ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ РФ

Московский государственный университет печати центр дистанционного образования

(Мгуп цдо)

Кафедра истории литературы

Контрольная работа

По дисциплине «История зарубежной литературы»

На тему:Почему Ф. Стендаль назвал свой роман «Красное и черное»?

Выполнил студент

1 курса ЦДО

Специальность

«Издательское дело и редактирование»

Мутаф Екатерина

Москва 2009

Содержание

Введение 3

1. Отличительные особенности творчества Ф. Стендаля и его романа «Красное и черное» 5

2. Дискуссии о тайне названия «Красное и черное» 8

3. «Красное и черное» - как борьба двух начал 12

Заключение 15

Список литературы 17

Введение

Стендаль (настоящее имя - Анри-Мари Бейль) стал писателем мирового значения после своей смерти. «Величайший психолог нашего века и всех веков», как назвал его И. Тэн, за рубежами Франции стал широко известен только во второй половине XIXвека, а в конце столетия привлек к себе внимание на всех континентах нашей планеты. Таким образом, роль Стендаля в мировой культуре очень велика, и вместе с тем все еще необходимо внимательное исследование его творчества.

Название произведения, как это обычно бывает, очень небольшое отношение имеет к произведению»,— писал Андре Эмберди, т.е. нет надобности придумывать ничем не подтвержденные объяснения, когда в самом романе раскрывается смысл цветового названия. Чтобы убедиться в этом, нужно только прочесть его заново, отвлекаясь от непроверенных и недоказуемых толкований, мешающих непосредственному восприятию текста. Так, можно обнаружить в романе, не блистающем колоритом, две красочные сцены и несколько других, с ними связанных, которые можно было бы назвать пророческими.

«Красное и черное» (фр. Le Rouge et le Noir) — роман Стендаля, опубликованный в 1830 году. Существует множество гипотез, почему автор выбрал для романа такое название, но однозначного мнения нет, что свидетельствует об актуальности выбранной темы контрольной работы.

Автором в данной работе ставится цель: разобраться, в чем состоит сущность названия романа Стендаля «Красное и черное».

В ходе достижения цели работы предстоит решить ряд задач:

- рассмотреть отличительные особенности творчества Ф. Стендаля;

- раскрыть сущность дискуссий о тайне названия «Красное и черное» в литературных кругах;

- рассуждая о сути романа, обосновать свое предположение о значении названия «Красное и черное».

В дальнейшем, для того чтобы проблематика работы была раскрыта в полном объеме, будем четко следовать обозначенным нами пунктам.

1. Отличительные особенности творчества ф. Стендаля и его романа «Красное и черное»

Прежде чем перейти к рассмотрению сущности названия романа Фредерика де Стендаля «Красное и черное», считаем целесообразно, в начале работы, кратко выявить особенности творчества Ф. Стендаля и суть (содержание) рассматриваемого романа, тем самым тематика контрольной работы будет раскрыта максимально полно.

Итак, из анализа имеющихся в нашем распоряжении источников, нам удалось выяснить, что автор романа «Красное и черное» Анри Бейль, писавший под псевдонимом Стендаль, при жизни не пользовался ни признанием у критики, ни успехом у широкого читателя. Почти все его многочисленные произведения художественного, исторического и критического характера прошли незамеченными, лишь изредка вызывая рецензии, далеко не всегда благоприятные. Тем не менее Мериме, испытавший на себе влияние Стендаля, высоко ценил его, Бальзак им восхищался.

Уделом Стендаля была посмертная слава. Его друг Ромен Коломб в 1850-е годы предпринял полное издание его произведений, включая журнальные статьи и переписку. С этого времени Стендаль вошел во французскую и мировую литературу¹.

Так же нам удалось выяснить, что его творчество отличается тонкостью психологического анализа, постановкой больших социальных проблем и реалистическим изображением общественных противоречий своего времени.

На творчество Стендаля достаточно серьезно накладывал отпечаток тот факт, что он жил в эпоху великого слома и обновления, т.е. на его глазах (а в какой-то мере и при его участии) менялся мир. Классовая структура общества открылась ему не в предреволюционной ее статике, а в борьбе, в момент перехода, перераспределения власти. Он понял, что сознание человека, так или иначе, зависит от его бытия. Поэтому социально зависимы в его представлении и литература, искусство. Они не могут исходить из абсолютного, неизменного идеала красоты; не могут особенно в XIX в., после того как на них столь решительно повлияла минувшая революция. Такие взгляды Стендаля (в целом характерные и для Бальзака и Мериме) определили метод его творчества².

Заимствование сюжетов - это особенность Стендаля. Он брал их из чужих романов, как в «Арманс», из судебной хроники, как в «Красном и черном», или из старых итальянских хроник, как в «Пармском монастыре». И его обвиняли в отсутствии воображения. Но причина была в ином: в известном равнодушии к поверхности жизни, к чистым ее фактам, оттесняемым интересом к внутренним сцеплениям причин и следствий, к подоплеке событий, к их обобщающему, типизирующему истолкованию.

В данной контрольной работе рассмотрен (сущность его названия) один из самых известных романов Стендаля «Красное и черное», повествующий о трагической карьере плебея, переживающего конфликт честолюбия и чести.

Роман «Красное и черное» - о любви и смерти Жюльена Сореля - молодого провинциала с непомерными амбициями, добивающимся любви от жены своего хозяина, а затем пытающегося избавиться от нее -- увидел свет в 1831 году. Важнейшим источником для этого романа было так называемое дело Берте, потрясшее французскую публику в 1827 году. Молодой сын ремесленника убил свою любовницу в отместку за то, что та встала на пути его карьеры.

Стендаль никогда особенно не раздумывал над своими произведениями и в несколько недель написал роман (для «Пармской обители» ему хватило месяца, примерно столько же писалось и «Красное и черное»). Нужно, однако, учесть, что Стендаль всю жизнь вел дневник, скорее вымышленную романную, чем действительную историю своей жизни, делал психологические и социальные зарисовки, продумывая их и возвращаясь к любимым темам по многу раз. Он с полным правом на вопрос, какая у него профессия, отвечал: «Наблюдать за поведением человеческого сердца». Так что весь материал у него был под рукой, и роман скорее составлялся из всегда готовых блоков, чем писался.

Роман носит подзаголовок «Хроника XIX века»: в нем Стендаль рисует широкую картину французского общества накануне Июльской революции 1830. Современная писателю критика именно так простодушно и оценила роман, приняв на веру его подзаголовок: рецензенты по большей части упражнялись в перетягивании каната - верно или неверно описал Стендаль Францию 1830 года. Особый упор делался на характер главного персонажа. Большинство упрекало писателя в безнравственности и клевете на молодое французское поколение, но были и благожелательные отзывы. «В характере Жюльена есть монструазные черты, которых каждый признает типичность, но которые внушают отвращение» - писала в ноябре 1831 «Парижское ревю»³.

Важно отметить, что многое в «Красном и черном» не нашло бы своего завершения, если бы этому роману не предшествовала такая проба пера, как «Арманс». И тем не менее зрелость «Красного и черного», вышедшего в свет лишь через три с небольшим года после «Арманс», способна удивить.