Министерство образования и науки российской федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

Уфимский государственный нефтяной технический университет

Институт экономики и сервиса

Кафедра «Дизайн и Искусствоведения»

54.04.01 Дизайн

Реферат № 21

«Уильям Моррис и Движение за обновление искусств и ремесел»

Выполнила :ст. гр.БДДС-17-01

Салимова А.Р.

Проверил: профессор Зиганов Р.Р.

УФА-2017г.

Содержание

Викторианская эпоха…………………………………………………………

Биография Уильяма Морриса………………………………………………..

Движение искусств и ремёсел ………………………………………………

Красный дом - памятник идеалам прерафаэлитов …………………………

«Моррис, Маршалл, Фолкнер и Ко»…………………………………………

Издатель……………………………………………………………………….

Политика………………………………………………………………………

Заключение……………………………………………………………………

Литература……………………………………………………………………

Викторианская эпоха

В эпоху бурного развития промышленности горстка людей осмелилась противопоставить свое мнение неумолимому прогрессу. Говорят, самые прекрасные и удивительные цветы растут в самых сложных условиях. Для Уильяма Морриса (William Morris), которого нередко называют родоначальником английского дизайна, это высказывание может стать наиболее емкой характеристикой: ему приходилось противостоять самому духу своей эпохи.  

Чтобы понять, почему и за что так яростно боролся Уильям, необходимо учитывать, какое на самом деле это было сложное и неоднозначное время.   Исторический экскурс: Викторианская эпоха, которую мы обычно представляем, далека от исторических реалий. Английские леса в это время безжалостно вырубались, освобождая места для заводов и мануфактур, реки и воздух загрязнялись, старые ремесла умирали, задавленные мощью промышленности. В Лондоне появились знаменитые цветные (и довольно обильные) туманы, укрывающие, как покрывалом, город. Технический прогресс даровал человечеству фотографию, паровозы, железные дороги. Медицина вплоть до 1840 годов не знала анестезии, людей нередко хоронили заживо. Ядовито было абсолютно все ‒ даже ткани, обработанные новыми красителями, для выявления цвета которых использовался мышьяк. Газовые горелки сжигали кислород в помещениях, дуговые лампы, использовавшиеся в общественных местах, имели свойство взрываться. Труд рабочих был ничтожен и оплачивался плохо. Только в 1847 году появилсяся закон, запрещавший женщинам и детям до восемнадцати работать больше 10 часов в сутки. Наглядным примером о положении трудовых классов являлось производство спичек, для которых использовался фосфор. Туда шли только самые отчаянные, поскольку после некоторого времени работы фосфор накапливался в организме; это приносило несчастным дикие боли, а их кости и зубы начинали светиться. Главным двигателем эпохи стали деньги, что отразилось на всех слоях общества.

Уильям Моррис (1834-1896):

Краткая биография

Уильям Моррис (англ. William Morris; — 24 марта 1834- 3 октября 1896) — английский поэт, прозаик, художник, издатель, социалист. Крупнейший представитель второго поколения «прерафаэлитов», неофициальный лидер Движения искусств и ремёсел.

    Уильям Моррис родился в Уолтемстоу, Эссекс, 24 марта 1834 года. Будучи сыном зажиточного предпринимателя, он провел благополучное детство, учился в школе при Мальборо Колледже и затем в Эксетер Колледже в Оксфорде.

         Первоначально он намеревался принять сан, однако познакомившись с критичекими работами Карлейля, Кингсли и Рескина решил посвятить свою жизнь искусству.

         Покинув Оксфордский Университет, Моррис некоторое время обучался у Г.Е. Стрита, одного из ведущих архитекторов “готического возрождения”, однако вскоре покинул его мастерскую, решив стать художником. Его восхищение прерафаэлитами привело к тому, что он был представлен Данте Габриэлю Россетти, влияние которого заметно в оставшейся единственной картине Морриса “Прекрасная Изольда.»

Прерафаэли́ты (англ. Pre-Raphaelites) — направление в английской поэзии и живописи во второй половине XIX века, образовавшееся в начале 1850-х годов с целью борьбы против условностей викторианской эпохи, академических традиций и слепого подражания классическим образцам.

Название «прерафаэлиты» должно было обозначать духовное родство с флорентийскими художниками эпохи раннего Возрождения, то есть художниками «до Рафаэля» и Микеланджело: Перуджино, Фра Анжелико, Джованни Беллини. Самыми видными членами прерафаэлитского движения были поэт и живописец Данте Габриэль Россетти, живописцы Уильям Холман Хант, Джон Эверетт Милле, Мэдокс Браун, Эдвард Бёрн-Джонс, Уильям Моррис, Артур Хьюз, Уолтер Крейн, Джон Уильям Уотерхаус.

Там познакомился и подружился с Бёрн-Джонсом. Молодых людей объединила любовь к средневековью и интерес к движению трактарианцев. В 1855 году Моррис и Бёрн-Джонс совершили путешествие по Франции. В январе 1856 года начал работу в бюро неоготического архитектора Джорджа Эдмунда Стрита. Летом 1856 года познакомился с Россетти, которого Моррис и Бёрн-Джонс считали «главной фигурой прерафаэлитского движения». Россетти дал согласие на работу в созданном Моррисом журнале Oxford and Cambridge Magazine, продолжавшем дело журнала прерафаэлитов «Росток». Моррис публиковал в нём свои поэтические произведения и статьи по теории декоративных искусств. Сам журнал просуществовал недолго (вышло двенадцать номеров), но сотрудничество с Россетти продолжалось. Увлечение Морриса легендами о короле Артуре вдохновило его на создание одного из самых удачных литературных проектов прерафаэлитов — сборник «Защита Гвиневеры и другие стихи», вышедший в 1858 году.

В 1859 году женился на Джейн Бёрден. Моррис познакомился с Джейн в пору работы группы прерафаэлитов над фресками конференц-зала (ныне библиотека) Оксфордского союза: Россетти пригласил Джейн и её сестру Элизабет на работу в качестве моделей. Джейн происходила из простой семьи и не получила образования, однако после замужества занялась изучением языков, брала уроки музыки. Она отличалась замечательной красотой, много позировала Россетти. С 1869 года Джейн Моррис и Россетти стали близки, вероятно она была его любовницей, но мужа не оставила: супруги жили вместе до смерти Морриса.

Умер Моррис в 1896 году. Его вклад в развитие и реализацию принципов "Движения искусств и ремесел" неоценим. Мастера ручного труда долго после смерти Моррис лелеяли романтическую надежду на то, что искусство способно изменить существующий уклад жизни. Идеи движения, направленные на гармонизацию индустриального общества способствовали выработке нового направления, предназначенного для массового механизированного производства товаров широкого спроса, которое впоследствии будет именоваться "дизайн".