4.2. Цветовые решения в органической архитектуре

Для проектов и построек органического направления характерно внимание к взаимосвязи колористического решения средовых объектов с окружающей цветовой средой, а также к индивидуальным склонностям потребителей. Можно выделить несколько важных особенностей работы с цветом в органической архитектуре.

• Предпочтение натуральным цветам материалов (камень, дерево, кирпич и пр.).

• Модуляции основных цветов в зависимости от расположения окрашенного объекта или поверхности (взаимосвязи с окружающей цветовой средой, учет особенностей освещения).

• Взаимосвязь цвета с формой, пространством (цветодинамика).

• Учет психофизиологического воздействия цвета (в том числе индивидуальных особенностей восприятия цвета, так как здания проектируются для конкретных людей и сообществ).

Фрэнк Ллойд Райт в своих ранних постройках использовал нюансные сочетания цветов под влиянием архитектуры модерна («Храм Согласия», 1905-1908, и др.). В его поздних проектах и сооружениях предпочтение отдается натуральным материалам и побеленным поверхностям (исключение – варианты покраски Музея Гуггенхайма, 1943-1959). Как и у других представителей органического направления в архитектуре, это продиктовано желанием достичь полной гармонии здания с природной средой (рис. 22).

а) б)

Рис. 22. Ф. Л. Райт. Цвет в интерьерах. а) "Храм Согласия" в Иллинойсе, 1905-08; б) "Башня Прайса" в Оклахоме, 1952-56.

Алвар Аалто в ранних проектах применял почти исключительно белый цвет (санаторий в Паймио, 1929-1933, городская библиотека в Выборге, 1930-1935, и т. д.), что можно объяснить влиянием Ле Корбюзье, В. Гропиуса и других функционалистов. В дальнейшем характерной чертой его проектов стало использование кирпича и дерева, как во внешнем облике зданий, так и в интерьерах (общественный центр в Сяюнятсало, 1950-1952, университет в Ювяскюля, 1952-1957, Политехнический институт в Отаниеми, 1961-1964, и др.) (рис. 23).

а) б)

Рис. 23. А. Аалто. а) Главное здание Политехнического института в Отаниеми, 1961-64; б) «Композиция», холст, масло, 1963.

Ханс Шарун также испытал влияние «белого модернизма» в ранний период своего творчества (Дом в экспериментальном поселке Вассенхоф, 1926-1927, вилла Шминке, 1930-1933, и т. д.). Позднее для его построек было характерно использование нюансных сочетаний приглушенных цветов в экстерьере и контрастных сочетаний чистых цветов во внутренних пространствах (жилые комплексы «Ромео и Джульетта», 1954-1959, и «Шарлоттенбург-Норд», 1954-1961, гимназия для девочек в Люнене, 1955-1962) (рис. 24, 25).

а) б)

в) г)

Рис. 24. Ханс Шарун. а), б) Графические фантазии 1920-х гг. в) жилой комплекс "Ромео и Джульетта", 1954-59, общий вид; г) жилой комплекс "Шарлоттенбург-Норд", 1954-61, интерьер мансардной квартиры.

а) б)

Рис. 25. Х. Шарун. а), б) Гимназия в Люнене, 1955-62, интерьеры.

Джованни Микелуччи, как правило, применял в своих сооружениях натуральные материалы (камень, дерево), сталь и железобетон. Но для некоторых построек характерно сочетание натурального камня и ярко окрашенных металлических элементов (синяя кровля церкви Сан Джованни Баттиста, 1960-1964, красный стальной каркас здания банка дель Монте деи Паски ди Сиена,1973-1978) (рис. 26).

а) б)

Рис. 26. Дж. Микелуччи. а) Церковь Сан Джованни Баттиста, 1960-64; б) банк дель Монте деи Паски ди Сиена, 1973-78.