1 Аналогичный знак, издавна применявшийся в вокальной музыке, обозначает portamento — скольжение от звука к звуку (см. Об этом ниже, с. 198).

<стр. 192>

В более позднюю историческую эпоху К. Черни, описывая тот же прием («...legato, но несколько тяжеловатее, нежели настоящее legato»), утверждает, что используется он, если «нет никаких знаков над нотами». Точки под лигой для него — указание на нелегатную манеру игры (Черни К., 17). Со временем значение нонлегатности закрепилось за этим знаком.

Что касается названия самого приема, появилось оно и установилось не сразу. Базби (Basby) и Крамер (33) в начале XIX Bei именуют этот графический знак mezzo staccato. В 1806 году Лихтенталь также толкует его как разновидность staccato. Самое короткое staccato, обозначаемое вертикальной черточкой (вариант клина) соответствует, по Лихтенталю, одной шестнадцатой (для ноты четвертной длительности); staccato, обозначенное точкой, — восьмушке, а то, которое выражено точками под лигой, — восьмушке с точкой. По-видимому, Лихтенталь отдавал себе отчет в том, что отнесение к staccato последнего типа, при котором выдерживаете) три четверти стоимости ноты, не очень-то убедительно, ибо далее он замечает, что исполняемые таким образом ноты «наименее отрывисты и могут называться слегка подчеркнутыми» (note dolcemente marcate) (Liсhtenthal, II, 216).

Клементи пишет о том, что при обозначении «точка под лигой» «дóлжно до косточек дотрагиваться таким образом, как будто при легком стирании оных вы хотели испытать, нет ли какой липкости на косточках» (цит. по: Фишман, 127). По Калькбреннеру, звуки надо переносить, «как если бы их играли одним и тем пальцем» (Kalkbrenner, 6). В «Музыкальной грамматике» Финагини точка «с дугою» также трактуется как «смягченное стаккато», в отличие от стаккато «острого» или «среднего». При остром staccato, обозначаемом клином, звуки играются «очень отрывисто и сухо»; ноты отнимается три четверти ее длительности. При staccato сред нем (точка) звучание «не столь сухо», а у ноты отнимается половина ее стоимости. Наконец, при смягченном staccato играть следует «еще нежнее», отнимая у ноты одну четверть ее меры (Финагини, 36). Для Новицкого символ «точка с лигой» выражает mezzo legato или mezzo staccato (Новицкий, 32); для Крузиньского «частичное legato, равное, для ноты четвертной длительное восьмушке с двумя точками» (Кruziński, 10); для Клечиньского — staccato legato, или «тяжелое staccato» (Kleczyński, 39).

В дальнейшем для обозначения этих выдерживаемых, но связанных между собой звуков чаще используются термины portato и non legato.

<стр. 193>

Характеризуя этот прием, применяемый в темпах умеренном и медленном, говорят о легком нажиме, подчеркивании, выделении ноты¹, о певучести звука, о «речи, прерываемой вздохами» (Черни К.; цит. по: Алексеев А., 1974, 108). Рука при этом, как признается всеми, остается совершенно свободной, пальцы, по определению Вебера, «немного растянуты» (читай «вытянуты»), они «не должны тотчас оставлять клавиши, а, напротив того, дав им немного прозвучать, должны продолжать игру: словно пальцы играли бы по тесту» (Вeбер, 35). Снятие рук «в просветах» между звуками описывается по-разному. «При нотах сравнительно крупной стоимости каждый раз приподнимается вся кисть целиком, при потах небольшой стоимости поднимаются только пальцы», — пишет К. Черни (цит. по: Алексеев А., 1974, 108). «Пальцы поочередно снимают с клавиш, как если бы хотели осторожно вытереть последние», — замечает Освальд (Оhswaldt, 31—32). Прием исполняется переносом запястья и предплечья, образующих одно целое со всей рукой, указывают Давид и Люси (David et Lussy, 169). «Рука находится в постоянном легком движении вверх и вниз. При каждом ударе запястье свободно приподнимается и таким образом препятствует строгому соединению звуков» — так описывает этот прием К. Йордан. Правда, он именует его portamento (Jordan, 9).

