Что надеть

На фотографиях в этой книге вы можете видеть авторов, одетых в туники и средневековую кожаную обувь. Причины этого просты: именно так одеты фехтовальщики из I.33, Священник и Ученик. Почему мы захотели облачиться в одежду XIII века? Для начала, как бы легкомысленно это ни звучало, нам просто нравится эта одежда, и нам всё равно надо было что-то надеть. Что существенней, это позволило нам прочувствовать эффект носимой одежды на качество фехтования. Современная одежда и особенно современная обувь с обеспечивающей хорошее сцепление подошвой оказывают влияние на то, как мы двигаемся, и, в свою очередь, влияет на нашу способность правильно выполнять исторические приёмы. Мы, конечно, не предлагаем всем фехтовать только в длинных свободных туниках, однако мы предлагаем каждому из вас хотя бы раз попробовать, каково это - фехтовать в историчной одежде, и почувствовать, какое влияние она оказывает на ваши движения. Отдельно заметим, что мы не рекомендуем проводить соревновательные поединки без должного защитного облачения.

О бувь более всего другого влияет на то, как мы двигаемся. Средневековая работа ног часто основана на способности стационарной ноги свободно проворачиваться на месте, что затруднительно в современной обуви с протектором. Конечно, этот момент во многом компенсируется тем фактом, что многие современные поверхности довольно скользкие. Фехтование в средневековой кожаной обуви на полированном деревянном полу напоминает катание на коньках. Мы рекомендуем, если возможно, использовать обувь с подошвой из гладкой кожи. Многие фехтуют в поношеных туфлях, и это довольно удобно.

Другой вопрос, касающийся одежды, заключается в том, сколько брони на себя надеть. Авторы твердо уверены, что наиболее фаждый фактор безопасного фехтования в историческом стиле - это контроль. Любое тренировочное оружие того же веса, что и исторический меч, будь это незаточенный стальной меч, деревянный вейстер (англ. "waster", букв. "бесполезная трата" - термин эпохи Ренессанса, обозначающий тренировочное деревянное оружие - прим.авт.) или тямбара (мягкий имитатор оружия на жесткой основе, от яп. «тянтян-барабара», звукоподражания, описывающего звук мечей в бою - прим.перев.), способно нанести серьезные ранения при безответственном использовании. Так же жизненно важно уважать своего партнера по тренировке и никогда не начинать атаку, которую вы не сможете остановить, если того потребуют обстоятельства. Безопасность вашего партнера всегда должна иметь для вас такое же значение, как и ваша собственная безопасность, и должна быть намного важнее возможности нанести удар.

Хотя доспехи не должны рассматриваться как замена контролю или уважению к вашему партнеру, некоторые элементы защиты необходимо иметь в любом контактном фехтовании, потому что никто не способен на абсолютный контроль своего оружия, а даже слабое попадание по некоторым частям тела, вроде головы и лица, может быть опасным. На рис. 2.6 можно увидеть авторов в их обычном фехтовальном облачении. Вес этих доспехов не особо велик, около 10 кг, и боец не почувствует особого изменения в сокрости и стабильности, если двигаться исторически корректным образом. Обратите внимания, что основные поражаемые зоны из I.33 защищены. Так же обратите внмание, что оба автора используют мечи со сложными эфесами. Это не соответствует I.33, где фехтовальщики используют мечи с крестовинами, но для нормальной защиты необходимо использовать либо сложный эфес с защитными дужками, либо очень прочные защитные рукавицы (мы рекомендуем точные реплики пластинчатых рукавиц XIV-XVIII вв). Дело в том, что руки и кисти - главные поражаемые зоны в I.33, они всё время оказываются на пути атак противника и в результате страдают больше, чем остальные части тела.

Защитное снаряжение, используемое авторами, позволяет им фехтовать безопасно друг с другом. Обратите внимание на выделенные курсивом слова "друг с другом". Есть люди, с которыми мы можем фехтовать, используя минимум защитного снаряжения. Есть и другие люди, с которыми мы не стали бы фехтовать в доспехах, менее надежных, чем танк "Тигр". Как уже говорилось выше, защитное снаряжение само по себе не может гарантировать безопасности от килограммового меча, и контролю над оружием должно уделяться очень большое внимание.

Лучший способ развить необходимый контроль и владение мечом или заменителем меча - это обучаться у хорошего инструктора. Мы настоятельно рекомендуем людям, незнакомым с историческим фехтованием, тренироваться у компетентного инструктора, вместо того, чтобы пытаться разобраться во всём самостоятельно. В приложении А приведены объяснения, как и где найти преподавателей исторического фехтования.

Позы

Интерпретация поз (англ. "stances" - прим.перев.) бойцов, как и многих других аспектов I.33, во многом зависит от того, насколько мы доверяем его рисункам. В I.33 используются довольно странные правила рисования: например, размер баклера удваивается, если он держится ребром к зрителю, а отсутствие перспективы делает почти невозможным оценить боковое движение. На рисунках I.33 мы можем увидеть две базовых позы. Первая: носки обеих ног направлены вперёд, с опорой на передние части ступней обеих ног. Оба колена полусогнуты, торс слегка наклонен вперёд, низ спины слегка оттопырен назад для компенсации. Ноги обычно расставлены слегка шире плеч. Некоторые иллюстрации этой позы показывают фехтовальщиков буквально стоящими на кончиках пальцев ног, что не смог повторить ни один из авторов данной книги. Скорее всего таким образом иллюстрируются позы, в которых нагрузка ложится на носки ступней, и хотя такое положение кажется неестественным для современной ноги, привыкшей к обуви на твердой подошве, в мягкой средневековой обуви такое положение ног позволяет избежать ненужного скольжения и дает возможность быстрого движения в любом направлении.

В варианте первой позы передняя стопа полностью опирается на землю, задняя стопа опирается на носок. Вторая поза: ступни под прямым углом друг к другу, задняя ступня опирается на землю полностью, передняя - на носок. Расстояние между ног и положение корпуса такое же, к ак в первой позе. Вес перенесён в основном на заднюю ногу. О причинах различного изображения поз в манускрипте остаётся только догадываться, поскольку обычные положения, как, например, стойки (англ. "wards" - прим.перев.), изображены в разных позах.

В озможно, разные позы - это попытка художника передать ощущение движения или распределения веса тела. Первая поза (пятки обеих ступней приподняты) может изображать движение вперёд, в то время как второй позой (где приподнята только пятка передней ступни) художник, возможно, пытался передать движение назад. С другой стороны, вторая поза, возможно, показывала, что вес должен быть перенесён на заднюю ступню, давая таким образом возможность быстро убрать переднюю ногу - первое движение во многих атаках и защитах в I.33.

Д ругой фактор, который надо иметь ввиду - это влияние положения рук на положение ступней. Если меч и баклер разнесены далеко друг от друга, поза с ногами под прямым углом более удобна, в то время как если они сведены вместе, удобней направить обе ступни вперёд, при чём задняя пятка отрывается от земли естественным образом, как в варианте первой позы. В большинстве случаев авторы предпочитали использовать вторую позу, поскольку она ощущается как более естественная и позволяет быстро двигаться в любом направлении.