Проектирование фактурных рисунков и их применение в костюме.

В дизайне трикотажных изделий большое внимание уделяется факту­ре полотна. Под фактурой в данном случае понимается различное со­стояние поверхности полотна. Она может быть матовой или бле­стящей, гладкой или рельефной. Любая фактура несет определенную эстетику и является средством, которое придает выразительность кос­тюму.

Фактура при восприятии формы оттеняет тектонические характе­ристики и обостряет звучание составляющих формы, иллюзорно изме­няя значимость и размер отдельных ее частей и элементов. При поис­ке фактурных решений поверхности формы прежде всего задаются во­просом о назначении будущего костюма, так как именно масштаб и качество фактуры влияют на восприятие всего костюма в целом. Так, в нарядном ассортименте возможно использование активных, блестя­щих и рельефных поверхностей, в повседневной — матовых и глад­ких и т. д.

С одной стороны, фактурный характер поверхности может акцен­тировать рисунок и усилить его декоративность, с другой — фактура при определенном освещении и на некотором расстоянии может вы­годно влиять на визуальное восприятие полотна. В этом случае свето­тень определяет зрительный вид одежды в зависимости от освещения и рельефа ее поверхности. Так, увеличение степени рельефной поверх­ности формы одежды увеличивает светотень, следовательно, и объем­ность ее формы. Изменение светотени зависит от положения формы (человека в одежде) относительно источника и силы света.

Кривизна фактурной поверхности может ослабить или усилить восприятие цвета. Вогнутые, кривые поверхности собирают цвет и сгущает его на этих участках. Выпуклые формы ослабляют цвет. Это происходит вследствие изменения положения участков относительно направления лучей света, в результате чего изменяется их освещен­ность. Поэтому один и тот же цвет на разных участках модели выгля­дит по-разному .

Используя в изделиях ту или иную фактуру поверхности, необхо­димо учитывать и те конкретные условия, при которых она будет рас­сматриваться {удаленность от наблюдателя, освещенность и т. д.). На­пример, при увеличении расстояния мелкие детали предстают как элементы фактуры поверхности, а шероховатая поверхность, которая хороню видна с близкого расстояния, при увеличении угла освещения будет выглядеть относительно гладкой. Точно гак же мелкоузорный орнамент с определенного расстояния может восприниматься как фак­тура (мнимая фактура).

Использование одного переплетения в вариации с пряжей различ­ного сырьевого состава позволяет создать особые оптические (иллю­зорные) эффекты смешения или свечения тона и придает лаконичным формам костюма выразительную пластику.

Задание: Представить эскизы моделей одежды, разработанных на базе разработанных переплетений.

Лабораторная работа №7

Возможности использования декоративной отделки в моделировании трикотажных изделий.

Одним из элементов композиции одежды является отделка. Она не является самостоятельным элементом композиции - это дополнение, украшение, которое во­обще может отсутствовать, поскольку не для всякого ко­стюма она обязательна.

Отделка как украшение усиливает и обогащает ком­позицию. Отделки могут быть использованы для выделе­ния формы изделия или ее части, членения формы на части, объединения частей формы или нескольких раз­личных самостоятельных форм, организации зрительно­го движения в определенном направлении на поверхнос­ти формы, отделки обогащают художественно-образный замысел костюма. Одни виды отделок одновременно име­ют декоративное и конструктивное значение, другие – декоративное и утилитарное.

Для каждого этапа моды харак­терны свои, присущие ему виды отделок и способы их применения. Время от времени происходят пе­риодические повторения в исполь­зовании тех или иных видов отде­лок.

Одним из основных, видов от­делки трикотажных изделий яв­ляется орнамент (от лат. orпer­ - снабжать, отделывать, украшать), который возник одновременно с появлением вещей. Он всегда оп­ределяет характер изделия, кото­рое украшает, и не имеет значе­ния вне ее. В моделировании и художествен­ном оформлении трикотажной одежды орнамент выполняет две функции. Во-первых, он украшает само полот­но, выступая в роли раппортного или купонного рисунка. Во-вторых, он украшает уже созданную форму костюма в виде купона, (например, кру­жево, вышивка) или отдельного эле­мента (например, эмблема), во вто­ром случае орнамент играет роль от­делки.

