.

Макетирование - метод и процесс объемного проектирования изделий, их частей и деталей. Макетирование дает художнику-конструктору наглядную информацию о создаваемых объектах и позволяет сделать заключение о соответствии процесса проектирования условиям проектной задачи. По сравнению

16

с чертежным проектированием макетирование значительно сокращает процесс создания нового изделия - сокращается срок разработки и повышается качество изделия.

На макете проверялись основные пропорции, масштаб деталей, возможные зрительные искажения.

Макет - объемное материальное изображение объекта, позволяющее оценить особенности проектируемого изделия (объемно-пространственную структуру, фактуру поверхности, размеры, пропорции, функционирование и т.д.). Макеты различают по степени приближения к реальному изделию, по масштабу, по используемым материалам и т.д.

Роль макета на разных этапах проектирования неодинакова и в соответствии с этим определяется технология его изготовления и выбирается материал. На первой стадии от макета требуется передача общей формы или (при сложном строении прототипа) сочетания его частей. Для удобства исследования в некоторых случаях желательно, чтобы он был составным и мог разбираться.

В начале проектирования макет, в основном, предназначен для самих проектировщиков, поэтому он не обязательно должен обладать внешней привлекательностью, но составляющие его внутренние блоки должны иметь возможность перемещаться, менять свое взаиморасположение, сочетаться поразному.

При проектировании простых предметов поверхность макетов должна быть податливой для того, чтобы можно было придавать ей ту или иную форму в поисках наилучшего решения. Нужно, чтобы проектировщик имел возможность срезать часть материала или, напротив, нарастить, налепить или подклеить его на поверхность макета. Так как макет на эскизной стадии должен быть в какой-то мере условным, то не следует использовать те материалы, из которых данное изделие будет выполняться в натуре.

При проектировании предметов со сложным объемно-пространственным строением материал должен помогать вести поиски вариантов. Необходимо предусмотреть возможность сочленять и отделять детали, менять объемнопространственное строение. Структура некоторых объектов требует изготовления динамических моделей, так как отдельные их элементы должны проверяться лишь при перемещении одного по отношению к другому. Все варианты ма-

17

кетов следует сохранять до конца работы. Их сравнение необходимо в процессе поиска оптимального решения.

Выделяют два вида макетов - черновые и чистовые. В зависимости от выполняемых функций макеты могут быть поисковыми или демонстрацион-

ными.

Черновые макеты являются рабочими или поисковыми. Их обычно изготавливают из мягких материалов (пластилин, пенопласт др.) без тщательной отделки, отсюда и название - черновые. Эти макеты предназначены для совместной работы художникаконструктора и специалистов, участвующих в создании изделия.

Поисковые макеты обладают различной степенью законченности и допускают возможность разнообразных переделок, как в деталях, гак и в целом. Они являются самыми простыми по технологии изготовления и применяемым материалам.

После поискового макета переходят к чистовому макету, который изготавливают из более прочного материала (гипс, оргстекло, стеклопластики, полистирол, дерево и т.д.).

Чистовой демонстрационный макет - итог работы над проектом. Он должен дать более полное представление об объекте проектирования. Внешняя форма предмета должна быть окончательно уточнена вне зависимости от величины и значимости изделия. По чистовым макетам специалисты оценивают результаты проектирования с производственной, экономической и потребительской точек зрения. Чистовые макеты, как правило, не подлежат переделке и хранятся как эталоны.

Выбор того или иного масштаба макета определяется рядом причин, но должно соблюдаться соответствие между особенностями каждого этапа проектирования и избираемым масштабом.

Поэтому сначала принимается мелкий масштаб, а уже по мере работы над проектом, по мере завершения компоновки изделия переходят на более крупный масштаб. Масштаб «чистового» макета выбирается в зависимости от реальной величины предмета и практических возможностей его выполнения.

Бумага и картон очень часто применяются при макетировании. Бумажные и картонные макеты дешевы, легки и достаточно прочны. Применение синтетических клеев, которые обладают замечательной прочностью и очень быст-

18

ро схватываются, облегчило моделирование криволинейных поверхностей из бумаги. Недостатком бумажных моделей является то, что при последующей работе в бумажные модели трудно вносить какие либо коррективы.

Трудно также с помощью бумаги передать двойную кривизну поверхности, бумажная модель чаще всего строится на сочетаниях прямоугольных и цилиндрических фигур. Но, с другой стороны, бумага удобна при проектировании сложных, состоящих из нескольких блоков изделий. Из бумаги можно легко смоделировать различные варианты конструкции для последующего сравнения и определения оптимального решения.

При применении бумаги на стадии чистового моделирования необходимо внешнюю форму предмета определить заранее, т.е. предварительно спроектировать ее во всех мельчайших подробностях с тщательно сделанными развертками и разрезами, учитывая трудности при внесении корректировки.

Из бумаги можно моделировать не только основу изделия, но и различные его детали. Для того, чтобы их толщина была правдоподобной, бумагу склеивают в несколько слоев. Часто бумагу склеивают для того, чтобы весь макет был прочнее и меньше деформировался. Для этого склеивают предварительно два-три слоя бумаг и ненадолго кладут под пресс. Если бумагу размочить, то ей можно придать пластическую форму, выдавливая на ней небольшие рельефы.

