Направления развития цветового синтеза по принципу мцк

 

Любая новая технология начинается с основополагающего научного или технологического открытия, прорыва. Зенефельдер нашел такой тип камня, который сделал возможным литографию. Мойро и Игоннэ изобрели ксеноновую стробоскопическую лампу для записи символов фотографическим способом. Технология CtP появилась на свет, потому что лазер стал коммерчески доступным. Инновационные технологии, объединяясь, создают новый подход, который нарушает статус-кво.

Фрэнк Романо, специалист в области полиграфии

 

Синтез цвета на оттиске по принципу МЦК был известен уже сто лет назад. Тогда же был предложен принцип маскирования при изготовлении фотоформ для автотипного воспроизведения цветных оригиналов, который заключался в совмещении негативов для желтой, пурпурной и голубой красок с диапозитивом, предназначенным для выделения черной краски. Диапозитив изготовлялся с негатива, снятого с использованием желтого светофильтра. Данный способ маскирования автоматически уменьшал количество желтой, пурпурной и голубой красок на темных местах ре­продукции. Сложность этой технологии цветоделения повлекла за собой ее исчезновение из полиграфической практики. Однако развитие цифровых технологий вернуло к жизни технологию МЦК, и сегодня этот алгоритм цветоделения включен во все специализированные пакеты программ.

Как уже было сказано, черный цвет при использовании МКЦ создает не только ахроматические, но и темные тона, полученные наложением трех печатных красок, участвует в создании цветов, возникающих при наложении двух печатных красок, и присутствует в элементах изображения, создаваемых одной краской. Отсюда можно сделать вывод, что в основе цветного изображения, полученного на оттиске полиграфическим способом, лежит базовое изображение, создаваемое черной краской. В зависимости от цветности оригинала изображение в большей или меньшей степени окрашено в те цвета, которые получаются или благодаря использованию только цветных печатных красок, или за счет их бинарного наложения. Определив таким образом цветное изображение, необходимо идти дальше и создавать в процессе печатания черное базовое изображение черной печатной краской, а цветовой оттенок — красками чистых двухзональных и однозональных цветов. На практике это означает, что процесс печатания необходимо проводить в семь краскопрогонов чистыми двухзональными (желтой, пурпурной, голубой — CMYK) и одно­зональными (синей, зеленой и красной — RGB) печатными красками. В результате изображение создается восемью цветами — черной, шестью цветными красками и белой бумагой.

Сегодня полиграфисты перешли к современным вариантам МЦК, то есть к технологии Hi­Fi­color. Следует подчеркнуть, что при использовании технологии Hi­Fi­color необходимо применять чистые и как можно более насыщенные печатные краски и минимизировать количество цветных красок за счет черной. В этом случае исчезает проблема муара, о которой так много говорят сторонники частотного растрирования, так как любой цвет на оттиске создается одной, двумя или максимум тремя красками. При правильном выборе углов наклона регулярных растровых структур муар не появляется, но зато ярко проявляются все сильные стороны регулярных растровых структур. Мнение о том, что «без частотного растрирования невозможна технология Hi­Fi­color», стало совершенно необоснованным.

И последнее: цветное изображение на оттиске в идеале — это черное изображение с локальными цветными оттенками и с присутствием чистых цветов на ничтожно малых участках изображения. Для большей ясности приведем пример: чтобы увидеть цветное изображение, достаточно у человека покрасить губы и глаза, у аиста клюв и ноги, а у попугая — ­перья.

Внедрение на предприятиях технологии Hi­Fi­color для воспроизведения цветных оригиналов с применением способа МЦК — это самое перспективное и экономически выгодное решение, ведущее к повышению качества печатной продукции, к снижению ее себестоимости (благодаря нормализации процесса печати и экономии цветных красок) и к повышению производительности печатного оборудования.

Превращение цветного изображения оригинала в черно-белое на оттиске

Существует один прием, который способствует увеличению светлотного (яркостного) контраста однокрасочного (черно­белого) изображения на оттиске. Данный прием противоположен дуплексу. Напомним, что дуплекс — это способ автотипного репродуцирования черно­белых полутоновых оригиналов двумя печатными красками, одна из которых обычно черная, а вторая — серая, палевая, голубая, коричневая и пр. Дуплекс делает печатное изображение, особенно воспроизведенное с черно­белых фотографий, более выразительным, чем обычное однокрасочное, а при использовании серой краски увеличивается градационный интервал изображения.

Прием, о котором мы говорим, казалось бы, абсолютно нелогичен, но в данном случае вполне приемлем и оправдан. Суть его такова: черно­белое изображение оригинала на оттиске печатают триадными красками (CMYК) со строгим соблюдением баланса «по серому», в результате чего тона черного (серого) получаются на оттиске мягкими с широким градационным диапазоном, который можно получить только при применении способа глубокой печати. Однако здесь речь идет о применении способа офсетной и высокой печати, и такое решение стоит недешево, поскольку приходится печатать однокрасочное изображение тремя цветными красками на многокрасочной машине, решать проблему совмещения красок, строго соблюдать баланс «по серому», печатать более дорогими цветными красками, причем используя их в большем количестве, чем одну дешевую черную краску. Тем не менее если необходимо получить высококачественное изображение, то цель, скорее всего, оправдывает средства.