IS_-_konspekt_lektsy

которая не превышает стоимости материалов, израсходов анных на его создание. Если владелец не может обеспечить сохранность произведения (например, скульптуры или фрески на стене дома), он должен позволить автору сделать копию произведения в соответствующей форме.

4) Фотографические произведения

Фотографы не сразу были признаны собственниками авторских прав на свои произведения. На протяжении длительного времени вопрос о статусе фотографических произведений как самостоятельного вида объектов авторского права был предметом дискуссии. Многие рассматривали фотог рафию лишь как результат технического копирования с помощью фотоаппарата и набора химикатов. На самом деле взнос фотографа в создание фотографии носит творческий характер, ведь он сам выбирает сюжет, формирует композицию, оценивая эстетичную выразительност ь создаваемого кадра.

Нарушения, связанные с использованием этой категории объектов авторского права, многочисленны как нигде. В печати, на телевидении, в книгоиздании, в шоу-бизнесе права фотографов практически не соблюдаются, а отдельные претензии и судебные иски по фактам нарушений до сих пор является исключением, а не правилом. Так, французский суд признал певицу Мадонну виновной в плагиате "идей фотографа Ги Бордена", которые она использовала для видеоклипа 2003 года "Hollywood". Мадонна не отказывалась от того, что воссоздала в клипе видеоряд Бордена (Ги Борден – выдающийся французский фотограф моды, который принес славу журналу Vogue, умер в 1991 году). Но певица настаивала на том, что это была дань увлечению роботами мастера. Суд ее аргументы не принял и Мадонна в частном порядке договорилась с сыном и правообладателем авторских прав фотографа и за $ 638 тыс. "решила вопрос".

Известная российская фирма – производитель мясных и колбасных продуктов воспользовалась услугами рекламного агентства. Сотруд ники агентства проигнорировали соблюдение авторских прав на фотографии и "скачали" фото одного из выдающихся памятников Санкт -Петербурга из глобальной сети Интернет и использовали его в создании образа упаковки. Фотограф, который владеет авторскими правам и на фотографию, увидев плод своего творчества на пачке сосисок, сразу же решил заявить на производителя мясных деликатесов в суд (ведь договора на рекламные услуги у колбасников не было, и рекламисты оказались ни причем). Дальше события разворачивались грустно - суд присудил правообладателю 500 тыс. рублей.

Примером нарушения авторских прав при рекламировании водки может служить дело по иску кубинского фотографа Альберто Корда о защите своих авторских прав. Компания "Смирнофф" поместила на этикетках одной из партий произведенной водки черно-белую фотографию известного кубинского революционера Че Гевары в берете, которая обошла весь мир и стала своеобразной иконой левых радикалов. Фотограф Альберто Корда сделал эту фотографию еще в 1960 г. Он 40 лет позволя л использовать этот фотопортрет бесплатно, но воспользовался своим правом и запретил использование этого фото для рекламы водки "Смирнофф".

Актер, певец или другое публичное лицо, которое приглашает фотографа для того, чтобы тот сделал ряд снимков, как пр авило, никаких договоров с фотографом не составляет. Фотограф выполняет работу, отдает снимки заказчику и получает обусловленное вознаграждение. Тем временем, фотографии представляют собой объект авторского права, и соответственно, права на этот объект остаются за автором фотографии. Если заказчик передаст фотографии со своим изображением в издательство для публикации без согласия фотографа, то последний имеет право обратиться с претензией о нарушении имущественных прав. Например, по согласию королевы Великобритании ее изображение поместили на бутылках с пивом, которое продается компанией Potton Brewing в качестве специальных подарочных наборов .

Заплатив деньги, заказчик приобретет лишь материальный носитель - фотографию, слайд или фотопленку. Авторское пра во осталось за фотографом. Авторское право на произведение не связано с правом собственности на материальный объект, в котором произведение выражено. Передача права собственности на конкретный фотоснимок сама по себе – это еще не передача авторских прав на это произведение. Т.е., если лицу подарили фотоснимок, то оно имеет право поместить его, например, в личный альбом для просмотра в семейном кругу, но оно не вправе публиковать его в СМИ, не получив на то согласия автора.

