МИНОБРНАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования
«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
(РГГУ)
ФАКУЛЬТЕТ ИСТОРИИ ИСКУССТВА
Кафедра Музеологии
РЕФЕРАТ на тему
«Деятельность Троцкой на посту заведующее Музейным отделом Наркомпроса»
Выполнила:
Студентка ФИИ, Музеология, Котенева Н. О.
Преподаватель:
Сундиева А. А.
Заведующая кафедрой музеологии ФИИ РГГУ,Кандидат исторических наук, доцент, член Международного совета музеев (ИКОМ России), член Ученого совета Музея-усадьбы "Останкино"
Москва 2017
Оглавление
Введение ………………………………………………….стр. 2-4
Глава 1. Жизнь до 1917 г. ….……………………………стр. 5
Глава 2. Деятельность с 1918 по 1927 гг. ……………....Стр. 6-11
Глава 3. Жизнь в эмиграции. Музей л. Троцкого.……..Стр. 12-14
Заключение ……………………………………………….стр. 15
Источники и литература ………………………………....стр. 16-17
Введение
До сих пор история знала рабочее государство лишь в виде абстрактной идеи, политического идеала, к которому стремилась мысль человеческого авангарда. Октябрьская революция разбудила широчайшие народные массы и сделала их активным творцом исторического прогресса.
Наряду с трудной работой заложения первых камней в фундамент социалистического государства во всех концах Советского Союза происходила большая культурная работа. В то время, когда вся эмиграция и капиталистический мир вопил об «одичалости» Советской республики, последняя шла вперед.
Важнейшей отраслью советской культурной работы являлось народное просвещение. Ю. Стеклов отмечает в предисловии в журнале «Советская культура: Итоги и перспективы», что к 1924 дела в этой области обстояли плохо: в школах обслуживалось всего 45% детского населения. Разрабатывались планы по увеличению количества школ, и зарплат учителям в четыре раза. При такой скудности средств даже у работников Наркомпроса появлялись мысли о всевозможном сокращении расходов по народному просвещению и переброске всех средств на элементарное образование. Но тем не менее росло издательское дело, сделаны серьезные достижения в области науки и техники, поощрялись академический театры, а также велась работа по охране народного здравия. Вместе с тем государство всячески старалось приблизить искусство к трудящимся. Целый ряд хранилищ произведений искусства и музеев был расширен. Созданы новые музеи, а масса произведений искусства предоставлены для всеобщего пользования.
Вопреки всем разговорам о вандализме Советской власти, о ее небрежении культурными ценностями, был принят целый мер по охране памятников старины и произведений искусства. В дореволюционной России не было ни одного закона или акта об охране культурных памятников.
Художественные журналы «Мир искусства», «Старые годы», «Аполлон» вели специальную рубрику «Вандализмы», в которой отмечались трагический события в области музейной жизни и сохранения старины.
Впервые в Советской стране произведения искусства и памятник архитектуры были взяты под охрану пролетарского государства, а на органы наложена ответственность за их сохранение. 1 Такими важными примерами являются декрет «О регистрации, приеме на учет и охранении памятников искусства и старины, находящихся во владении частных лиц, обществ и учреждений» (5 октября 1918 г.), что было необходимо в условиях, сложившихся в селах и деревнях, где местные жители, вооруженные правом пользоваться землей по декрету о земле, решали судьбы усадеб и их коллекций; и «О запрещении вывоза и продажи за границу предметов особого художественного и исторического значения» (19 сентября 1918 г.), что препятствовало исчезновению ценностей за рубеж. Именно Наркомпрос и созданный в его структурах музейный отдел стали инициаторами подготовки этих двух декретов.
Музеи до-революционной России находились отдельно у Министерства Двора, у Министерства Народного Просвещения, у Военного ведомства, у духовных ведомств, городских самоуправлений и т.п. А теперь ими заведовал отдел по делам музеев и охраны памятников искусства и старины Народного комиссариата просвещения (коротко – музейный отдел Наркомпроса)
Этот отдел был создан в мае 1918 года по инициативе известного русского живописца и искусствоведа И.Э. Грабаря, собравшего вокруг себя крупных специалистов, цвет русской искусствоведческой науки, музейного дела и реставрации. Это были люди широко образованные, большой культуры и порядочности.
В июне того же года заведующей отделом назначили Н.И. Троцкую. Что касается Грабаря, то ему пришлось довольствоваться положением члена коллегии и заведующего подотделом Национального музейного фонда.