37) «Грозовой перевал» Эмилии Бронте. Связь с романтизмом

Сестры Бронте вступили в литературу в 1846 г., издав за собственный счет небольшой сборник стихов. Лучшими в сборнике, по замечанию рецензента, были стихи Эмилии, посвященные природе. Молодая поэтесса тяготела к изображ-ю картин буй­ства природы, унаследовав от времен байроновского романтизма тен­денцию противоп-ть разгулу стихий образ бунтаря, стремяще­гося утвердить свою власть над силами природы. Худож программу, сложившуюся в поэзии, Э. Бронте перенесла в роман «Грозовой перевал» (1847). Внутр связь поэзии и романа Э. Бронте проявилась через преемственность мотивов лирич героя-бунтаря, через концепцию гармонии красоты природы и человека, подчас выраж писательницей в поэтич символах. В романе тесно переплетаются реалистич и романтич элементы, они гармонично сочетаются, обогащая друг друга, но в оценке своих героев, в изображении окружающей их среды писательница проявила себя зрелым мастером-реалистом. Роман открывается датой - 1801 г., но события, описанные в нем, происходят в течение последних десятилетий 18 века. Это было время разорения дворянских усадеб в «старой доброй Англии». В отличие от традиц виктор романа, тяготев­шего к хронотопу дома, Э. Бронте разворачивает события на фоне мрачного романтич пейзажа иссеченных молниями и дождями каменистых йоркширских пустошей, вызывающих ассоциации с горь­кими странствиями шекспир короля Лира. Роман построен на противопоставлении спокойному мирку благополучных обитателей богатых усадеб бунтарской, демонич фигуры глав героя, Хитклифа, в образе ко-о сочет черты романтич бун­таря, в духе героев «Восточных повестей» Байрона ставящего превыше всего собств человеч достоинство и любовь, и демониче­ского злодея, мстящего за нанесенные ему обиды. Х, в отли­ч от неписаного правила, кот-м руководствовались писатели-викторианцы, находится в центре повеств-я, но не является положительным героем. Мальчиком Х. был подобран состоят помещиком Эрншоу. Однако, как и Ш. Бронте, Э. Бронте убеждена, что благотво­р-ть почти всегда оборачивается унижением того, на кого она направлена. Получив кров и пищу, Х. сделался жертвой Хиндлея, сына своего благодетеля, постоянно глумившегося над ним. «Бла­годетели» пренебрегают личными достоинствами Х, он не имеет возможности учиться и развивать свои природные способ-ти. Наиболее добра по отнош-ю к нему его сверстница Кэтрин, ко­торую, став юношей, он горячо полюбил. Любовь Х. к Кэти Эрншо, дочери человека, приютившего его в своей семье, была естеств и свободна в ранней юности, прошедшей среди цветов и трав вересковой пустоши. Однако и Кэтрин пренеб­регла им, избрав своим мужем сквайра Эдгара Линтона, владельца «Мызы Скворцов». Девушка сделала выбор в пользу здравого смысла, считая его важнее голоса чувства. Таким образом, конфликт романа социален. Между тем романистка намерена показать допущ героиней роковую ошибку. В дальнейшем ста­новится очевидным мнение Э. Бронте о главенствующей роли стра­сти в жизни человека. Глав целью жизни героя становится месть тем, кто растоптал его человеч дост-во и любовь. Исключитель­ность Х. наглядно проявляется в том, что, одержимый жаж­дой мщения, он сумел разбогатеть и, вернувшись в места, где прошли его детство и юность, восторжествовать над своими обидчиками. Обу­реваемый демонич страстью, Х. вступает на путь разру­шения и саморазрушения. Он спаивает и разоряет своего давнего не­друга Хиндлея, а его сыну Гэртону отводит ту незавид участь, которая выпала в детстве ему самому. Он разрушает мирную жизнь «Мызы Скворцов», похищая сестру Линтона Изабеллу, а затем доводя до безумия Кэтрин, в кот-й пробуждается подавленное чувство к товарищу детства. Даже смерть Кэтрин не останавливает его. Он ти­ранит собств семью, он безразличен даже к собств сыну. Кажется, мальчик нужен ему только как орудие мести: воспользовав­шись тем, что младшая Кэтрин, дочь покойной Кэтрин Линтон, увле­чена его сыном, Х. заманивает ее в свой дом и принуждает детей обвенчаться. Ему все равно, что сын умирает: главное, что похищение Кэти убило Линтона, имущество которого по закону теперь перехо­дит к Х. как к свекру Кэти. Х. — своего рода духовн чудовище, порожденное бездумным эгоизмом людей и их отказом ему в праве любить и быть любимым. Его злодеяния без­мерны, однако Э. Бронте не спешит осудить мятежного «байрониче­ского» героя: он стал таким потому, что его таким сделали. Писатель­ница сохраняет верность традициям ром-зма и в изображ-и природы, которая, как и у П. Б. Шелли, воспринимается ею как оду­хотворенное, вечно меняющееся начало. Проявл-е ненависти у героя разрушает его личность. Сопернич-во любви и ненависти приводит его к смерти. Но сама смерть отступает перед их любовью. Кэти стала призраком, кот-й так страстно призывал герой в нач романа. План реал вобрал в себя мистич начало, сделал его своей частью. Поэтому, когда умирает Х, его смерть воспринимается как восстановление гармонии естеств и свобод любви некогда юных влюбленных с вересковых пустошей. Даже имя героя означает «утес, поросший вереском». У них, как в старин кельтском предании о Тристане и Изольде, вопреки законам общественным, могилы рядом. Свидетельница их драмы - Нелли Дин - считает, что там их мятежный дух должен обрести покой. Тема мести исчерпала себя, уступив место теме торжествующей любви, которая получает дальнейш развитие в образах дочери героини - Кэтрин и Гэртона. Появившийся после годового отсутствия Локвуд поражен гармонией этой пары. Кэти намерена сделать все, чтобы дать Гэртону возможность развить в себе те положит кач-ва, кот-е так долго подавлялись воспита­нием, полученным в доме Х. Наличие рассказчиков — мистера Локвуда из Лон­дона, арендующего у Х. «Мызу Скворцов», и домоправитель­ницы Нелли Дин, вынянчившей обеих Кэтрин и лучше всех по­священной в тайны семей Эрншоу и Линтонов, — создает эффект достоверности повеств-я, в котором немалую роль играют чисто готич ужасы, например появление призрака Кэтрин в ночь, ко­т-ю Локвуд провел в поместье «Грозовой перевал», или легенда о том, что в грозовые ночи воссоединившиеся за гробом призраки Кэт­рин и Х бродят по пустошам, кот-е они так любили в юно­сти. Композиция романа - это своеобраз диалог рассказчиков, который в свою очередь драматизирован чувствами повествователей, возникшими в той или иной ситуации, что в опред степени усложнило произвед-е писательницы. Необычен и язык романа. С одной стороны, его специфика воздей­ствует на читателя в эмоц плане. С другой стороны, Бронте проявила себя мастером индивидуализации речи своих персонажей. Мятежный дух Х проявляет себя в его отрывист, резкой ма­нере говорить, повеств-е от лица Нелли Дин, напротив, отличает­ся эпич спокойствием, подобающим хранительнице домаш очага, реплики Эдгара Линтона отличает изящество и шарм благовос­пит-ти. Писательнице удается воспроизвести и дет болтовню маленькой Кэти, и бессвязный бред ее умирающ матери.