Наряду с бумагой в макетировании широко применяется картон всех сортов (листовой и рулонный, рыхлый и плотный, толстый и тонкий). Разница в изготовлении бумажных и картонных макетов незначительна, картон труднее изогнуть из-за его толщины и ломкости, поэтому линию сгиба надрезают с противоположной стороны.

Недостатком бумажных и картонных макетов является то, что они недолговечны, а под влиянием влаги разбухают, коробятся и деформируются.

Пластилин является наиболее часто применяемым материалом на начальной стадии проектирования. Он пластичен, легко принимает и фиксирует нужную форму, выпускается разных цветов и разной твердости.

В черновых макетах удобнее применять мягкий пластилин, ему легче придать нужную форму. При уточнении формы можно пользоваться твердым (восковым) пластилином. Для работы с пластилином необходимо иметь приспособление для его нагревания и набор несложных инструментов (скребки,

19

стеки, долото, нож). Для экономии материала середину макета можно заполнить деревом, пенопластом. Размеры этого заполнения зависят от величины неизменяемой части изделия. После того, как найдена внутренняя структура изделия, на болванку накладывается пластилиновая оболочка. Она прорабатывается и получает пластическое завершение.

При работе над пространственными структурами и тонкими деталями применяют армирование из проволоки или металлического прутка. В ряде случаев, когда проектируемый объект в действительности не имеет основания или имеет сложную структуру, макет можно подвешивать с помощью крюка, прикрепленного к деревянному бруску, закрепленному над столом. В этом случае макет будет доступен и сбоку, и сверху и снизу.

Дерево применяется чаще всего для чистовых макетов, так как оно трудно обрабатывается и для поисковой работы малопригодно. Дереву можно придать любую форму и сохранить его естественную структуру. Когда макет имитирует изделие, а поверхность должна соответствовать какому либо определенному материалу, дерево подвергают тщательной обработке (шпаклевка, окрашивание, металлизация и т.д.).

Деревянные макеты могут сохраняться долго, но они боятся сырости: при повышенной влажности или перепаде температур они коробятся и трескаются.

Легким и удобным для макетирования материалом является пенопласт. Он идет на изготовление как поисковых, так и чистовых макетов. Все сорта пенопласта хорошо режутся, строгаются и склеиваются с другими материалами.

Строение пенопласта напоминает структуру застывшей пены. Легкий пенопласт чаще всего применяют в качестве заполнителя.

Более прочные и жесткие сорта пенопласта могут служить для моделирования изделий самой различной формы. Их часто применяют для изготовления чистовых макетов со сложными поверхностями. Для макетов из пенопласта удаление лишнего материала или наращивание недостающего является несложной задачей. Даже твердые сорта пенопласта легко режутся ножом. Составные части макета можно скреплять с помощью различных клеев.

В настоящее время в практику макетирования прочно вошли полимерные материалы - полистирол, оргстекло, целлулоид и т. д. Они обладают большой прочностью, ровной поверхностью, со временем не подвергаются деформации

20

и легко склеиваются. Несмотря на некоторое внешнее сходство, все названные материалы обладают своими, присущими только им.

Полистирол выпускается белого цвета и различных оттенков голубого, зеленого и оранжевого. Толстые листы легко режутся пилой и лобзиком, тонкие можно разрезать ножницами. Полистирол хорошо гнется и штампуется, сгибается в горячей воде, склеивается различными клеями. Широкое применение полистирола объясняется его невысокой стоимостью, простотой переработки и огромным ассортиментом различных марок.

Органическое стекло (оргстекло) - это термопластичный прозрачный пластик, продаваемый под торговыми марками плексиглас, химакрил, перспекс, акрипласт и др. Это более прочный, чем полистирол, но более дорогой материал для макетов. Прочность оргстекла выше, чем полистирола, но пластические свойства хуже: оргстекло нельзя разрезать ножницами - оно ломается; формуется оно тоже плохо. Оргстекло хорошо поддается механической обработке - фрезеруется, сверлится, обтачивается, полируется и хорошо склеивается. Готовый макет из оргстекла можно окрасить и металлизировать.

Целлулоид отличается прочностью и вязкостью, его можно резать ножницами. Выпускается в виде прозрачных или окрашенных в разные цвета пластин. Он эластичен и гибок, хорошо склеивается с помощью ацетона и клеев. Недостатком целлулоида является его горючесть.

Гипс часто применяется для выполнения чистовых моделей. Чистовой макет делается по готовой, найденной в процессе проектирования модели: с нее снимают черновую или кусковую форму, затем эту форму смазывают и заливают гипсом. После схватывания форму удаляют и полученная модель, в точности повторяющая оригинал, готова.

В некоторых случаях прибегают к сочетаниям различных материалов, учитывая их внешние качества и механические свойства.

Составляя макет из различных материалов, проектировщик всегда рискует вызвать ощущение дробности. Только при удачном сочетании материалов макет приобретает дополнительную информативность, а иногда и новые эстетические качества. В каждом отдельном случае сочетание материалов решается по-своему. Здесь имеет значение не только демонстрация свойств материала и его рациональное использование, но и возможность выразить в макете суть авторского композиционного замысла.