Шпаргалка К Экзамену По Ипси Для Дневников (Шкитин В. В

15.Первые способы изготовления штриховых клише. Изготовление штриховых клише. Печатные формы высокой печа¬ти, изготовленные путем травления металла (цинка), получили название клише. Штриховые клише могут быть использованы для печати изо¬бражений, образованных штрихами различной конфигурации, но на ори¬гинале а, следовательно, и на оттиске, все они имеют одинаковую сте¬пень почернения. В 1850 г. Ф. Жилло предложил способ изготовления иллюстрационных печатных форм путем химического травления цинка. Этот способ получил название жиллотаж, а позже — цинкография. При применении жиллотажа сначала на специальной переводной бумаге получали с помощью литографского станка отпечаток, который затем переводили на цинковую пластинку. Оттиск дополнительно зака¬тывали типографской краской, припудривали порошком асфальта и на-Тевали. В результате на печатающих элементах получался кислото¬упорный слой 1 (рис. 5.7а). Затем пластину помещали в травящий Раствор — азотную кислоту. Если сразу осуществлять травление до не¬обходимой глубины, печатающие элементы вследствие бокового под травливания примут грибовидную форму (рис. 5.6а), но такие клише имеют низкую тиражестойкость, поэтому необходимо получить трапе¬циевидную форму печатающих элементов (рис. 5.6Ь). Для получения та¬кой формы Ф. Жилло использовал многоступенчатое травление. Сначала под действием травящего раствора пробельные участки углублялись, и на пластине получался небольшой рельеф (рис. 5.7а). Эта стадия получи¬ла название затравка. На рельеф накатывали более жидкую краску, сно¬ва припудривали асфальтом и нагревали. Защитный слой 3 покрывал и боковые стороны будущих печатающих элементов (рис. 5.7Ь) Процесс повторяли несколько раз, используя все более жидкую краску. В резуль¬тате печатающие элементы приобретали ступенчатую форму (рис. 5.7с). Затем на клише накатывали все более густую краску, обнажая последо¬вательно ступеньки (грат) 4 (рис. 5.7с) и стравливая их. В результате пе¬чатающие элементы приобретали форму трапеции. Кроме трапециевидной формы печатающих элементов способ Жил¬ло позволял выполнить еще одно требование к штриховым клише — чем шире пробельный элемент, тем на большую глубину он должен травить¬ся для того, чтобы при нанесении краска не попадала на его дно. Способ имел ряд недостатков, главным из которых была необходи¬мость использования литографии. В дальнейшем русский полиграфист Г.Н. Скамони усовершенствовал этот способ, предложив использовать металлическую пластину, на которую нанесен слой хромированного альбумина. Этот слой засвечивали через негатив, содержащий прозрачные (буду¬щие печатающие) и непрозрачные (бу¬дущие пробельные) участки. Затем копи¬ровальный слой закатывали жирной печатной краской. После проявления в горячей воде получалась копия негатива, т.к. копировальный слой и краска оста¬вались только на печатающих участках. Копию припудривали асфальтовым по¬рошком, и после нагревания на печа¬тающих элементах образовывался кисло¬тостойкий слой. Пластину травили до образования небольшого рельефа, на ко¬торый наносили краску. Дальнейший процесс травления клише повторял спо¬соб Жилло. Получение копии на альбу¬мине использовалось и для изготовления печатных форм в фотолитографии. Штриховая цинкография создала предпосылки для воспроизведения по¬лутоновых оригиналов средствами вы¬сокой печати.

16.Особенности изготовления растровых клише. С внедрением фотографии в полиграфию возникла идея автома¬тического перевода полутонового изображения в штриховое. Для этого преобразования был создан специальный оптический инстру¬мент — проекционный растр. Он представлял собой сетку из очень узких непрозрачных штрихов на прозрачном фоне (рис. 5.8а). Шири¬на прозрачных и непрозрачных участков такого растра была одинако¬вой и составляла десятые доли миллиметра. Растр 1 устанавливали на некотором расстоянии г от фотографического материала 2 (рис. 5.8Ь)- За ячейками растра на фотографическом материале появлялись пятна, имеющие максимальную освещенность в центре и минимальную на периферии. В результате на фотографическом материале от светлых участков оригинала регистрировались крупные растровые точки, от темных — мелкие. Таким образом, при использовании проекционных растров различные полутона оригинала а (рис. 5.9а) передавались на оттиске Ь, микроштрихами (растровыми точками), имеющими раз¬личную площадь, но одинаковую частоту, т.е. одинаковое количество растровых точек на единицу длины.