5) Музыкальные произведения

Кэтому объекту авторского права относятся музыкальные произведения как

стекстом, так и без него (инструментальные - симфонии, сонаты, квартеты и вокальные - песни, романсы и т.п.), а также музыкально -драматические - оперы, оперетты, балет. Музыкальные прои зведения, если они не записаны, объектом авторского права становятся с момента первого публичного выполнения.

Пример 1. Нарушение авторского права композитора Сергея Гримальского

физиологические процессы в организме пациентов (без договора с музыкантом). Пример 2. Английская армейская реклама. Британскому полку шотландских

горцев пришлось отозвать около 300 своих рекл амных роликов, в которых использовались песни рок-группы "Оазис", так как на это не было получено разрешение авторов песен - авторы угрожали судебным иском.

Иное резонансное дело произошло в Украине: популярная отечественная группа "Воплі Відоплясова" ("ВВ") обратилась в суд по поводу нарушения их авторских прав, а именно – использование без разрешения авторов в рекламном ролике пива "Рогань" популярного хита группы – "Весна". Ни одна из организаций, причастных к изготовлению и трансляции этой рекламы, даже не сообщила "ВВ" о намерении использовать их музыку. Все просьбы группы прекратить трансляцию рекламного ролика были проигнорированы, а потому они обратились к судебному способу защиты своих авторских прав.

Интересным является уникальный случай: в конце 1 997 года, когда уже вышел сингл "Anybody Seen My Baby", Мик Джагер (The Rolling Stones) с ужасом узнал, что его припев как две капли воды похож на хит канадской певицы Кей Ди

Лэнг "Constant Craving", который вышел в 1992 году. И хотя Джагер ни разу его не слышал и жалоб певицы не было, он распорядился указать имя певицы на всех дальнейших изданиях сингла и диска, и заплатил ей надлежащий процент гонорара.

6) Аудиовизуальные произведения

Аудіовізуальний твір - твір, що фіксується на певному матеріальному носії (кіноплівці, магнітній плівці чи магнітному диску, компакт-диску тощо) у вигляді серії послідовних кадрів (зображень) чи аналогових або дискретних сигналів, які відображають (закодовують) рухомі зображення (як із звуковим супроводом, так і без нього), і сприйняття якого є можливим виключно за допомогою того чи іншого виду екрана (кіноекрана, телевізійного екрана тощо), на якому рухомі зображення візуально відображаються за допомогою певних технічних засобів. Видами аудіовізуального твору є кінофільми, телефільми, відеофільми, діафільми, слайдофільми тощо, які можуть бути ігровими, анімаційними (мультиплікаційними), неігровими чи іншими

Ст. 1 Закону України "Про авторське право і суміжні права " від 23 грудня 1993 р. 3792-XII, В редакції Закону № 2627-III від 11.07.2001 (зі змінами). - Відомості Верховної Ради України (ВВР), 1994, № 13, ст. 64

Авторы аудиовизуального произведения - несколько субъектов, творческой работой которых оно создается. Тремя основными субъектами авторского права на аудиовизуальное произведение являются:

-режиссер - постановщик;

-автор сценария;

-автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения (композитор).

Авторы произведений, вошедших составной ча стью в аудиовизуальное произведение (автор романа, положенного в основу сценария, оператор - постановщик, художникпостановщик и другие) пользуются авторским правом каждый на свое произведение.

Распространение на территории Украины экземпляров аудиовизуальн ых произведений и их прокат разрешаются лишь при условии их маркирования контрольными марками (специальным знаком, который удостоверяет соблюдение авторских и (или) смежных прав и предоставляет право на распространение экземпляров аудиовизуальных произведе ний).

