Реферат «гравирование» По Контрольно-Измерительным Приборам (Петров И. С.)

Таково, в общих чертах, было состояние Г. на меди в первую половину текущего столетия. В Германии, за немногими исключениями, оно сделалось условным языком для выражения национальных и философских идей; в Англии — банальным щеголяньем легкою и разнообразною техникой; в Италии следовавшие за Вольпато и Менгсом мастера — Л. Каламатта, П. Меркури, П. Тоски и ученики последнего — старались поддержать честь отечественной гравюры, но трудились разрозненно, не в одинаковом духе. Только во Франции продолжалась преемственность направления, принятого школою граверов после Давида. Эта преемственность продолжается и поныне, несмотря на конкуренцию, которую рассматриваемая отрасль искусства встретила сперва в литографии, а потом в светописи. Одно время французские граверы стали было клониться к подражанию англичанам, но вскоре оглянулись назад и возвратились к самостоятельности. Лучший из франц. бюренистов середины нынешнего века — Л. П. Анрикель-Дюпон, образовавший целый ряд искусных граверов новейшего времени. На втором месте после него должны быть поставлены его сверстники Ж. Н. Ложье, Ж.-Т. Ришом и некоторые другие. Из мастеров следовавшего затем поколения, действовавших в последнее время или же трудящихся еще и поныне, приобрели почетную известность А. Луи, Ж. Франсуа, Э. Руссо, О. Бланшар, Б.-А. Гюо, А. Франсуа, Ж. Бертино, Ж.-Б. Данжен и К. Ф. Гальяр. Несмотря на усилия этих художников, равно как и многих талантливых мастеров, трудящихся в других странах (напр., Вебера в Швейцарии, де-Кейзера в Голландии, Био и Франка в Бельгии, Якоби, Зонненлейтера и Клауса в Австрии, Келлера в Пруссии и пр.), круг распространения гравюры суживается все более и более вследствие отсутствия требований и постепенного усовершенствования светописных способов получения эстампов. Гравюры, исполненные вполне художественно резцом, являются все реже и реже; черная манера повсюду вышла из употребления; весьма редко практикуется и акватинта, по крайней мере в чистом виде, без примеси работы бюренем или офорта. Ксилография, почти совершенно заброшенная с начала XVII ст. и призванная снова к жизни во второй половине XVIII ст. англичанином Т. Бевиком, хотя и возделывалась с тех пор многими искусными художниками и в последние десятилетия достигла высокого совершенства, особенно во Франции, Англии и Сев. Америке, однако встретила сильную соперницу в цинкотипии, неспособной, конечно, тягаться с нею в отношении художественности, но, тем не менее, отнимающей от нее широкое применение. Не пострадал один лишь офорт, как прием Г., доступный каждому художнику, позволяющий ему импровизировать на медной доске непосредственно самому, передавать ей свою идею, свою композицию; мало того, офорт получил в наши дни еще большее, чем прежде, распространение. Во всех артистических центрах Европы можно насчитать десятки художников, с успехом занимающихся офортом; во многих местах возникли целые общества, заботящиеся об его совершенствовании и популяризации. Как на лучших аквафортистов новейшего времени можно указать на Ш. Жака, Л. Гошреля, Бракмона, Куртри, Л. Фламенга, Ш. Гальяра, Ж. Жакмара, А. Лалоза, Марселя, П. Ражона и Ш. Вальтнера во Франции, на Сеймоур-Гедна, А. Гага и Дж. Гезельтина в Англии, на А. Джилли, Ф. ди-Бартоло и Э. Пальяно в Италии, В. Унгера, В. Гехта и В. Вернле в Австрии, Фр. Беттхера, К. Кеппинга, Л. Крюгера, Д. Рааба и Б. Манфельда в Германии, Сторма-ван-Сгравезанде в Бельгии, Копне, Боланда и Гриебе в Голландии.

О Г. в России см. статью "Русское искусство". — Ср. Emeric David, "Discours historique sur la gravure" (II., 1808); Abb. Zani, "Materiali per servire alla storia dell' incisione"; Bartsch, "Le peintre-graveur" (Вена, 1803-21) ; Ch. Blanc, "Manuel de l'amateur d'estampes"; L.-K. Heller, "Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der vorzüglichsten Kupferstecher" (Бамберг, 1823); Joubert, "Manuel de l'amateur d'estampes"; P. G. Passavant, "Le peintre-graveur" (1860-64); Quandt, "Entwurf zu einer Geschichte d. Kupferstecherkunst" (Лпц., 1826); H. Heller, "Gesch. der Holzschneidekunst" (Бамберг, 1823); Robert-Dumesnil, "Le peintre graveur français" (II., 1835-71); G. Duplessis, "Les meweilles de la gravure" (П., 1871); Vic. H. Delaborde, "La gravure" (один из томов издания "Bibliothèque de l'enseignement des beaux-arts").