17.Классификация методов растрирования, возможные типы растров. Основная характеристика растра – линиатура. Линиатура растра-количество линий на 1 см.. для съёмки используют растры с линиатурой от 20 до 120 линий. Газета – 20-34 линий на см, журнал – 60 линий, картина – до 80 линий. Существуют прямоугольные и круглые растры. Прямоугольные используются для ч/б съёмки, круглую – цветная печать. Контактная растра – представляет собой плёнки с систематически расположенными растровыми элементами переменной оптической плотности. Как проекционные, так и контрастные растры имеют постоянный период растра, зависящий от линиатуры растра.

12.Понятие о фотонаборе. Первое поколение фотонаборной техники (19 век – первая половина 20 века) Фотонабор – технологический процесс изготовления текста или готовая фотография. Это процесс получения текста на светочувствительном материале полиграфич шрифтом с использованием фотонаборной техники и с соблюдением всех правил набора. Создание фотонаборных машин. Все приведенные выше спосо¬бы изготовления текстовых фотоформ были достаточно трудоемки и имели низкую производительность, при их использовании было обя¬зательным создание текстовой формы высокой печати. Вот почему возникла необходимость в фотонаборных машинах, которые могли бы осуществлять изготовление фотоформ, минуя традиционный на¬борный процесс. Идеи фотографического набора появились в 1894-1895 гг. Их выдвинули венгр Е. Порцельт и англичанин У. Фриз-Грин. Один из принципов работы фотонаборной машины состоял в следующем. Изображения литер размещались на так называемом шрифтоносителе. Шрифтоноситель представлял собой прозрачный Диск, на котором по окружности были нанесены непрозрачные изо¬бражения литер. Диск был соединен с клавиатурой. При нажатии на клавишу в зону фотографирования попадало соответствующее изо¬бражение литеры, которое с помощью фотографического аппарата проецировалось на фотографический материал. Такая машина была бы малопроизводительной, и не был решен вопрос выключки текста, HO, во-первых, в изобретении показана принципиальная возможность Издания фотонаборной машины, и, во-вторых, появилось название "Шрифтоноситель», которое в дальнейшем широко использовалось. "Первые несколько действующих моделей фотонаборных машин по строил в 1895-1896 гг. русский изобретатель В.А. Гассиев. Следу заметить, что в одной из моделей Гассиева в качестве шрифтоносит ля использовался непрерывно вращающийся диск. Изобретатель зна чительно опередил время, как мы увидим далее, машины, построен ные по такому принципу, стали применяться только в середине XX в. Более высокую производительность имеют машины с электронно-оптико-механическим выбором знака. В основе таких машин лежит ис¬пользование изобретения французов Рене Хигонне и Луи Мойру. В каче¬стве шрифтоносителя они использовали непрерывно вращающийся непрозрачный диск 1 (рис. 5.32), с прозрачными изображениями литер. Отбор знака и точное его фиксирование в зоне фотографирования осу¬ществлялось средствами электроники в соответствии с командами изготовленной на другом устройстве перф0_ ленты, на которой с помощью системы от¬верстий был закодирован текст и сведения о выключке (рис. 5.18). Первый опытный об¬разец машины был изготовлен в 1949 г. и назывался «Люмитайп». В дальнейшем ма¬шина выпускалась под названием «Фотон». К началу 1960 г. в основном в Соединенные Штаты было продано 88 таких фотонабор¬ных машин. В выпущенной в 1965 г. модер¬низированной модели «Фотон 713» шриф¬тоноситель в виде диска заменен барабаном, что расширило шрифтовые возможности фотонаборной машины. В СССР выпуска¬лись фотонаборные автоматы 2НФА со шрифтоносителем в виде диска, ФА-500 и ФА-1000 с цилиндрическими шрифтоноси¬телями. Существенным недостатком фото¬наборных машин с вещественными шриф¬тоносителями была сложность корректу¬ры — ошибки можно было исправлять либо непосредственно в перфоленте, для этого использовались специальные устройства, либо на готовых фотоформах, что приводило к ухудшению качества фотоформ. Другой недостаток — ограничения по количеству знаков (хотя иногда это количество и превышало 1000) и кеглей шрифта (на¬пример, от 5 до 20 пунктов). Следующим важным этапом развития фотонабора оказалось ис¬пользование цифроаналогового принципа изготовления текстовых фотоформ. При этом изображения литер, а затем и выключенных строк, в дальнейшем и сверстанных полос формировались на экране электронно-лучевой трубки (ЭЛТ), откуда они проецировались на фотоматериал. В результате после экспонирования и обработки полу¬чались текстовые фотоформы. Необходимо заметить, что еще в 1938 г. инженером Ленинградского завода «Светлана» И.П. Полевым были предприняты первые опыты по применению экранов ЭЛТ для