При показе кинофильма "А зори здесь тихие" без согласования создателей фильма была изъята одна из сцен. По требованию авторов целостность кинопроизведения была восстановлена, и фильм показан по телевидению в первоначальном виде. В другом деле, котор ое возникло в связи с искажением сценария кинофильма "Незнакомка", по требованию автора киносценария его право на неприкосновенность произведения было восстановлено путем пересъемки некоторых сцен фильма.

Еще пример нарушения авторских прав. Спектакль Андр ея Жолдака "Один день Ивана Денисовича" вызвал негодование Александра Солженицына в связи с нарушением его авторских прав. Харьковская труппа, по словам писателя, украла название его произведения. Самого спектакля Солженицын не видел. Кроме названия Жолдак якобы "украл" у Солженицына еще две страницы текста; все другое - свободная фантазия режиссера на концлагерную тему. Для того, чтобы сделать инсценировку и постановку, театр должен был заключить договор с самим Солженицыным, как из правообладателем, получ ить у него сначала согласие на инсценировку и на первую постановку. Потом - для следующего публичного представления произведения - прокатчики должны были заключить лицензионное соглашение с организацией, представляющей интересы автора. Если разрешения на сценическую переработку не было, то в наличии нарушение исключительных авторских прав Солженицына. Итак, он вправе обращаться с претензиями, исками и требовать материальной компенсации и запрета показа спектакля.

7) Произведения архитектуры

Авторское право на произведения архитектуры распространяется на:

-архитектурный проект;

-разработанную на его основе документацию для строительства;

-архитектурный объект.

Произведения архитектуры – это произведения в области искусства сооружения домов и ландшафтных образований (черчение, эскизы, модели, построенные дома и сооружения, парки, планы населенных пунктов и др.). Авторское право на произведения архитектуры распространяется только на произведения архитектуры и скульптуры, которые объективно находятся на территории Украины. Объектами авторских прав в области архитектурного искусства являются: черчение, эскизы, модели, построенные дома и сооружения, парки, планы населенных пунктов, т.е. как сам архитектурный проект, так и созданная на его основе документация д ля строительства, а также архитектурный объект.

Исключительное право автора на использование произведения архитектуры, градостроительства, садово-паркового искусства предусматривает и его право участия в реализации проекта этого произведения. Если созданн ый архитектурный проект не отвечает обязательным требованиям строительного законодательства, то это не влияет на признание за ним статуса охраноспособного авторского произведения. Отсутствие у лица архитектурного образования, а также лицензии на осуществление архитектурной деятельности не может выступать ограничением для творческой самореализации личности в архитектурном искусстве.

8) Компьютерные программы

Компьютерные программы - это один из наиболее сложных объектов авторского права вокруг охраны котор ых ведутся многочисленные дискуссии. Согласно положениям Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, к которой Украина присоединилась с 25 октября

1995 г. - компьютерные программы охраняются как литературные произведения. В то же время в США на компьютерные программы выдают патенты.

Основанием для отнесения компьютерных программ к литературным произведениям служит некоторая общность отображения строк литературного произведения и компьютерной программы, которые автор наполняет символамибуквами или символами-операторами. Тождественность творческого процесса относительно создания форм авторских произведений литературы и компьютерных программ и стала определяющей для выбора формы защиты компьютерных программ.

Авторское право на компьютерную программу возникает у ее создателя с момента ее создания, т.е. с момента, когда идея или замысел материализовались у автора-программиста в какой-либо текст или систему символов, имеющих внешнее выражение и доступное восприятию. Теоретически, э то значит, что авторское право на компьютерную программу не имеет потребности ни в каком оформлении.

5.2 Особенности формирования и реализации смежных прав

Для доведения своих произведений до широкой общественности авторы часто нуждаются в помощи исполни телей, которые с помощью своих творческих профессиональных способностей могут представить произведение в интересной и доступной потребителям форме. Это приводит к формированию специфических отношений относительно смежных прав (прав исполнителей, производит елей фонограмм и организаций вещания), которые по своей природе являются производными, тесно связанными с авторским правом и зависящими от него. Самостоятельный характер смежных прав может возникнуть лишь в случае , когда исполняется, записывается на фоногр амму или передается в эфир или по кабелю произведение, не охраняемое авторским правом.

