10

Становление советского кино

И ранний Эйзенштейн

(Обязательно смотреть: фильм «Броненосец Потемкин» - по ссылке; факультативно: фильмы «Стачка» и «Октябрь»)

Источники:

Эйзенштейн Сергей Михайлович. Автобиография // Избранный произведения в 6 тт. М., Искусство. М., 1968.

Шкловский Виктор Борисович. Эйзенштейн. М., Искусство, 1976.

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Том 4.

Лебедев Николай Алексеевич. Очерки истории кино СССР. М., Госкомиздат, 1947.

К концу Гражданской войны киноиндустрия в России пришла в глубокий упадок. В 1920 году в Москве, центре кинопромышленности, по свидетельству Р. Маршана и П. Вейнштейна, «были закрыты все кинотеатры, кроме одного – на Арбатской площади. В сходной ситуации находилось производство фильмов... Сохранились только киностудии Ермольева и фирмы «Русь»...».

Лишь после окончания этого трудного периода в жизни страны из почти полного небытия внезапно возникло советское кино, поднявшееся на самую вершину мирового искусства.

После 1925 года к Госкино в Москве перешло руководство бывшими студиями Ханжонкова, Ермольева и товарищества «Русь», ставших соответственно Первой, Третьей и Четвертой фабриками Госкино. В Ленинграде «Севзапкино» дали новое название «Ленинградкино». В других республиках продолжили свою деятельность существовавшие там ранее организации.

А к 1927 году в Советском Союзе насчитывалось уже 2579 кинотеатров (из них 2115 — в городах и 464 — в сельских местностях). То есть в два с лишним раза больше, чем до революции, в 1914 году, когда было 1045 кинотеатров на 363 тысячи мест.

Благодаря кинопоискам Льва Кулешо́ва, Дзи́ги Ве́ртова, Сергея Эйзенште́йна, Григория Ко́зинцева, Леонида Тра́уберга, Всеволода Пудо́вкина и других режиссеров советское кино перестало быть искусством для избранных, став доступным широким слоям населения.

При этом следует учесть, что молодое советское кино, несмотря на декларирование его авторами постулата не преобразовывать художественно, а лишь «демонстрировать» реальность, возникло посреди многочисленных авангардистских теорий – футуризма, конструктивизма, эксцентризма и т. д. – и было весьма новаторским.

Эйзенштейн. Ранний период Детство

Сергей Михайлович Эйзенштейн родился в 1898 году в Риге в состоятельной семье городского архитектора. Его мать была из купеческой семьи. Эйзенштейн так говорил о своей семье: «Отец архитектор и инженер. Интеллигент. Своим, правда, трудом пробился в люди, добрался до чинов. Дед со стороны матери хоть и пришел босой в Питер, но не трудом пошел дальше, а предпочел предприятием — баржи гонял и сколотил дело».

Родители уделяли Сергею мало внимания. Эйзенштейн вспоминал свое детство как «время печали».

При этом будущий режиссер получил хорошее домашнее образование. Он учил английский, французский и немецкий языки, брал уроки верховой езды, играл на рояле, увлекался фотографией и рисовал карикатуры. Позже он говорил, что «это оказалось все нужным и полезным не только для себя, но и для других».

В девять лет Сергей поступил в рижское реальное училище. После развода родителей в 1912 году остался жить с отцом, который начал готовить его к карьере архитектора.

Юность

По совету отца Эйзенштейн поступил в Институт гражданских инженеров в Санкт-Петербурге.

Там в 1917 году его застала революция. Эйзенштейн стал сторонником советской власти. Он писал: «Итак, к семнадцатому году я представляю собой молодого человека интеллигентной семьи, студента Института гражданских инженеров, вполне обеспеченного, судьбой не обездоленного, не обиженного. И я не могу сказать, как любой рабочий и колхозник, что только Октябрьская революция дала мне все возможности к жизни... Революция дала мне в жизни самое для меня дорогое – это она сделала меня художником. Если бы не революция, я бы никогда не «расколотил» традиции – от отца к сыну – в инженеры. Задатки, желания были, но только революционный вихрь дал мне основное – свободу самоопределения».