Цветное изображение на оттиске как раскрашенное черное

Стефан Стефанов market@aqualon.ru http://www.compuart.ru/article.aspx?id=8383&iid=338

Уточним термины

Метамерные цвета

Деградация цветового тона как оттенок цвета

Стадии репродуцирования цветного изображения на оттиске

Черно-белое изображение в цветной репродукции на оттиске

Синтез цвета на оттиске в трехкрасочной и четырехкрасочной репродукции

Пуантилизм

Цветные оттенки черного цвета на оттиске

Новые технологии цветоделения и печати

Hi-Fi Color (гексахром, CMYK + RG, полицвет)

CMYK + PANTONE (смесевые и специальные краски + лак)

 

Для возникновения цвета необходимы свет и тьма. Цвет по существу есть свет, модифицированный тьмой. В самой близости к свету возникает желтая модификация, непосредственно у тьмы — синяя. Гармоничное смешение обоих этих цветов образует зеленый. Но возможна также и интенсификация каждого из них в отдельности. Постепенно сгущаемые, они просвечивают красноватыми оттенками, превращаясь — синий в фиолетовый, желтый — в оранжевый. Соединение на этот раз дает ярчайший и чистейший пурпур, который частично актуально, частично потенциально содержит в себе все остальные цвета. Иоганн-Вольфганг Гете

 

Уточним термины

В наше время определять значения используемых терминов совершенно необходимо, иначе можно быть непонятым при изложении темы.

Существуют два основных способа синтеза цветов: аддитивный (сложение цветов) и субтрактивный (вычитание цветов).

Аддитивный способ синтеза (воспроизведения) цветов основан на смешении световых потоков. Он находит применение в цветных телевизорах и мониторах компьютерных систем.

Субтрактивный способ синтеза (воспроизведения) цветов основан на смешении красок или красителей, и широко используется в цветной фотографии и в полиграфии для получения цветных оригиналов способом глубокой печати.

При воспроизведении цветных оригиналов способами высокой, трафаретной и офсетной (традиционной) плоской печати в связи с растровым построением репродукции применяется синтез цветов, имеющий признаки обоих основных способов. Такой синтез называется автотипным и широко используется в классической автотипной печати, где в создании цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных микроштрихов (растровых элементов): одинарные (основные, базовые печатные краски), бинарные и тройные наложения основных печатных красок, их четырехкратное наложение друг на друга и бумага. Восемь из 16 микрополей образованы с добавлением черной краски.

Автотипная печать — способ воспроизведения полутоновых оригиналов на оттиске путем преобразования полутонового изображения в растровое (микроштриховое) при помощи полиграфических растров или специальных компьютерных программ. При воспроизведении цветных полутоновых оригиналов способами офсетной и высокой печати применяется автотипный синтез цвета — это воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой (насыщенностью цвета) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что темные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые — более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешанный аддитивно-субтрактивный характер.

Таким образом, в автотипной печати создание (синтез, воспроизведение) цвета на бумаге (а в общем случае — краской в отраженном свете) происходит путем поглощения света и изменения его спектрального состава. Свет, проходящий через несколько поглощающих сред, подчиняется сравнительно сложным законам (произведение кривых пропускания). Еще более сложным законам подчинено действие отраженного света; при этом необходимо учесть также и кроющую способность краски.

Цвет — одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как зрительное ощущение. Зрительные ощущения возникают в результате воздействия на органы зрения излучений видимого диапазона. Диапазон длины волны зрительных ощущений (цвета) находится примерно в пределах 400-700 мкм. Физические свойства излучения тесно связаны со свойствами вызываемого ими ощущения: с изменением мощности изменяется светлота, а с изменением длины волны — цветность. Характер ощущения цвета зависит как от суммарной реакции чувствительных к цвету рецепторов человеческого глаза, так и от соотношения реакций каждого из трех типов рецепторов. Суммарная реакция чувствительных к цвету рецепторов глаза определяет светлоту, а соотношение ее долей — цветность (цветовой тон и насыщенность). Характеристиками цвета являются цветовой тон, насыщенность и светлота.

Светлота — субъективный признак, характеризующий ощущение объективной величины яркости цвета. Если одновременно рассматривать разноокрашенные предметы, то отчетливо видно, какие из них светлее, а какие темнее, хотя они и различны по цветовому тону. Сопоставляя цвета в светах и тенях отдельных предметов, мы видим различия в освещенности и цвета разных участков рассматриваемого объекта. Например, предметы, окрашенные в желтые цвета, светлее, а в фиолетовые — темнее.

Ахроматические цвета, то есть серые, белые и черные, характеризуются только светлотой. Любой хроматический цвет может быть сопоставлен по светлоте с ахроматическим цветом. Чем меньше насыщенность хроматического цвета, тем ближе он к ахроматическому цвету и тем легче найти соответствующий ему по светлоте ахроматический цвет. Начало и конец ахроматического ряда — это белый и черный цвета.

Черные поверхности — если от поверхности отражается менее 1,5% каждого из монохроматических излучений видимого спектра, то зрительно она воспринимается как черная. Наиболее черный цвет имеет абсолютно черное тело. Однако для практических целей в качестве эталона черного цвета при рассмотрении в отраженном свете используют поверхности, покрытые черным бархатом, а при рассмотрении в проходящем свете  — образцы проявленной черно-белой фотопленки. Цвет черных красок зависит от поглощающей способности пигмента — сажи. Чем больше света поглощает пигмент и чем меньше в краске связующего вещества, тем она чернее. Практически нет таких красок, которые сильно и равномерно поглощают все монохроматические излучения. Обычно черные краски имеют коричневый или синий оттенок. На цвет черной поверхности влияет также и ее шероховатость — структура и геометрия самой поверхности. От черных матовых поверхностей падающие лучи отражаются рассеянно, а от глянцевых — направленно. Гладкие черные поверхности мы видим более черными, чем шероховатые, матовые. Поэтому на глянцевых бумагах контраст однокрасочного черно-белого изображения больше, а насыщенность черного — глубже, сильнее.

Ряд ахроматических цветов представляет собой серая ступенчатая шкала, которую используют в полиграфии для контроля репродукционных процессов. Поля такой шкалы, полученной на черно-белой серебряной фотобумаге, различаются только по светлоте.

Насыщенность цвета — качественная субъективная характеристика цвета, которая определяется интенсивностью ощущения цветового тона. Насыщенность цвета ассоциируется в нашем сознании с количеством красящего вещества, например с его концентрацией в краске, а также с его чистотой. Например, насыщая раствор красителем, мы тем самым увеличиваем насыщенность цвета этого раствора.

Насыщенность количественно выражается чистотой цвета, которая представляет собой долю монохроматического потока излучения в смеси его с белым (для источников излучения) или потока отражения (пропускания) в смеси его с белым и черным (для красок, растворов и поверхностей).

Спектральные цвета имеют максимальную чистоту цвета, равную единице, а ахроматические цвета (белые, серые и черные) — наименьшую, нулевую чистоту.