Этапы промышленного проектирования одежды из трикотажа.

Проектирование костюма в современном понимании представляет собой совокупность (комплекс) работ по созданию нового образца изделия, включающих иссле­дование, технико-экономические расчеты и построение чертежей изделий и деталей, изготовление и испытание опытных образцов.

Проектирование одежды из трикотажа объединяет такие процессы, как моделирование и конструирование. Следовательно, разработка моделей — это творческая работа художников-модельеров и конструкторов одежды. Кроме того, модельер-трикотажник, разрабатывая опре­деленную модель для ее внедрения в промышленное про­изводство, учитывает сырьевые возможности, исходя из них, определяет характер переплетений, фактуру и рисунок будущего полотна или под форму, намеченную в общих чертах модели, подбирает тип волокна, разраба­тывает переплетения и рисунок.

Таким образом, созданная модель, или первичный образец изделия, становится воплощением замысла ху­дожника и предназначена для последующего воспроизведения ее в серийном или массовом производстве. Причем создавая модель, художник проектирует не отдельную форму-вещь, а определяет в своей работе нынешние и будущие перспективы развития комплекса вещей, то есть определяет «тип потребления», исходя не из индивиду­альных, а из обобщенных, типических черт своих совре­менников. Художник не только проектирует конкретный тип, но и создает систему типов, предусматривая воз­можность изменений в пространственной структуре, ис­пользования для различных фигур. Превращаясь в сис­тему, проектируемая модель приобретает способность к развитию и перестройке. Проектируемые формы дости­гаются «универсальной» структурой при сохранении цель­ности вещи и свободного заполнения этой структуры эле­ментами.

Современное промышленное производство одежды зна­чительно усложнило характер деятельности художника-модельера и породило принципиально новый подход к организации самого процесса проектирования. Сегодня в трикотажной промышленности в определенной степени проектируются новые функции и качества одежды, ее новые формы, возникновение которых обусловлено, с од­ной стороны, меняющимися потребностями общества и модой, а с другой — появлением новых видов сырья и технологий в самой трикотажной промышленности. По­этому, говоря о проектировании трикотажных изделий, следует отметить прежде всего дизайнерскую деятель­ность, главной особенностью которой является инновационность.

Процесс художественного проектирования одежды в условиях промышленного производства включает не­сколько стадий.

Лекция №8

Связь костюма с пластикой фигуры. Пропорции человеческой фигуры. Конструктивные пояса.

Костюм всегда имеет своего адресата — человека с определенным типом фигуры, осанкой, характерными пропорциями. Диалог одежды и фигуры челочка ведет­ся уже многие тысячелетия. Проходили века, менялась жизнь людей, и вместе с ней менялась одежда и ее взаи­модействие с фигурой человека. Но какие бы формы ни принимала одежда, они в своей основе (очертания, объем, пропор­ции, конструкция) тесно связаны с объемной формой и размерами фигуры.

Человеческая фигура — это «нулевая» точка отсчета при проектировании одежды, и проектанту нужно уметь организовать диалог между одеждой и фигурой. А для этого необходим анализ человеческой фигуры как объек­та, который надевает костюм и задает функциональную основу формы. Анатомические и пластические особенно­сти тела определяют пластические и конструктивные особенности форм одежды — симметричность, вертикаль­ность и горизонтальность, пропорции и др.

Наиболее важными характеристиками фигуры чело­века являются рост, размер, телосложение и пропорции.

Тело человека симметрично. Если мысленно провести вертикальную плоскость по линии позвоночника, то по­лучаются две равные части. Симметричность правой и левой половин человеческого тела позволяет строить выкройки на одну половину тела, для женского пола правую, для мужского — левую. Опорой тела является скелет, он определяет форму тела и его размеры. К ске­лету прикреплены мышцы, именно мышцы вместе со ске­летом образуют внешний контур тела и систему органов движения.

При рассмотрении внешней формы тела человека обыч­но выделяют основные крупные отделы— туловище, шею, голову, верхние и нижние конечности.

Основными опорными участками тела, покрываемы­ми одеждой, являются: голова, шея, плечи, грудь, жи­вот, спина, ягодицы, предплечья, бедра и голени.

При моделировании и конструировании одежды на фигуре человека выделяют так называемые конструктив­ные пояса, которые связаны о определенными точками фигуры, такими, например, как выступающие точки груди, передние и задние углы подмышечных впадин, выс­тупающие точки лопаток, отросток седьмого шейного позвонка и др. Именно через такие точки проходят кон­структивные пояса.

Необходимость выделения таких конструктивных по­ясов вызвана тем, что для одежды характерна та или иная степень облегания фигуры в различных ее частях. Опре­деление расположения конструктивных поясов на фигуре одинаково важно как для построения чертежа конструк­ции одежды расчетным способом или способом разверт­ки, так и для разработки формы с помощью макета.

Лекция №9