4.3. Цвет в архитектуре модернизма и постмодернизма

В классической парадигме архитектурного творчества цвет, хотя и является неотъемлемой частью пространства (ср. характерные для архитектуры историзма и неоклассицизма «голубые гостиные», «розовые спальни» и «зеленые кабинеты»), но еще не является активным средством его организации; само пространство понимается лишь как пустота внутри украшенной оболочки.

Для архитектуры модернизма характерно применение цветодинамики, когда «перетекающее» пространство делится на функциональные зоны с помощью цвета, что создает эффект «движения» окрашенных плоскостей (Тео ван Дусбург, графические штудии 1923-1924 гг., Геррит Ритвельд, особняк Шредера в Утрехте, 1924, Вальтер Гропиус, интерьер здания Баухауза в Дессау,1925-1926, Константин Мельников и Александр Родченко, интерьер павильона СССР на выставке в Париже, 1925, Яков Чернихов, графические фантазии 20-х гг., Ле Корбюзье, дом Армии спасения в Париже, 1929-1933, и «Жилая единица» в Марселе, 1947-1952) (рис. 27, 28).

а) б)

Рис. 27. Я. Чернихов. а), б) архитектурные фантазии 1920-х гг.

а) б)

Рис.28. Ле Корбюзье. "Марсельская жилая единица", 1947-52. а) фрагмент фасада; б) интерьер.

В архитектуре постмодернизма цветовое решение порой является визуальным проявлением конструктивно-коммуникационной структуры (Ричард Роджерс и Ренцо Пиано, Центр Жоржа Помпиду в Париже, 1977, Чарльз Мур, Площадь Италии в Новом Орлеане, 1979), а иногда вступает с ней в противоречие, разрушая цельность формы и придавая ей дополнительные смыслы (Уильям Олсоп, библиотека района Пекхэм в Лондоне, 1999, башня «Колориум» в Дюссельдорфе, 2002, Центр дизайна «Шарп» Колледжа искусств и дизайна Онтарио в Торонто, 2004, и др.) (рис. 29). Необходимо отметить, что если в классической парадигме проектного творчества значение цвета по большей части символическое, а в неклассической – функциональное, то постнеклассическая архитектура и дизайн среды сочетают в себе оба этих аспекта.

а) б)

Рис. 29. а) Ч. Мур. Площадь Италии в Новом Орлеане, 1979; б) У. Олсоп. Жилой комплекс в Новом Ислингтоне, 2010.

4.4. Декоративная трактовка цвета в типовой архитектуре.

Образцы архитектуры и дизайна среды, обладающие глубоким жизненным содержанием, всегда вовлекают цвет в общую организацию пространства, увязывают его с функциональной и конструктивной структурой; если между ними возникает некоторое противоречие, оно наделяется особым смыслом. В типовой архитектуре наблюдается поверхностное, а не пространственное понимание цвета, механическое использование теоретических материалов (схем цветовой гармонии, таблиц психологического воздействия цвета и т. п.) в проектах почти без учета особенностей освещения, окружающей цветовой среды и т. д.

Цветовое решение типовых построек чаще всего определяется муниципальным регламентом, а также технологическими возможностями (в частности, современные панельные дома являют большее колористическое разнообразие по сравнению с их аналогами 1960-х годов; при этом планировки секций и квартир мало изменились). В качестве примеров здесь можно привести и желтые ампирные фасады с белыми колоннами застройки николаевского Петербурга, и одинаковые темно-красные цоколи серых панельных пятиэтажек хрущевского периода.

Декоративное использование цвета в архитектуре и дизайне определяется вкусами заказчика или же стилевыми предпочтениями проектировщика. Жилые кварталы, как правило, имеют более сдержанную гамму, построенную на нюансных сочетаниях цветов (зеленовато-серый, охра и кирпичный цвет сталинских домов, «песочный» и «гранитный» оттенки современных «элитных» жилых комплексов), общественные здания, в особенности торговые центры, решены в более контрастных, «завлекающих» посетителей, сочетаниях. Под влиянием западного постмодернизма и стиля «хай-тек» некоторые «произведения» современных российских строительных компаний получают нарочито орнаментальные решения фасадов с кричащими цветовыми решениями; при этом их планировки остаются типовыми, то есть налицо очень поверхностный способ привлечь потребителя (в г. Санкт-Петербурге: Э. М. Мирер, С. М. Косниковский – торговый центр «Елизаровский», 2001, Е. Л. Герасимов, С. Э. Чобан и др. – жилой квартал «Семь столиц», 2010, и т. п.).

Вопрос: Каково ваше мнение о роли цвета в архитектуре?

Ответ: Солнце – великий живописец. Красный цвет солнца дает зеленую тень, желтый – синюю. В некоторых странах это так ясно чувствуешь! Если вы покрасите дом, то засвидетельствуете лишь свое доверие маляру, который его покрасит. Я верю в силу живописи солнца. Но если вам нравится красить – почему нет?

Луис Кан [8]

Существующая цветовая среда городов утрачивает связь с природным цветовым контекстом, а также с историческими принципами цветовой организации пространства. Кроме того, невнимание со стороны архитекторов и дизайнеров к созданию целостной, гармоничной и информативной цветовой композиции городов часто приводит к дезориентации жителей в городской среде. В особенности это касается современных спальных районов, где пестрота фасадов парадоксальным образом соединяется со структурной и ритмической монотонностью.

Цвет является мощным средством эстетической (и не только) организации и преобразования архитектурной среды. Но там, где монотонность и несвязность застройки являются следствием типового, отвлеченного проектирования и градостроительных просчетов, вызванных непониманием породных свойств городского поселения, его возможности, разумеется, ограничены. Это доказывает повсеместно опыт активного использования цвета в оформлении массовой жилой застройки постсоветского периода. Отсутствие единого вменяемого плана не только пространственно-функциональной, но и цветовой организации явилось причиной дисгармонии и случайности цветовых и пространственных соотношений между зданиями на участках, которые застраивались разными фирмами.

В качестве положительного примера можно привести «Марсельскую жилую единицу» французского архитектора Ле Корбюзье, где цветовые пятна лоджий, подчеркивающие индивидуальность каждой квартиры, объединены доминирующим тоном открыто предъявленных бетонных конструкций со следами опалубки и составляют стройную, не лишенную музыкальности, композицию. Следы влияния этого здания можно встретить во многих архитектурных сооружениях современности.

Цветовой хаос в городской среде может быть преодолен только тем же путем, что и хаос градостроительный, – проведением широкомасштабных программ реконструкции и развития городской ткани с учетом пространственно-функциональных взаимосвязей каждого отдельно взятого фрагмента с соседними, а также со всей структурой городских коммуникаций.