Звук в указанных случаях предписывается выдерживать на две трети или даже три четверти его длительности. Браудо пишет о еще более длительном выдерживании, обозначая этот прием как «глубокое» поп legato, которое «отрицает уже качество связности, по не выявляет еще качества расчлененности». В нотной записи это выглядит следующим образом:

Два других вида поп legato, по Браудо, — это собственно «нон легато» (выдерживается три четверти длительности звука) и «метрически определенное “нон легато”» (длина звучащей части ноты равна длине части паузированной) (Браудо, 8).

¹ Вот почему, кстати говоря, в качестве графического знака для portato указывается иногда кроме точки под лигой и горизонтальная черточка над или под нотной головкой — такая же, какой обозначается прием игры tenuto. Кроме того, используется и черточка, комбинируемая с точкой.

<стр. 194>

Как говорится в польской «Малой музыкальной энциклопедии», предполагается игра несвязная, с небольшими остановками, «как бы с придыханиями» (Mala encyclopedia, 828).

Сказанное относится к медленным и умеренным темпам. В быстрых темпах используются иные артикуляционные приемы, также получающие и весьма разноречивую трактовку, и разные терминологические определения. Для обозначения используются те же поп legato и полустаккато (немецкое Halbstaccato, итальянское mezzo staccato), a также mezzo legato, staccato legato (или legato staccato), leggero, jeu perlé.

Разброс в понимании нонлегатной артикуляции проявляется, таким образом, и при описании игровых приемов, и при установлении их номенклатуры, наконец, при истолковании тех или иных графических знаков. В дополнение к уже процитированным определениям приведу ряд других объяснений, которые можно встретить в музыкально-педагогической и справочной литературе.

По К. Черни, способ игры, обозначаемый знаком , распадается на два вида: portamento, когда долгие ноты мелодии выдерживаются немного более половины их стоимости (примерно около двух третей), и полустаккато, применяемое в быстрых пассажах, когда мягкий кончик пальца «царапает» и «щиплет» клавишу (см.: Алексеев А., 1974, 108).

Е. Каланд, ученица Л. Деппе, отождествляет non legato, portamento и mezzo legato (Каланд, 11).

Д. Айсберг подчеркивает различие между portato (которое он называет, правда, portamento) и non legato. Portato для него — разновидность певучей манеры игры; non legato же характеризуется «сухостью атаки», достигаемой молоточкообразными, четко артикулирующими пальцами (Aisberg, 59—61).

Non legato и portato различаются и в римановском словаре, причем non legato характеризуется как «артикуляция между portato и staccato» (Riemann, 1967, 511). В «Справочнике по фортепианной игре», разрабатывая теорию Anschlag’а (удара), Риман характеризует non legato (называемое им, кроме того, mezzo legato, a также mezzo staccato или quasi staccato) как «ударный» прием взятия звука. Он пишет о «молниеносной атаке», подчеркивая, что звуки берутся без нажима, сильным ударом пальца, от чего создается впечатление стаккатообразной игры, взятия отдельных звуков «щипком» (подобно перемене смычка на каждом звуке при игре на скрипке) (Riemann, 1922, 43).

<стр. 195>

В другой своей работе — «Сравнительной фортепианной школе» Риман описывает виды игровых ударов иначе. Non legato отождествляется им с portato и portamento. Оно предполагает не удар, а нажим. Mezzo staccato или leggero в его понимании — это переход от non legato к staccato. Пальцы легко и быстро отскакивают, клавиша опускается на очень короткое время, но удар выполняется не очень энергично, так что совершается не столь быстро. Mezzo staccato (leggero) возможно только на piano. На forte оно переходит в чисто пальцевое staccato или mezzo legato. Риман считает также нужным вычленить особо этот последний прием, при котором палец после удара не отскакивает от клавиши и не давит на нее, а оставляет ее в полуопущенном положении, в результате чего звуковой импульс быстро угасает. Mezzo legato применимо, указывает Риман, только в быстром темпе. На piano оно дает jeu perlé, на forte — то, что называют brilliante или con bravura (Riemann, 1883, Th. I, 17—18). В римановском словаре mezzo legato называется «блестящим ударом в фортепианной игре»; как при leggero, пальцевый удар легок, без нажима. Однако, поскольку очень быстрого отскока, характерного для leggero, здесь нет, связность игры больше. В Италии такой прием называют также legato staccato (Riemann, 1967, 571).

