2.4. Типовая архитектура и декоративное применение графики.

Типовая архитектура характеризуется, прежде всего, не повторяемостью элементов и индустриализацией строительства. Главная черта типовых проектов – невнимание к жизни в ее многообразии, что отражается в геометрии. Типичный пример – прямоугольник отдельно стоящего корпуса жилого дома, не связанный со средой, механически разделенный на прямоугольные помещения и коридоры без учета различных движений человека в пространстве (серии многоквартирных домов, 1960-2000-е гг., Россия, ФРГ и др.). То же самое наблюдается и в декоративистской архитектуре, единственное отличие которой – наличие украшений на фасаде (или в интерьерах, чье пространство от этого не становится лучше).

«Механический» тип мышления в типовом проектировании проявляется в следующих характерных моментах:

• Поверхностное понимание евклидовой геометрии; геометрические формы как закрепившиеся навыки обустройства пространства.

• Невнимание к многообразию взаимосвязей между пространствами, монофункциональность объектов среды и, как следствие, нерациональное использование пространства.

• Механическое дробление пространств без учета их взаимодействия друг с другом, со средой и городскими коммуникациями.

Эти черты можно обнаружить в типовых проектах 1930 – 50-х гг. (декоративизм как следствие стремления к внешней монументальности и помпезности в авторитарном государстве), 1960 – 80-х гг. (своеобразный минимализм как проявление узкого понимания экономической и функциональной целесообразности, а также уравнительной идеологии) и 1990 – 2000-х гг. (декоративизм как свидетельство экономического статуса застройки и ее обитателей). Структура пространства внутри жилой единицы почти не меняется; в качестве иллюстрации можно сравнить типовую планировку квартиры в «сталинском» доме конца 1940-х – начала 1950-х гг. и планировку квартир в «элитных» жилых комплексах, построенных по проектам Ю. И. Земцова, Е. Л. Герасимова, В. А. Григорьева, С. Э. Чобана и др. в конце 1990-х – начале 2000-х гг. (рис. 16).

Рис. 16. «АМ Герасимов и партнеры». Жилой комплекс «Финансист» в Санкт-Петербурге, 2007-2009. а) общий вид, б) план. Точечный серийный жилой дом в Санкт-Петербурге, 1970-е гг. в) общий вид, г) план.

3. «Бумажная архитектура»

3.1. Утопическое мышление в дизайне среды.

Утопическое проектирование – создание проектов, направленных на радикальное изменение существующего образа жизни людей в соответствии с утопическими идеями архитектора (дизайнера) или оказавших на него влияние мыслителей, социологов и пр. (органические Утопии).

Бумажная архитектура – графические штудии и фантазии на архитектурные темы, которые по тем или иным причинам не могут быть осуществлены и часто создаются без расчета на материальное воплощение (символические Утопии). В более широком смысле – смелые проекты, оставшиеся неосуществленными.

Изучение архитектурных утопий в творчестве представителей разных направлений ценно тем, что образцы «бумажной архитектуры» принадлежат равным образом и к области архитектоники среды, и к сфере графического искусства. Именно в них наиболее полно осуществляется взаимодействие между пространственным образом человеческого существования и графическими структурами. При этом направление архитектонической мысли может быть как полностью органическим (то есть обращенным к пространственной организации жизненных процессов), так и полностью символическим (обращенным к организации информационно-культурного пространства). Возможен синтез обоих направлений, с преобладанием какого-либо из них.

А. В. Иконников («Утопическое мышление и архитектура», 2004) выделяет три рода утопий, которые можно соотнести с классической архитектурной триадой (польза/функция–прочность/конструкция – красота/эстетика):

• социальные утопии;

• технократические утопии;

• эстетические утопии.

Утопии могут быть как продуктом механического мышления, так и проявлением целостного восприятия мира (органическое мышление). Механистическая утопия при попытке осуществления всегда оборачивается своей противоположностью – антиутопией, омертвляющей действительность. Полноценное жизненное содержание присуще лишь органическим утопиям.