Кроме орнамента в трикотажных изделиях используются самые разнообразные материалы, так же многооб­разны и формы отделок.

В моделировании одежды все формы отделок подразделяют на семь групп: 1. Отделка, получаемая в результате выполнения всех видов вытачных рельефных швов, окладок, буф, дра­пировок, оборок, плиссе, гофре, отделочных стро­чек. 2. Отделка деталями, выполненными из материала из­делия, или отделочными материалами (оборки, рюши, воланы, бейки, канты, окантовочные швы, рулики, банты, галстуки, хлястики, клапаны). 3. Отделка специальными отделочными материалами (кружево, тесьма, вьюнчик, шнур, сутаж, бахрома, лента, цветы). 4. Отделка фурнитурой (пуговицы, пряжки, декоратив­ные кнопки, люверсы, блочки, халнитены, молнии). 5. Отделка вышивкой, аппликацией, эмблемами. 6. Отделка другими материалами (мех и кожа натураль­ные и искусственные, замша, опилок, бархат, кружевное полотно, ткани). 7. Отделка деталей изделия печатным рисунком.

Задание: Представить эскизы моделей одежды, разработанных с использованием различных видов декоративной отделки.

Лабораторная работа №8

Создание одежды с учетом стилевого решения

Лабораторная работа №9

Проектирование костюма с использованием орнаментальных полотен.

Орнамент трикотажного полотна, как и любой другой орнамент, рассмат­ривается как система закономерного (на основе законов симметрии, ритма и т.п.) сочетания геометрических или изобразительных элементов. Он взаимо­связан со структурой переплетения, с формой и конструкцией изделия и зави­сит от назначения последнего.

Все многообразие орнаментальных трикотажных полотен можно классифи­цировать по художественным, технологическим и другим признакам. Основные признаки орнамента - его происхождение, назначение и содержание. С учетом всего этого орнаментальные формы можно объединить в следующие виды:

технический орнамент, возникновение форм которого обусловлено трудо­вой деятельностью человека или технологическими возможностями вязальных машин. Например, фактура поверхности предметов из глины, изготовленных на гончарном круге, или рисунок переплетений трикотажных полотен при выработке их на машине;

геометрический, или неизобразительный, орнамент, образованный из гео­метрических элементов правильной или неправильной формы, абстрактных форм, лишенный конкретного предметного содержания. Отказ от сюжетной основы в этом виде орнамента позволяет акцентировать внимание на строгом чередовании отдельных природных мотивов, ведь любая геометрическая фор­ма - это изначально реально существующая форма, предельно обобщенная и упрощенная;

изобразительный орнамент - самый распространенный, для которого ха­рактерны свои излюбленные мотивы, причем последние различны в разных странах, в разные времена. Он включает в себя конкретный рисунок человека, животных, растений, пейзажные или архитектурные мотивы, рисунки пред­метов неживой природы, предметов быта и утвари;

комбинированный орнамент представляет собой сочетание изобразительных мотивов или отдельных элементов, с одной стороны, и абстрактных форм - с другой.

Классификация орнаментальных полотен предложена по ряду следующих основных признаков: композиции орнаментов; цветопластическим признакам полотна; изобразительному началу мотивов, составляющих орнамент; спосо­бам формирования орнамента полотна; функциональному назначению полот­на

Ос­новной закономерностью орнамента является периодическая повторяемость мотива (раппорта), эта повторяемость орнаментального мотива производит эс­тетический эффект. Орнаментальные композиции, в которых мотив повторя­ется через одинаковые интервалы, на­зывают раппортными.

Задание: Разработать эскизы моделей одежды, разработанных с использованием различных видов орнамента.

Лабораторная работа №10