T. Куллак говорит о полустаккато как о приеме, давно уже применявшемся на практике, но не осмысленном в теории, не закрепленном ею. Он трактует полустаккато как «соединение legato и staccato», как певучий удар (палец держит клавишу в опущенном положении три четверти длительности ноты), придающий звучанию значительность и некоторую декламационность. При этом чем больше длительность ноты, тем весомее удар (Kullak, 174).

В. Демянский толкует знак «точка под лигой» как portamento, исполняемое подъемом руки при выдерживании ноты в течение трех четвертей ее длительности. По его наблюдению, Х. Бюлов, используя этот прием в медленном темпе, брал каждую ноту одновременно первым и вторым пальцем, соединяя их концы. Любопытно, что portamento в его понимании относится к типу стаккатной артикуляции. Два других вида staccato — это «позитивное» staccato, изображаемое точкой и исполняемое кистью (длительность ноты при этом укорачивается наполовину), и staccato «негативное» (клинышек), при котором звук берется «щипком» пальца под ладонь (при одной четверти от длительности ноты). Демянский выделяет также еще один артикуляционный прием — «менее строгое легато», или non legato, применяемое в быстрых и громких пассажах, при

<стр. 196>

котором «звук прекращается в то время, когда следующая нота берется, то есть палец снимается с клавиши в тот момент, когда другой берет следующую» (Демянский, 48).

Знак «точка под лигой» относится к стаккатной артикуляции и в известной «Школе» Леберта и Штарка, которые различают три вида staccato, изображаемых через клин, точку и точку под лигой. Этот последний тип, требующий «едва заметного просвета» между звуками, именуется названными авторами «связанным (gebundene) staccato'' (Lebert u. Stark, II, 107).

В современном словаре Бейкера, как уже говорилось, знак «точка под лигой» расшифровывается как mezzo staccato; ни non legato, ни portato применительно к фортепианной игре здесь вообще не упоминаются. Черточки под лигой в словаре трактуются как mezzo legato — прием, который определяется как «похожий на leggiero» (то есть без нажима на клавишу), но с большим вниманием на удар, чем на отскок пальца (Baker, 121).

В лексиконе Аберта точки под лигой и черточки над точками символизируют portato (Abert, 30); mezzo legato характеризуется здесь как прием игры между leggero и staccato (Ibidem, 300).

Варро различает четыре основных артикуляционных приема: legato, non legato, portato (или portamento), staccato. Эти приемы распределяются по группам в зависимости от того, участвуют в игре пальцы, кисть руки, предплечье или рука в целом. Соответственно этому из промежуточных артикуляционных приемов к пальцевой игре у нее относятся non legato в характере leggero и jeu perlé (как разновидность пальцевого leggero в очень быстрых пассажах). К игре кистью Варро относит portamento или mezzo legato (графическое обозначение — точки под лигой). К игре всей рукой — non legato в характере токкаты, которое, согласно Варро, не имеет специального обозначения; по типу удара такое non legato очень близко к legato, только звук короче и энергичнее по движению. В рубрике игры предплечьем промежуточных артикуляционных приемов нет (Varro, 95—101).

Венгерский пианист-педагог Л. Хернади сопоставляет tenuto, portato и non legato. Tenuto (обозначаемое черточкой над нотой) требует выдерживания почти полной стоимости звуков, которые играются все же раздельно, со снятием руки¹. Portato (точка в