Смежные права - это объединенные в единый институт с авторским правом, неразрывно связанные с ним, близкие или производные от него права, касающиеся творческой деятельности авторов, создающих произведения, которые могут быть исполнены, записаны, включены в передачу эфирного или кабельного вещания.

Суміжні права - права виконавців, виробників фонограм і відеограм та організацій мовлення

Преамбула Закону України "Про авторське право і суміжні права" від 23 грудня 1993 р. 3792-XII, В редакції Закону № 2627-III від 11.07.2001 (зі змінами). - Відомості Верховної Ради України (ВВР), 1994, № 13, ст. 64

Основное содержание смежных прав сводится к тому, что они являются зависимыми - т.е. это означает, что исполнитель осуществляет свои права только в том случае, если им соблюдаются права автора (ов) относительно выполненных произведений. Производители фонограмм (видеограмм) осуществляют свои права только если соблюдаются права авторов и исполнителей этих произведений. А организации вещания должны соблюдать права авторов и исполнителей этих произведений, а также права производителей фонограмм (видеограмм). Таким

образом, использование третьими лицами фонограмм, радио и телепрогр амм, а также творческих результатов исполнителей требует согласия или артиста, осуществляеющего выполнение, или организаций, сделавших звукозапись, или радио- и теле-организаций.

Если творение автора является первичным, не похожим на уже существующие интеллектуальные продукты, то субъекты смежных прав опираются на уже созданные, сформированные автором об разы, которые нуждаются в определенном объективном воспроизведении, чтобы стать понятными аудитории, для которой они созданы.

Необходимость институционного упорядочения отношений пользователей и исполнителей, производителей записей и организаций вещания связана с развитием информационного общества и появлением возможности масштабной фиксации, записи, воспроизведения и репродуцирования звуковой и видеоинформации. Вместе с тем преобразование исполнения из быстротечного, ограниченного временем и территорией в такое, что может многократно использоваться неограниченным количеством лиц, породило угрозу нарушения личных неимущественных и имущественных прав исполнител ей, производителей записей и организаций вещания.

Смежные права, призванные урегулировать эти отношения, делятся на три самостоятельных категории:

1)права исполнителей;

2)права производителей фонограмм;

3)права организаций эфирного и кабельного вещания.

Несмотря на отличия субъектов и объектов разных частей смежных прав, их объединяет производный характер и зависимость от прав авторов произведений, которые доводятся до широкой массы слушателей и зрителей. Т.е. особенностью имущественных отношений в сфере смежных прав является невозможность передачи прав на использование их объектов без решения вопроса относительно авторского права. Так, производитель фонограммы не может передать право на ее использование, не получив предварительного согла сия исполнителя и автора (его правопреемника) на это произведение.

Вместе с тем смежные права характеризуются определенными признаками, которые дают возможность отнести их к институту авторского права:

-субъекты смежных прав, как и субъекты авторского права, имеют исключительные права на использование объектов этих прав;

-права субъектов смежных прав порожда ют сам факт создания соответствующего произведения;

-для возникновения и осуществления смежных прав не требуется регистрация их объектов или соблюдени е определенных формальностей;

-для охраны смежных прав используется специальный охранный знак. Исполнитель, производитель фоно - и видеограммы для извещения о своих

могут (но не обязаны) использовать знак охраны смежных прав . Так, производители фонограмм для извещения о своем праве используют знак охраны

ответственность относительно первой записи исполнения с помощью технических средств звукозаписи или видеозаписи в любой материальной форме, которая делает невозможным их неоднократное восприятие, вос создание или извещение, их наследники и правопреемники;

- организации эфирного и кабельного вещания - радио-и телевизионные студии, а также другие организации, которые занимаются распространением звуков и (или) изображений средствами беспрово дной связи или с помощью кабеля, провода, оптического волокна и т.п., и их правопреемники.

Субъектами смежных прав являются также другие лица, которые приобрели такие права согласно договору или закону.

