2.2 Анализ компановки и цветового решения изделия

Создание нового изделия осу­ществляется в процессе проек­тировочной деятельности. В про­цессе формообразования худож­ник-конструктор должен синте­зировать различные требования к изделию, разрешить противо­речия между стандартом произ­водства и необходимостью созда­ния образной предметно-прост­ранственной среды. Необходи­мость учета различных факто­ров обусловливает необходи­мость соответствия формы функциональному на значению, материалам, эстетическим пред- ставлениям я т. д. Для достиже­ния целостности формы необхо­димо знать не только влияние отдельных факторов, но и уметь использовать закономерности ее построения, т. е. закономерно­сти* композиции. Исходя из за­дан проектирования и Упираясь на объективные факторы фор­мообразования, художник-кон­структор осмысливает эстетиче­ские представления общества и с помощью средств композиции достигает поставленной цели.

Композиция (от лат. composi- tio — составление, соедине­ние) — это научная дисциплина, которая излагает закономерно­сти и раскрывает специфиче­ские приемы и средства, приме­няемые в процессе работы над художественным образом. Гар­моничная организация формы в технике связана с рядом объек­тивных закономерностей.

Наше устройство удовлетворяет композиционным параметрам однако это недостаточно , хотя пропорциональность равномерность устройства достаточно подходящие. Материал из которого сделан ПДУ это Пластмасс он удовлетворят техническим и электрическим требованием, одна по механическим параметрам может быть низки т.к ПДУ при падении может повредиться то следует это учитывать и применять пластмасс со более ударопрочными свойствами. Нельзя ограничиваться применением пластмасса в корпусе т.к пластмасс обладает плохой адгезией с кожей человека то пуль может проскальзывать в руках человека при различных причинах (слабо удерживание в руке, потливость рук ), поэтому применение резиновых ставок решит данную проблему и даст дополнительное удобство для человека.

цветовое решение

Для художников цвет — одно из основных средств изобразитель­ного искусства, отражающее в единстве со светотенью материаль­ные свойства предметного мира. Художника интересуют: качество отдельного цветового тона, наблюдаемого в ансамбле художествен­ного произведения или его мотива; локальный цвет, характерный для окраски отдельных предметов (или главного элемента предмета) и его степень относительной светлоты.

Физиолога интересуют термальные и пространственные характе­ристики цвета, вызывающие у человека субъективные ощущения повышения или понижений температуры в помещении, ощущения изменения геометрических размеров помещения. Для психолога цвет выступает в роли важного фактора, влияющего на настроение и ра­боту внутренних органов человека. Инженера интересуют точные количественные параметры цвета.

цвет является более узким по своему существу понятием, чем свет Искусствоведческое и инженерное определения понятия «свет» отличаются друг от друга. В искусстве термин свет понимают как характер освещенности среды, помещения, изделия или отдельных их элементов. Свет для художника является сильнейшим средствам художественного изображения и выражения идеи произведения. Для инженера свет — сплошное электромагнитное излучение в оп­тической области спектра электромагнитных |волн в диапазоне 350...760 нм. При достаточной яркости поверхности, обладающей свойством избирательного отражения в узкой области спектра, глаз видит цветную поверхность (или луч света).

С психологическим тесно связано физиологическое воздействие цвета. Красный цвет является причиной повышения кровяного давления, ритма дыхания и стимулирования работы мозга. Оран­жевый — улучшает пищеварение и ускоряет пульсацию крови. Желтый — стимулирует зрение и работу мозга, успокаивает психоневрозы. Зеленый — уменьшает кровяное давление и рас­ширяет капилляры, успокаивает и облегчает невралгии и миг­рени. Голубой — кроме того, что влияет на мускульное напряже­ние, пульс и дыхание (снижает ритм дыхания) действует более успокаивающе» чем зеленый. Фиолетовый — увеличивает органи­ческую выносливость сердца и легких.

В настоящее время дизайнеры пользуются теорией согласован­ных цветов. Ее существо — в том, чтобы дать человеку, работаю­щему в условиях искусственной предметной среды, такое же рас­члененное видение цвета, как в природе. В этом случае дизайнер имеет возможность использовать богатую по оттенкам и цветам па­литру и создавать высокохудожественные промышленные изделия. Теория эта интенсивно развивается, так как пока в области психо­логии цветовосприятия еще недостаточно научно-практических работ и обоснований.

При наблюдении цветовых пятен (как и при наблюдении геомет­рических фигур) имеют место различные цветовые иллюзии. Харак­терными иллюзиями являются изменение цвета при последователь­ном и параллельном цветовых контрастах. Существо последователь­ного цветового контраста в том, что при переводе глаз с поверхно­сти одного цвета на поверхность другого (или при наблюдении через светофильтры, которые потом снимаются) мы видим третий цвет, отличающийся от того, который рассматривали, и того, на который смотрим. Рассмотрим цветовое решение нашего изделия.

рис 2 ПДУ

На рисунке 2 изображен наш пуль . Как мы видем пульт имеет серовато коричневый оттенок корпуса , кнопки выполнены в черном цвете название индикаторов и оборудования в белом. Белый цвет индикаторов правильно подобран т.к он не вызывает раздражения у человека , в тоже время он не сильно яркий и не темный. Что касается цвета корпуса изделия то нужно поменять на синий и по краям нанести желтый цвет с небольшими отражающими блестками для того чтобы в сумрачное время ПДУ был более заметен.