18.Особенности воспроизведения многоцветных оригиналов. В основе полиграфического воспроизведения цветных изображе¬ний лежит теория трехцветного восприятия. И. Ньютон еще в XVII в. показал, что белый свет можно разложить на семь цветных излучений. Позже М.В. Ломоносовым (1742-1743) и независимо от него Юнгом (1807), была создана теория трехцветного зрения. Согласно этой тео¬рии, любой цвет можно получить из трех основных излучений, имею¬щих красный, зеленый и синий цвета. В органе зрения человека имеют¬ся зрительные центры, которые ощущают излучения именно этих цветов, и в зависимости от степени раздражения центров мы видим тот или иной цвет. Поэтому все видимые излучения можно разделить на три зоны — красную, зеленую и синюю. На цветном оттиске соотно¬шения красных, синих и зеленых излучений можно регулировать с по¬мощью различных количеств красок, каждая из которых пропускает излучения двух зон и задерживает излучения третьей. Такими красками являются голубая, пурпурная и желтая. Эти краски, как и излучения, тоже называют основными. Голубая краска отражает синие и зеленые излучения и задерживает красные. Чем больше голубой краски на от¬тиске, тем меньше будет проходить красных излучений, отраженных от белой бумаги, и наоборот. Поэтому говорят, что голубая краска регу¬лирует красные излучения. Соответственно пурпурная краска (отража¬ет красные и синие) управляет количеством зеленых излучений, а жел¬тая (отражает красные и зеленые) — количеством синих излучений, действующих на глаз. Для получения цветного оттиска необходимо из¬готовить комплект печатных форм, печатающие элементы которых могли бы передавать разное количество основных красок и совместить при печатании полученные однокрасочные изображения. Выделение изображений для печатания основными красками на¬зывается цветоделением. В свое время Леблон (см. гл. 4.2 ) выполнял цветоделение интуитивно, без каких-либо приспособлений. С разви¬тием фотографии для цветоделения стали использоваться свето¬фильтры (1855). Цветоделительный светофильтр — это прозрачная окрашенная среда. Такой средой может служить либо слой жидкости (наливные светофильтры), либо окрашенное стекло или пленка. Для цветоделения используют красный, синий и зеленый светофильтры. Во времена репродукционной фотографии светофильтр устанавлива¬ли перед объективом фотографического аппарата, и фотографировали через него оригинал. Каждый светофильтр пропускал излучения того цвета, в который он окрашен. Эти излучения действовали на фото¬графический материал. После проявления получались цветоделенные негативы для голубой, пурпурной и желтой красок. Теоретические основы воспроизведения многоцветного изобра¬жения разработал в 1859-1861 гг. английский физик Джеймс Мак¬свелл. В 1860 г. он опубликовал работу «Теоретические основы цвет ного репродуцирования посредством трех светофильтров». В еле-дующем году он продемонстрировал опыты, которые доказали воз¬можность воспроизведения многоцветного изображения путем сме¬шения основных излучений. Он последовательно фотографировал цветной оригинал за красным, зеленым и синим светофильтрами. Как сказано выше (см. гл. 5.3), в те времена использовались фотографиче¬ские материалы, не чувствительные к красным излучениям. Поэтому негатив, который получился бы за красным светофильтром, приходи¬лось дорисовывать. С трех негативов был изготовлен комплект черно-белых цветоделенных диапозитивов. Диапозитивы были вставлены в проекционный фонарь с тремя объективами, а перед каждым объек¬тивом был установлен красный, синий или зеленый светофильтр. Хо¬тя диапозитивы были черно-белыми, их почернения, как и основные краски, регулировали основные излучения. При включении фонаря совмещенные позитивные изображения воспроизводили цвета ориги¬нала: участки, на которые падали зеленые и красные лучи, окрашива¬лись в желтый цвет, синие и красные излучения образовывали пур¬пурный цвет, а те участки, на которые падали все три излучения в равных количествах, давали белые или серые цвета. В 1864 г. Б. Сейс и У. Болтон (Англия) изобрели бромосеребря¬ную коллодионную эмульсию с бромистыми солями серебра. В по¬лиграфии эта эмульсия нашла применение для изготовления цветоде¬ленных негативов, т.к. ее можно было очувствлять к красным и зеленым излучениям. Эмульсию, как и мокроколлодионные слои, го¬товил сам фотограф. Хотя ее можно было использовать в сухом виде, но очувствлять ее к соответствующим излучениям часто приходилось перед фотографированием, погружая светочувствительные пластинки в специальные растворы. Затем в фотографии и, конечно, в полигра¬фии, стало возможным использовать бромосеребряные фотопленки, чувствительные ко всем зонам спектра, которые изготовлялись на фабриках светочувствительных материалов. Тогда фотографическое цветоделение, а, следовательно, и многокрасочная печать, стали на¬ходить все более широкое применение. Из-за несовершенства основных красок в полиграфии обычно ис¬пользуется не трехкрасочная печать, а четырехкрасочная. Теорети-ески черные и серые участки на оттиске можно получить путем со¬вмещения всех основных красок в одинаковых количествах. На прак¬тике же такие участки можно получить только с добавлением еще и изображения, образованного черной краской. Это изображение по¬лучали за желтым светофильтром. Как мы уже знаем, различные количества краски в большинстве видов печати передаются растровыми точками разного размера, по¬этому цветоделенные фотоформы должны быть растровыми. Растри¬рование производилось либо вместе с цветоделением, либо сначала изготовлялись цветоделенные полутоновые негативы, которые затем растрировались. Цветоделенные фотоформы обладали рядом недостатков, из-за которых на оттисках искажались цвета оригинала. Их исправляли вручную, с помощи ретуши, поэтому предприятия, занимавшиеся цветной печатью, вынуждены были держать большие штаты ретуше¬ров. До некоторой степени объем ретуши сокращался при использо¬вании масок. Так назывались дополнительные изображения, изготов¬лявшиеся фотографическим способом и содержавшие недостающие оптические плотности фотоформ. Только с внедрением цифровой об¬работки изображений необходимость в ручном исправлении цветоде¬ленных фотоформ была устранена.