Основные правомочия субъектов смежных прав, как и права авторов, делятся на личные неимущественные и имущественные права.

І. Права исполнителей:

а) право на имя - право исполнителя указывать свое имя (псевдоним) на экземплярах записи исполнения при трансляции в эфир или по кабелю;

б) право на защиту исполнения произведения, согласно которому любые поправки, дополнения и изменения в исполнение произведения могут быть внесены лишь при согласии исполнителя;

в) право на результаты исполнения - исключительное право исполнителя на использование результатов разными способами, в т.ч.:

-путем передачи через эфир или кабельное вещание прямой трансляции первого живого исполнения;

-путем первой записи, первой фиксации звуков и (или) изображени й с помощью соответствующих технических средств в материальной форме;

-путем сдачи в прокат экземпляров записей (право на соответствующее вознаграждение) и т.п.

Специфика прав исполнителей связана с тем, что, с одной стороны, исполнители осуществляют свои права с соблюдением прав авторов исполняемых произведений, с другой стороны - права исполнителей действуют независимо от действия авторского права на исполняемые произведения. При этом права на результаты совместного исполнения принадлежат всем членам коллектива (участникам хоров, оркестров, танцевальных коллективов, театральных групп и т.п.), однако, как правило, осуществляются по взаимному согласию руководителями этих коллективов исполнителей (режиссерами, солистами, руководителями групп). На практике этим занимаются также антрепренеры, импрессарио, коммерческие директор ы.

II. Права производителей записей:

а) право на указание своего имени или коммерческого наименования на

экземплярах записи; б) имущественные права - исключительные права на использование записей

влюбой форме, в т.ч. право выполнять или разрешать выполнять такие действия:

-воспроизведение видео- и фонограмм;

-переработка, изменение видео- и фонограмм, например, изменение звукового фона, материального носителя фонограммы;

-распространение экземпляров видео - и фонограмм путем продажи, сдача в прокат;

-импорт, распространение видео - и фонограммы за пределы страны. Исключительные права производителей записей могут передаваться другим

лицам по специальному договору. При этом переход права собственности на экземпляр фонограммы не означает передачу смежных прав, которые принадлежат ее производителю. Так, владелец фонограммы не может заниматься ее прокатом с целью получения коммерческой выгоды. Это право остается за производителем записи независимо от права собственности на экземпляр фонограммы.

III. Права организаций эфирного и кабельного вещания признаются вследствие их роли в доведении произведений до широкой аудитории и в связи с оправданностью их интереса в осуществлении контроля за передачей и ретрансляцией их вещательных передач. Они связаны с правом выполнять или позволять выполнение таких действий:

-одновременная передача в эфир или по кабелю их передач другими организациями вещания;

-доведение передач до общего сведения по кабелю или путем передачи в

эфир;

-запись передач, воспроизведение их записей;

-дведение передач до общего сведения в местах с платным входом.

Вместе с тем действия указанных прав не распространяются на случаи, когда запись передачи осуществлялась по согласию организаций вещания и воспроизведение передачи осуществлялось с той же самой целью.

Иногда смежные права связаны с произведениями, которые не охраняются авторским правом, например, произведениями, которые уже является общим достоянием. Т.е., кто угодно может свободно выполнять определенное произведение, скажем, один из фортепьянных концертов Бетховена, или записывать его на компакт-диск без получения разрешения. Однако, исполнитель концерта (пианист и оркестр), равно как и производитель компакт -диска, содержащего запись концерта, получат смежные права в отношении своего выполнения концерта или его записи.

Следует отметить, что производители звук озаписей могут пользоваться охраной, даже если то, что они записали, не является произведением. Звукозапись может содержать звуки релаксации (звуки природы, такие как пение птиц, океанские волны и др.). Эти звуки не являются произведением. Однако, фирма звукозаписи, которая организовала производство компакт -дисков, содержащих эти звуки, будет иметь охрану против любого акта пиратства, связанного с этой записью.

Особенности правовой охраны смежных прав отображены в табл. 5.1.