1 На это указывает еще Тюрк, замечая, что не следует превращать рисунок в такой: (Türk, 380—381).
<стр. 183>
Рассмотрим теперь другой край артикуляционной шкалы, где размещаются staccato1 и staccatissimo, знаменующие крайнюю степень несвязной, расчлененной игры, оставив на потом чрезвычайно запутанный вопрос о терминах, относящихся к промежуточным приемам — средним между staccato и legato. Впрочем, обозначение стаккатной артикуляции также представляет немало проблем.
Примерно с конца XVI века
в клавирной музыке появляются шаки,
заимствованные из техники скрипичной
игры: точка и клинышек — широкий (
)
или узкий (
).
Наряду с клинышком употреблялась и
вертикальная черточка ( | ). Клином
обозначали короткий, акцентированный
удар на отдельном смычке, точкой — удар
легкий, при котором несколько нот могли
набираться на один смычок (разновидности
последнего приема — spiccato
и sautillé).
В клавирной, а затем в ранней фортепианной музыке это различие между точкой и клином (staccato легкое — staccato акцентированное2) далеко не всегда соблюдалось. Не делал этого различия, например, Ф. Э. Бах, как можно судить по его трактату (Bach, Th. l, III, § 17). В XVIII веке клин нередко воспринимается как знак акцента, а не артикуляции. А в начале XIX века Гуммель, описывая клиновидное staccato, характеризует его как требующее столь же легкого прикосновения, что и при .staccato-точке (Hummel, 64). К этому надо добавить, что композиторы нередко проставляли эти знаки непоследовательно, небрежно, а гравировальщики нот вносили еще большую путаницу.
Если даже различие между точкой и клином имело место, следует учесть, что и тот вид staccato, который обозначается точкой, воспринимается в определенной мере как акцентированный. При легатной артикуляции внимание исполнителя направлено на объединение звуков между собой, их подчинение единому импульсу. При стаккатной же артикуляции, хотя звуки в рамках той или иной синтаксической конструкции (мотива, фразы и пр.) и организуются определенным ритмодинамическим импульсом, каждый звук оказывается все же более обособленным и подчеркнутым. Не случайно мы находим у Бетховена ремарку sempre staccato ma leggiermente, то есть «все время staccato, но легко»:
1 В источниках XVIII — начала XIX века встречается также stoccato.
2 По замечанию Браудо, «столь излюбленный в старинной музыке знак <...> означает в большей степени espressivo, чем собственно стаккато» (Браудо, 187).
<стр. 184>
Композитор хочет здесь совершенной легкости и ровности. При дальнейшем развитии музыки в тактах 9—11 он предписывает sempre staccato e pianissimo.
Разница между точкой и клином не сводится только к степени акцентированности обозначенного ими звука. Важно также знать, насколько укорачивается длительность звучания. В среднем для периодов барокко и классицизма точка означала укорочение реального звучания ноты данной длительности наполовину, клин — на три четверти1. При этом рекомендовалось учитывать целый ряд факторов. Так, по Ф. Э. Баху, степень отрывистости зависит от длительности ноты, связана с силой звука, с темпом (Bach, Th. 1, III, § 17). При исполнении staccato «надо руководствоваться тем, играется ли пьеса очень медленно или очень быстро, — считает также Кванц, — и ноты не отрываются в Adagio так же быстро, как в Allegro; в противном случае они будут звучать в Adagio слишком сухо» (Quantz, XVII, II, § 27). Принималась в расчет и разница между тактами четного и нечетного размеров. В первых точка укорачивает длительность наполовину, во вторых — на одну треть.
Еще одним критерием, в соответствии с теорией аффектов, служил характер выражаемого чувства. Имел значение и тип инструмента. Ф. Куперен, к примеру, полагал, что при игре на клавесине точка должна сокращать длительность ноты не более чем на четверть ее стоимости, ибо у клавесинного звука и без того короткая жизнь (см.: Keller, 45).
Особняком стоит разъяснение смысла этих знаков, которое приводится Ф. Калькбреннером. Французский виртуоз не пытается предписать, насколько точка или клин укорачивают длительность звучания; ничего не говорит он и об их сравнительной акцентированности. В основу различия он кладет характер извлекаемого звука.