19. общие понятия о цвете и синтезе цветов. Субтрактивный синтез происходит при наложении окрашенных прозрачных слоёв. Он основан на «вычитании» из падающего белого цвета монохроматических излучений, которые поглощаются окрашенными слоями. Прошедшие через эти слои излучения изменяют свой спектральный состав, в результате чего образуется новый цвет. Основные цвета: жёлтый, пурпурный и голубой. На принципах субтрактивного синтеза основано получение многоцветных изображений в цветном кино и фотографии, а также в живописи. Аддитивный синтез происходит при смешении (суммировании)различных цветов излучений. Основными излучениями этого синтеза являются: красный, зелёный и синийцвет-оптическое явление,создаваемое глазом и мозгом.базовые(триадные)краски-с их помощью воспроизводят тоновое изображение.аддетивный синтез-способ получения цвета путём суммирования световых излучений:с+з=г;з+к=ж;к+с=п;с+з+к=б.применяют в цветных мониторах,сканерах и тд.субтрактивный способ-процесс получения цвета путём последовательного вычитания из белого света тех или иных других длин волн.используют:ж+п=к;п+г=с;ж+г=з;ж+п+г=ч.проблема воспроизведения многоцветного изображения решена с помощью технологии трёхцветной автотипии.(Автотипия - Способ воспроизведения тоновых оригиналов путем преобразования полутонового изображения в микроштриховое).технология основывалась на:1)теории максвелла о возможности получения любого цвета комбинацией трёх основных красок(1861);2)практическим подтверждением теории в 1868 году Айвсом и Дюкос-Горном;

20.История развития механического и электронно-механического способов гравирования клише. Общая схема электронного гравирования. История развития механического и электронно-механического способов гравирования клише. Общая схема электронно-механического гравирования. Электрическая гравировальная машина. В 1883 г. механик Николай Захаров изобрел электрическую гравировальную машину. Важной частью этой машины был металлический валик, на который асфальтовым лаком наносился рисунок для гравирования. При грави¬ровании валик вращался, а вдоль его образующей перемещалась ост¬рая игла, вставленная в катушку с обмоткой. Когда игла попадала на изолирующий материал -- асфальтовый лак, она втягивалась в ка¬тушку, когда же игла попадала на металл, она осуществляла гравиро¬вание. Гравировальная машина эксплуатировалась в Экспедиции за¬готовления государственных бумаг. Процесс гравирования отличался высокой скоростью, но его сущест¬венным недостатком являлась необходимость предварительно вручную рисовать изображение для гравирования. Изобретение электронно-гравировальных (электрогравироваль¬ных) автоматов. Большой вклад в создание гравировальных автоматов в XX в. внес изобретатель Н.П. Толмачев. В 1934 г. он построил одну из первых в мире таких машин. Первые клише, изготовленные на этом ав¬томате, были не очень высокого качества, но Н.П. Толмачев впоследст¬вии усовершенствовал свое изобретение и к 1948 г. создал новый элек¬тронно-гравировальный автомат (ЭГА), который позволял изготовлять более совершенные клише и, кроме того, изменять масштаб гравирова¬ния. В 1948 г. в США был построен автомат, на котором клише изготов¬лялось не гравированием, а выжиганием пластмассы. В 1957 г. Одесский завод полиграфических машин выпустил пер¬вые советские электрогравировальные автоматы, а в 1958 г. советский ЭГА получил на Брюссельской выставке большую золотую медаль.